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　　這枚明弘治“狀元迎妻”瓷畫（見圖），巴掌大小，卻有一番趣味，對收藏愛好者來說，可謂是一件可遇不可求的“上品佳器”。要感謝弘治年的這位工匠，為我們留下了“狀元迎妻”如此生動美好的畫意！正是：“明月當頭為探看，芭蕉迎親姿容香?；▓@洞房結(jié)連理，深情牽手狀元郎?！?

　　瓷畫如此表現(xiàn)，讓我們想起那林林總總的古代狀元，我腦海中此刻便浮現(xiàn)“風度翩翩的書生”形象，可是也有例外。據(jù)民國舊籍《奇故萃》記載，在清代時，有一個狀元文才蓋世，卻奇丑無比，在他新婚之夜，新娘子因為他的長相太丑而自殺。這個人就是康熙五十七年的狀元汪應銓。汪面有麻點，又高又胖，可就是因為他長得很不上相，康熙皇帝特地“欽點”他為狀元，以襯托出他的才華過人。何況，汪應銓中狀元時已40多歲了。

　　中狀元后，汪應銓的大名一下子傳遍京城。一位出身富戶、粗通文墨的大小姐陸氏思想解放，受到話本中“才子佳人”的影響，輾轉(zhuǎn)托人，表示“就算做妾也要嫁給這個狀元郎”。汪聽后欣然接受，于是舉辦了一場盛大的儀式，把陸小姐迎進了家門。客散明月時，洞房花燭夜，這時，陸小姐才真正看到狀元郎的真容，她不由得大失所望……

　　這時陸小姐心中懊悔不已。沒想到的是，汪應銓新婚之夜喝得酩酊大醉，不但在新房里嘔吐，還丑態(tài)百出地光身起舞。這番態(tài)勢使陸小姐深受打擊，她自感無法面對這位才子丈夫，因此，在汪熟睡打呼之時，陸小姐懸梁自盡了。

　　真可謂喜悲交加。這件事震動了京城，但這絲毫沒有影響康熙對這位狀元郎的賞識。康熙先是讓他擔任翰林院修撰，后來又讓他入值南書房，汪在官場上平步青云。可惜后來汪鋒芒太露，得罪了權(quán)貴而不自知，終被彈劾。之后他歸隱田園，著書講學，還算滋潤。

　　另一種情況是，在古代大部分有資格娶公主的人，都對此事避之不及。因為一旦你娶了公主，仕途就差不多斷了，不僅如此，萬一娶回一個刁蠻任性的，還會鬧得家宅不寧。

　　歷史上最不喜歡娶公主的朝代是唐朝。據(jù)說，幾乎每個唐朝皇帝都有一個夢魘，連李世民都不例外，那就是世家大族。很多世家都有幾百年的傳承，在這些人的眼中，擁有胡人血統(tǒng)的李唐皇室，只不過是暴發(fā)戶罷了，雖然表面上恭恭敬敬，但暗地里，很瞧不起李唐皇室。唐朝強大的時候還好，這些世家大族只敢在暗地里嘀咕幾句。但到了唐朝的中后期，世家大族愈發(fā)猖獗起來。

　　據(jù)史書記載，唐文宗時期，唐文宗要將自己的掌上明珠嫁給山東望族的崔家。但是遭到了崔家的抵制，稱：絕對不會讓公主進門，誰愛娶誰娶去！這個蠻橫的表態(tài)氣壞了唐文宗，他破口大罵：“我家兩百年天子，還不及崔、盧耶！”崔、盧便是當時山東有名的望族。其實，李唐皇室根本不看重禮法，例如，李世民在玄武門之變后，把李元吉的王妃納入了宮中。李治在父親李世民去世后，將小媽武則天接進宮中。李唐的那些公主也大多隨性瀟灑，放蕩不羈。這也是很多人不敢娶公主的原因，怕成為第二個“房遺愛”。

　　好玩的是，唐宣宗時，宣宗幫女兒萬壽公主挑選了當朝狀元鄭顥。此人才華出眾、風度翩翩，萬壽公主見也十分喜愛。宣宗找來鄭顥說此事，鄭顥竟當場回絕，表示自己已經(jīng)有未婚妻盧氏了，不可能另娶。宣宗也無奈，只好讓宰相白敏中去做說客。白敏中晚上來到鄭顥家中，從懷中取出一張紙條丟給了鄭顥，上面寫著“君若不從，大禍將至。”鄭顥怕殃及無辜，無奈之下只得娶了公主……

　　瓷畫，到了明代弘治時期，較好地吸收了前朝的一些技法，工匠的畫筆下有了許多線條韻染，他們懂得了以細與粗表示明暗和立體感；制瓷工藝也是以景德鎮(zhèn)為生產(chǎn)中心，而品種逐步繁多，千姿百態(tài)，造型古拙，在瓷繪上呈現(xiàn)出以故事為主的趣味，風格趨向輕巧俊秀，畫面留有空白，只是民窯胎質(zhì)仍顯得粗松一些……這是許多收藏者和研究者從瓷片中得到的感覺。而這塊明弘治的瓷畫“狀元迎妻”，更多的是讓我們今天的人們品味古人的文化性情，尤其是科舉制度對歷代社會人文精神潛移默化的影響。

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