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　　Georges Seurat

　　喬治·修拉

　　法國, (1859-1891)

　　西方繪畫史上，

除了文藝復(fù)興時(shí)期，

最吸引人的應(yīng)該就是19世紀(jì)了。

各類新興畫派崛地而起，

印象派就是最杰出的例子。

關(guān)于印象派的歷史，

大家應(yīng)該都挺熟悉了，

不過對(duì)于梵高、莫奈、雷諾阿，

大家可能都看膩了。

雷諾阿作品

不過印象派還分成前中后三個(gè)時(shí)期，

分別是：印象派-后印象派-新印象派。

而我們今天的主角

喬治·修拉

（Georges Seurat）

就是新印象派毋庸置疑的代表人物

或許對(duì)于一些小伙伴來說，

喬治·修拉這個(gè)名字還是有些陌生，

但你一定聽說過他

最著名的點(diǎn)彩畫

《大碗島的星期日下午》

喬治·修拉《大碗島的星期日下午》，1884-1886年

這位堪稱“點(diǎn)王”的藝術(shù)家

可惜也是個(gè)英年早逝的畫家，

31歲就離開了人世。

以至于有人認(rèn)為他的逝世，

標(biāo)志了“新印象主義”的結(jié)束。

喬治·修拉是土生土長的巴黎人，

還是個(gè)很有錢的富N代。

因?yàn)榧揖骋髮?shí)，

所以從小就得以接觸各類名畫，

后來長大了些，就天天泡在盧浮宮，

臨摹大師的作品，一直畫一直畫。

他深厚的素描功力就是這樣練就的。

喬治·修拉素描作品

在1882至1883兩年內(nèi)，

修拉主要致力于素描，

以黑、白二色熔煉出，

極具個(gè)性的繪畫語言。

因?yàn)樗饤壛藗鹘y(tǒng)的素描，

不講線，而講形，

熟練地給予平衡的對(duì)比，

經(jīng)常吞沒了一切細(xì)節(jié)的明暗。

他發(fā)明了一種新的輪廊，

用它抓住為人所熟悉的形，

把它從一切偶然與意外之中提取出來，

從而獲得可以給人以詩歌般的享受。

你看，是不是有些80年代朦朧詩的意境？

修拉捕捉著光和色，

將它們在毛絨絨的黑色，

和迷人的白色中復(fù)活起來，

創(chuàng)造出陰影有利于形體塑造，

光亮充滿神秘色彩，

過渡灰色顯露強(qiáng)烈生命力的世界。

和諧的曲線在相互制約著，

平衡著，各種形狀浮現(xiàn)著，明確著，

在鉛筆密集的線條網(wǎng)下，

光發(fā)出了異彩。

以前人們從來不知道，

存在有這樣一種素描。

所以我們后來看到修拉的作品，

雖然覺得有抽象和荒誕的意思，

但是線條極其準(zhǔn)確。

喬治·修拉《背坐的模特》

喬治·修拉《擦粉的女人》

有很多人覺得點(diǎn)彩畫，

是不是因?yàn)檠凵癫惶茫?/P>

才那么畫的，總有點(diǎn)亂來的嫌疑，

況且印象派畫家不乏精神病患者。

但其實(shí)修拉基本功十分扎實(shí)，

又酷愛研究色彩學(xué)，

他就將才能投入到了，

創(chuàng)新的繪畫方法研究中。

喬治·修拉《女模特們》

幸運(yùn)的是，

他馬上就發(fā)現(xiàn)自己一點(diǎn)也不孤獨(dú)，

因?yàn)檫€有一個(gè)瘋狂的哥們，

保羅·西涅克

（Paul Signac）

也有跟自己一樣的志向，

也特別喜歡點(diǎn)點(diǎn)點(diǎn)點(diǎn)點(diǎn)。

他倆一拍即合，遂成基友。

喬治·修拉筆下的保羅·西涅克

其實(shí)說得直白點(diǎn)，

點(diǎn)彩畫都是由一個(gè)個(gè)點(diǎn)，

點(diǎn)出來的，像這樣：

但點(diǎn)彩派（Pointillism）的創(chuàng)始人，

其實(shí)是保羅·西涅克，

但為什么西涅克的作品，

未能像修拉的作品那樣出名呢？

我們來對(duì)比看看。

西涅克作品

修拉作品

對(duì)比兩者的作品，

其實(shí)只要你細(xì)細(xì)品味，

就會(huì)發(fā)現(xiàn)修拉的線條，

太柔和美麗了，

光影的過度也極其自然。

喬治·修拉《春天，塞納河上的大碗島》

喬治·修拉《安涅爾浴場》

而且修拉的繪畫成就，

還得益于他的勤奮和認(rèn)真。

為了《大碗島的星期日下午》

這一幅作品，耗時(shí)整整三年。

修拉練習(xí)過無數(shù)局部的構(gòu)圖，

簡單說，就是拆開來畫

河邊的人、撐傘的人。

喬治·修拉《人們》

在不同的日子，到同樣的地方。

所以，這幅人物眾多的點(diǎn)彩色畫，

才顯得那么協(xié)調(diào)、精準(zhǔn)。

不過《大碗島的星期日下午》

也給修拉招來了一些批評(píng)聲浪，

有人將修拉的點(diǎn)描法，

比喻成蒼蠅點(diǎn)的技巧，

還說這些僵硬靜止的側(cè)面造型人物，

活像皮影戲的木偶，要不就是像極了

埃及法老王和希臘諸神的游行大隊(duì)。

修拉聽到大家對(duì)他的種種意見，

只淡淡地表示：

“我只是用我的手法作畫，如此罷了?！?/P>

如同西涅克的觀察：

修拉只是想要?jiǎng)?chuàng)造寧靜愉快的構(gòu)圖，

垂直與水平的均衡罷了。

在那個(gè)星期日下午，

說不定修拉看到的只是，

無數(shù)的光和點(diǎn)而已。

喬治·修拉《庫爾布瓦的塞納河》

修拉這人，沉默固執(zhí)，

或許在別人的眼中，

他更像個(gè)僧侶，

似乎總是孤獨(dú)地，

在工作室里畫畫。

他只想創(chuàng)造一套自己的作畫風(fēng)格，

精密地計(jì)算如何表現(xiàn)構(gòu)圖和色彩，

頗有些理工男的感覺。

這左右兩半腦并用的天才，

將藝術(shù)科學(xué)化，

以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度研究藝術(shù)，

一本正經(jīng)地畫著夢幻的世界。

喬治·修拉《貝桑港港灣入口》

隨便拎出一幅修拉的畫，

初看畫面給人朦朦朧朧的感覺，

細(xì)看之下其實(shí)是由無數(shù)細(xì)碎的

顏色點(diǎn)組合而成。

陽光照射的草地呈現(xiàn)的是淺黃綠色，

陰影之處則是很深的藍(lán)綠色，

這些顏色搭配都是修拉

經(jīng)過認(rèn)真研究，精心設(shè)計(jì)的。

作品中的人物無論是姿態(tài)，

還是著裝，還是他們的位置，

色彩，比例……都是經(jīng)過精心安排的。

修拉不能適應(yīng)平凡的生活，

當(dāng)他不去觀賞海景的時(shí)候，

他就進(jìn)咖啡館或去馬戲院。

這個(gè)孤獨(dú)、絕望的人，

渴望著尋求娛樂，

但他達(dá)不到這種目的，

于是他以畫諷刺畫來進(jìn)行報(bào)復(fù)。

喬治·修拉《馬戲團(tuán)》

修拉還深信，

藝術(shù)源于科學(xué)認(rèn)知，

這使得他在藝術(shù)史上，

占有如此重要的地位，

成為19世紀(jì)抽象繪畫的先驅(qū)者。

修拉的點(diǎn)描和分光技法，

無疑為藝術(shù)史的發(fā)展，

開拓出了一條新道路，

領(lǐng)導(dǎo)了新印象派的發(fā)展。

喬治·修拉《埃菲爾鐵塔》

或許，藝術(shù)不能被有限的形式局限住，

藝術(shù)家在創(chuàng)作時(shí)追尋真善美的過程，

才是最精彩最珍貴的。

修拉無疑保持了印象主義的某些原則，

化情節(jié)為主題，描寫當(dāng)代的生活，

喜愛風(fēng)景，密切注意明暗效果。

可是修拉與他們的共同之處，

也就止于此處了。

印象主義解放了感覺，

修拉則相反，

他只承認(rèn)基于數(shù)學(xué)和物理學(xué)規(guī)律的方法。

他否認(rèn)自己作品的詩意，

盡管這種詩意是無需懷疑地存在的。

喬治·修拉《站立的模特》

由此，繪畫大師應(yīng)該分為兩類，

一類是梵高、高更、塞尚、

馬蒂斯等等的畫派領(lǐng)袖，

他們的成就主要是

將某種繪畫語言發(fā)展至極致。

另一類大師，例如莫奈、修拉，

則是在繪畫發(fā)展的轉(zhuǎn)折關(guān)頭另辟蹊徑。

而就是些偉大的拓荒者，

他們不但改變了藝術(shù)史，

還超出其繪畫范疇，

影響至社會(huì)的其他領(lǐng)域。

他們的偉業(yè)歷久不衰，

時(shí)間將證明，

他們將會(huì)更加偉大。

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