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　　傳統(tǒng)的中國(guó)畫家，擅長(zhǎng)花鳥者幾乎都兼畫草蟲，因?yàn)榛ɑ苤悬c(diǎn)綴草蟲更能使畫面生機(jī)勃勃。歷代畫家多畫蜜蜂、蝴蝶，廣及蜻蜓、蟬、蝗蟲等。據(jù)有關(guān)資料顯示，齊白石畫工筆草蟲的時(shí)間，大約始于19世紀(jì)80年代（30歲左右），止于上世紀(jì)30年代初。

　　齊白石擴(kuò)展了草蟲入畫的范圍，天上飛的、地上爬的、水上游的，所有他見過(guò)的昆蟲幾乎無(wú)所不畫，齊白石自己曾立下豪言：“為萬(wàn)蟲寫照，為百鳥張神”，很難統(tǒng)計(jì)他一生究竟畫了多少種草蟲。

　　如果說(shuō)無(wú)所不畫，以畫的品種多取勝，只能限于“能品”的范圍。對(duì)工筆草蟲難在活靈活現(xiàn)，難在神形兼?zhèn)?，難在生趣盎然，而這種境界只有齊白石能夠達(dá)到。

　　這不是偶然的，齊白石出身于湖南湘潭的貧苦農(nóng)民家庭，長(zhǎng)期的農(nóng)村生活，造就了他樸素善良的性格，和對(duì)土地、自然和生靈的真摯情感，決定了他情不自禁地要用手中的畫筆來(lái)傾注對(duì)昆蟲……這種大自然的生靈的關(guān)愛。

　　在他的筆下，昆蟲無(wú)論對(duì)人類有害還是有益，沒(méi)有是非、丑惡，有的是和諧共存和生活情趣。在他的心中，任何昆蟲都有生存權(quán)，丑與惡的自然屬性并不重要，重要的是能否把他們的自然性變?yōu)樗囆g(shù)性，化丑惡為美善。

　　此件《貝葉草蟲》自署款“……八十二矣”。此時(shí)的白石老人已經(jīng)定居北平，生活也比原來(lái)的悠閑，不再為生活而奔波不止。當(dāng)然也有更多的時(shí)間去研究自己喜愛的繪畫藝術(shù)。

　　此畫面中的貝葉與草蟲之間既有較好的整體效果，又有細(xì)致入微的細(xì)部刻畫，非常注重草蟲的體態(tài)結(jié)構(gòu)，反映了他極為細(xì)致的觀察和表現(xiàn)能力。

　　所畫草蟲的關(guān)節(jié)轉(zhuǎn)承處都符合昆蟲的生長(zhǎng)規(guī)律，其它部分也無(wú)可挑剔。一般來(lái)說(shuō)，畫得細(xì)，很容易膩和板，甚至將草蟲畫成僵死的標(biāo)本而無(wú)生氣，而齊白石所畫則是在精細(xì)中求生機(jī)，嚴(yán)謹(jǐn)處富變化，如此畫中的蜻蜓翅膀上的網(wǎng)紋，用筆有輕重濃淡變化, 增加了翅膀的動(dòng)感，這一切都是筆筆寫出，積淀了他數(shù)十年的繪畫功夫和學(xué)養(yǎng)。

　　齊白石的畫不但注重草蟲的結(jié)構(gòu)，還注重質(zhì)感的表現(xiàn)，蜻蜓、蟬的翅膀畫得很透明，有一觸即掉得質(zhì)感。

　　這些得益于早年的人像寫真，《白石老人自傳》中說(shuō)：“我又琢磨出一種精細(xì)畫法，能夠在畫像的紗衣里，透出袍褂上的團(tuán)龍花紋。人們都說(shuō)，這是我的一項(xiàng)絕技?！?/P>

　　齊白石在工筆畫技法的許多創(chuàng)新與運(yùn)用是一般畫家難以做到的。得到了徐悲鴻的贊美：“盡精微, 致廣大”之境界, 體現(xiàn)出白石老人數(shù)十年的繪畫功力、學(xué)養(yǎng)、 敏銳的觀察和表現(xiàn)能力以及長(zhǎng)期的農(nóng)村生活基礎(chǔ)。

　　齊白石為我們創(chuàng)造出超于現(xiàn)實(shí)生活的草蟲世界，他除了畫人們眼中傳統(tǒng)的美麗的蝴蝶、蜜蜂、蜻蜓等，還把那些被人們認(rèn)為丑惡的昆蟲搬上了畫面，我們看到他畫的這些“丑惡”的草蟲，忘記了它的屬性，感覺(jué)到的是美好，是生活情趣，是人與自然的“天人合一”，這是一個(gè)生態(tài)平衡的世界，沒(méi)有憎恨，沒(méi)有殘殺，自然界中的物種是美麗的和諧共存的。這正是白石老人為我們創(chuàng)造的理想的藝術(shù)境界，只可惜無(wú)聲。（吳燕武）

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