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　　童年時光天真無邪、爛漫可愛、無憂無慮。古時候的兒童雖然沒有當今的現(xiàn)代化游戲，但是那時的兒童游戲活動則是置身于大自然，親近山川河流。從浩瀚的古詩詞里可尋覓當時的童年趣事，如捉蝴蝶、垂釣、捕知了、放風箏等。捉柳花也是古代兒童愛玩的游戲之一，唐代詩人白居易就有“柳老春深日又斜，任他飛向別人家。誰能更學孩童戲，尋逐春風捉柳花”的詩句。南宋詩人楊萬里在《閑居初夏午睡起》中寫道：“梅子留酸軟齒牙， 芭蕉分綠與窗紗。日長睡起無情思，閑看兒童捉柳花?！倍鞔嫾抑艹嫉摹懂嬮e看兒童捉柳花句意》圖（見圖）更加生動形象地描繪了楊萬里的詩意，清新閑適，童趣橫生。

　　《畫閑看兒童捉柳花句意》圖中繪四個人物——一個成年男子和三個男童。位于左方的成年男子，可能是被庭前捕捉柳花兒童的喧鬧聲驚醒，睡意全無，步出草廬，被兒童戲耍的情景所吸引。只見他頭戴文士之冠，身穿白色長袍，長髯飄胸，濃眉鳳目，雙手自然輕松垂放，儼然一位懷才不遇、無緣仕途的高士，悠閑自得。從他的眼神上看，好像注視著捉柳花的孩童，又好像另有心事，漫隨著花飄花落，閑看天上云卷云舒。三個盡情玩耍的兒童，雖然都在捉柳花，但是因年齡不同，姿態(tài)也各有所異。身穿藍色衣袍者，身體較高，年齡相對大些，頭朝天高高仰起，兩眼緊盯著飄飛的柳花，右手拿著扇子，在不停地撲打。另外兩個兒童個頭和年齡相仿，其中一個身穿橙色衣袍，雙臂張開，雙膝微彎，欲跳躍捕捉前方飛舞的柳花。另一個兒童身著短褲和紅色肚兜，單腿跪地，兩眼注視著前方飄然而落的柳花，連忙用雙手捕捉。畫家匠心獨運，以身高和服飾的不同區(qū)分兒童的年齡，讓讀者一目了然。三個兒童都戴有手環(huán)，穿藍袍者僅右手腕戴了一個，其他兩位兒童雙手都佩戴了手環(huán)，而穿肚兜小童并且還戴著腳環(huán)，赤著腳掌，從這個細節(jié)可知肚兜小童年齡最小，且在家里很受寵愛。

　　在整個畫面的環(huán)境描寫上，畫家筆墨濃淡適宜，詳略得當，由近及遠，融山水人物為一體，使全圖顯得幽邃清曠。寥寥數(shù)筆便將遠處背景的崇山峻嶺勾畫得壁立千仞，巍峨壯觀。近景為山谷一隅，悄然屹立的巨石后面露出茅軒草廬的一角；房后的柳樹枝繁葉茂，郁郁蔥蔥。枝條舒展自然，婀娜多姿，樹葉嫩綠欲滴，疏密有致；一側(cè)的芭蕉碧綠蒼翠，綠陰映襯到紗窗上。山間青草萋萋，綠樹成陰，呈現(xiàn)出初夏時節(jié)草木吐綠的勃勃生機。

　　明代畫家周臣，江蘇蘇州人，擅長畫人物和山水，取法宋元各家，尤其受李唐、劉松年影響最深。其畫法工細，章法嚴謹，融“院體畫”與“文人畫”于一體。他最大的貢獻是培養(yǎng)出兩個流傳千古的畫家，即唐寅和仇英，可謂青出于藍而勝于藍。周臣的這幅《閑看兒童捉柳花詩意圖》現(xiàn)藏于臺北故宮博物院。值得一提的是，仇英也有一幅《捉柳花圖》，充滿著濃郁的田園詩意，收藏于北京故宮博物院。

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