精品国产电影99_亚洲中文字幕乱码第二_中文字幕人伦无码_一夲道无码视频在线无码_又黄又爽免费国产视频

　　荷花是圣潔美麗的象征，它出污泥而潔白無瑕，灑清香而天然獨(dú)秀，極玲瓏又純潔謙虛，素有“花中君子”之稱。古往今來，荷花一向都是文人墨客心中不凡的存在，許多著名的畫家也喜歡以其作為繪畫對象，那一朵朵出淤泥而不染的荷花，輕輕的綻放在各種各樣的紙墨之上，亭亭玉立，惹人喜愛。今日就讓我們一同走進(jìn)筆墨荷塘，欣賞古代名家筆下的荷花，看看您最愛哪一朵？

▲南宋·吳炳《出水芙蓉圖》

　　此圖繪出水荷花一朵，淡紅色暈染，占據(jù)了整幅畫面，后面襯以綠葉，鮮活飽滿，綠紅相映，格外顯眼，這種豐滿的構(gòu)圖如肖像般使我們能直觀地欣賞這嬌嫩柔美的荷花。作者用俯視特寫的手法，描繪出荷花的雍容外貌和出污泥而不染的特質(zhì)。全圖筆法精工，設(shè)色艷麗，不見墨筆勾痕，是南宋院體畫中的精品。畫面無款印，傳為吳炳作。

▲元代·張中《枯荷鴛鴦圖》

　　此畫雖屬設(shè)色作品，但以墨為主，鴛鴦略加顏色點(diǎn)染，鮮妍可愛，頗具淡雅之趣?？莺蓴嗲o，畫有倒影，為古畫中少見。此畫題款由左而右書寫，極為特別。這幅作品的創(chuàng)作方式在繼承傳統(tǒng)的同時(shí)又有獨(dú)到之處，在細(xì)節(jié)的處理上頗有新意。鸂鶒的羽毛用干筆點(diǎn)厾之后，再用淡墨用干濕不一的筆觸暈染，產(chǎn)生一種蓬松的質(zhì)感。雄鸂鶒的身上罩著一層淡淡的朱紅色，這一鸂鶒特有的體表特征在墨色交融之中，顯得更加典雅華麗。雄鸂鶒的頭頂羽毛只用一筆寫出，簡潔明快，立體效果明顯。這濃重的一筆與雄鸂鶒臉部大面積的空白在色彩關(guān)系上形成強(qiáng)烈對比，使眼睛的位置更加突出，顯得爍爍有神。

▲明代·王問《荷花圖》

　　此圖在九米多長的畫面上，展現(xiàn)了荷花由“小荷才露尖尖角”開始，經(jīng)歷含苞待放、初展芳顏、盛開如霞、晚荷似火、花葉飄零，到最后的一池枯索、蓮蓬挺立的生命過程。以縱逸的筆法，淡雅的色彩，寫出荷花清雅高潔的氣質(zhì)。全卷以寫意的沒骨手法繪花描葉，在色彩、構(gòu)圖上都有連續(xù)的變化，沒有孤立突兀之筆，自有一氣呵成之感。

▲明代·周之冕《蓮渚文禽圖》

　　此作筆墨自然，設(shè)色淡雅，意境俊朗，幾株荷葉欹正仰俯，荷花或含苞，或盛開，姿態(tài)不同。葦草叢立，水草點(diǎn)點(diǎn)，湖水清澈見底。一對鴛鴦?wù)覒蛩?，毛羽豐美，情趣盎然。一只翠鳥停于荷桿上，正欲展翅掠出。該圖寫景寫物，形象生動(dòng)，畫面清秀，兼工帶寫，以沒骨寫葉，以粉白勾花，工筆與寫意和諧統(tǒng)一。

▲明·呂紀(jì)《殘荷鷹鷺圖》

　　此畫描繪地是荷塘殘葉，一只鷙鷹正搏擊白鷺。鷹從畫面的右上方往左逆轉(zhuǎn)而下，強(qiáng)勁的雙翅微微收攏，頭頸有力地轉(zhuǎn)了過來，兩爪已經(jīng)攥緊向下，兇狠的眼睛緊緊盯著獵物，正箭一般地沖向在殘荷與蘆葦間奔逃的白鷺，仿佛剎那間，白鷺就成為鷙鷹的口中之食。畫面的下方，白鷺在蘆葦與殘荷間倉皇奔逃，其它禽鳥也都恐怖驚避，有一只野鴨張嘴向上看，頭頸緊縮，一幅恐懼之態(tài)。

　　在景物的具體描繪上，蘆葦桿用中鋒寫之，蘆葉有墨色的濃淡變化，枯潤有致，富有彈性。蘆花用碎筆點(diǎn)成，虛實(shí)相間，層次分明。荷葉用濕筆畫出，再用中鋒勾莖，揮寫自然，靈氣四動(dòng)。白鷺禽雀多用沒骨法，粗放而不失嚴(yán)謹(jǐn)?？罩喧v鷹的翎毛用碎筆淡墨，隨羽毛的長勢寫出，一絲不茍，有著很強(qiáng)的質(zhì)感。整個(gè)畫面，用筆粗簡，荷葉、蘆葦、水草似一氣畫成，墨色淋漓，接近林良一路粗放簡約的畫風(fēng)。

▲明代·徐渭《五月蓮花圖明》

　　《五月蓮花圖》是徐渭37歲時(shí)的作品，是其代表作之一，水墨淋漓，運(yùn)筆生風(fēng)，給人以驟雨飄風(fēng)之感，體現(xiàn)了他的典型畫風(fēng)。畫面左上方有徐渭自題詩：“五月蓮花塞浦頭，長竿尺柄揮中流?？v令遮得西施面，遮得歌聲渡葉否?！痹娋湟院稍⑹溃惆l(fā)了自己懷才不遇的憤懣和世事不公的不忿之情。以詩觀畫，荷葉以濃墨點(diǎn)厾、散鋒掃出，幾不類物象，似乎作者對它無絲毫的好感，故破筆一揮而已。荷花則以淡墨中鋒，狂草筆法飛快勾出，無心求工。荷柄與水草也以長鋒寫出，任其濃淡干濕、中鋒側(cè)鋒亦不計(jì)較。最后，作者似乎還未發(fā)盡心中的激情，以重筆在畫面下角點(diǎn)了七八個(gè)大小不同的墨點(diǎn)，暗示了水中的浮葉。

　　畫中的荷花荷葉并無美好的形象和令人愉悅的筆墨。然而，畫作另有一種奇崛之美、跌宕起伏之節(jié)奏美和真實(shí)的藝術(shù)感覺訴求之美在焉。其實(shí)，畫中的荷正是徐渭自己的化身，空有芬芳滿腹，卻生活在動(dòng)蕩的環(huán)境之中。正是這樣的矛盾和痛苦成就了藝術(shù)上一種無可奈何的壯美，讀畫知之。

▲明代·陳洪綬《荷花鴛鴦圖》

　　《荷花鴛鴦圖》花鳥以勁細(xì)的線條勾勒，敷色艷麗，層次細(xì)膩，變化微妙。湖石用筆方折粗硬，襯托了描繪精細(xì)圓潤的蓮花、蓮葉。作品以“出污泥而不染，濯清漣而不妖”的荷花為題，花朵清麗，或含苞，初綻、或怒放，多姿多態(tài)；枝葉帶露，娉婷舒展，俯仰欹側(cè)；湖石雄奇，銳利堅(jiān)崚，厚重沉凝。兩只彩蝶在空中翩翩起舞，一對鴛鴦在水面戲水悠然，打破了一池碧水的寧靜。一只青蛙正隱伏于石后的荷葉上覬覦甲蟲，弓身欲動(dòng)，給畫面平添了幾許生機(jī)與意趣，從中可見畫家善于觀察的細(xì)心與狀物精微的匠心。作者用筆工致而不顯刻板，著色醇厚而不流于俗膩，畫風(fēng)素潔明快，既有應(yīng)物象形的寫生功底，又不乏變幻合宜的適度夸張，畫面呈現(xiàn)出一種在繁與簡，疏與密、剛與柔的對比變化中的和諧與統(tǒng)一。

▲明代·魏學(xué)濂《荷花鷺鷥圖》

　　畫中碧荷舒卷如云，一白鷺曲頸縮首，正在岸邊草叢中閉目休憩。作者以潑墨寫出荷葉，以重墨勾筋描絡(luò)，寫中帶工；雙鉤寫荷花，瓔珞飄搖。白鷺近似白描，不加暈染卻生動(dòng)準(zhǔn)確。整幅畫清新明快，是一幅寫意佳作。

▲清代·謝蓀《紅蓮圖冊》

　　這是一幀工筆設(shè)色花卉小品，技法從宋代院體畫中脫變而出。鉤勒暈染，功力深厚?；?、葉的線條工細(xì)而不呆板，敷色艷麗而不濃膩。光彩奕奕，栩栩如生。構(gòu)思別致巧妙，以局部的深入描繪使形象格外突出鮮明。尺幅之中，只著一花半葉，一株水草率意地穿插其間。暈染工致，將荷花的葉脈甚至纖維也用細(xì)筆毫發(fā)無遺地勾出。整個(gè)畫面顯得氣閑神靜、恬潤溫雅。

▲清代·惲壽平《荷花蘆草圖》

　　此畫描繪秋風(fēng)蕭瑟之中，一莖新荷凌空而出，盛放的花瓣嬌艷動(dòng)人，與凋殘半枯的荷葉以及枯槁無色的蓮蓬形成鮮明對比。荷花以惲壽平特有的沒骨畫法繪出，色調(diào)清麗冷艷，用筆灑脫飄逸，營造出一派空瀠的韻味。畫幅左上自題：“此幀數(shù)年前在東池上醉后涂抹，殘荷離披蘆草交橫，略得荒汀寂寞之至，置亂紙殘帙中，不知何時(shí)為書老所得，今秋偶出示，余恍然如房次律遇故物于破甕中也。因書老索題戲?yàn)槟楣P”。

▲清代·唐艾《荷花圖》

　　《荷花圖》取荷塘一角，紅荷盛開，新荷殘葉映帶成趣，塘水清澈，水草飄動(dòng)，呈現(xiàn)盛夏荷塘一派蓬勃的景象。此圖用沒骨法畫成，荷花的染色，以粉帶胭脂，由瓣頭漸入而成；荷葉以淺色作底，又以深色渲染讓出葉脈。

▲清代·石濤《浦上生綠煙》

　　這幅畫描繪的是清風(fēng)拂過的荷塘，水波漣漪，闊大的荷葉與荷花也隨風(fēng)輕輕搖動(dòng)。荷塘的水面畫家沒有完全用空白的虛境表現(xiàn)，而是用濕筆淡墨富于動(dòng)感的筆勢略加點(diǎn)染，表現(xiàn)水波蕩漾。此畫上有畫家自題：“浦上生綠煙，波底蕩紅云。勿搖雙桂楫，猶恐濕湘裙。相約采蓮來，艇子打兩槳。驚起白鷺鷥，飛入橫塘港……”描繪荷葉田田、荷花盛開的荷塘風(fēng)景。

▲清代·惲冰《蒲塘秋艷圖》

　　作者以寫實(shí)的手法，成功刻畫了蒲塘秋日的麗景。整幅運(yùn)用沒骨法，萍藻以色彩直接點(diǎn)就，荷花則以粉紅色點(diǎn)染花尖，旋即以清水迅速暈開，色階層次豐富，色調(diào)深淺過度自然，真實(shí)地展現(xiàn)出花瓣清淡雅麗之美?？铑}“蒲塘秋艷，撫南田公本，女氏惲冰。”鈐“惲冰”、“清于”印。

▲清代·吳振武《荷花鴛鴦圖》

　　此作品為荷塘一角，蘆葦叢生，清澈見底的水面上，一對鴛鴦相伴而游，在它們上面荷葉碧綠似傘，幾朵紅荷正綻吐芳菲?；B畫法工整細(xì)致，虛實(shí)相合。荷葉的脈絡(luò)、荷花的紅絲及荷柄之上的細(xì)刺都描繪得極其生動(dòng)，而水波、水草、蘆葦只以淡墨數(shù)筆勾染而成。筆法虛實(shí)結(jié)合，使畫面呈現(xiàn)一種空靈潤澤的感覺。

▲清代·朱耷《荷花小鳥圖》

　　畫中荷葉呈即將衰敗之勢，荷花也將凋謝，兩只小鳥則鼓著一雙惑眼，四目對注，流露出幾多對未來的惶惑和不解……整個(gè)畫面，墨荷生動(dòng)，各有姿態(tài)，意趣盎然，與蓮荷相呼應(yīng)的左下面畫水中露石，組合得當(dāng)，右部留在畫外，用筆放逸，疏秀而具生氣。荷花小鳥是朱耷最擅長也最喜愛的題材，他描繪荷塘，多是淺水露泥，荷柄修長，扶搖直上，亭亭玉立，具有君子之風(fēng)。他曾自云：“湖中新蓮與西山宅邊古松，皆吾靜觀而得神者。”可見其畫荷是觀察入微，靜觀悟?qū)Χ砸庀鬄橹攀帜閬?，妙趣自成?/P>

▲清代·郎世寧《荷花蝴蝶》

　　郎世寧以中西合璧的繪畫技法，描繪出獨(dú)樹一幟的花鳥畫作品。畫中的花卉鳥蟲設(shè)色艷麗，描繪極其細(xì)致逼真，富有很強(qiáng)的立體感和層次感。在他的畫中或多或少仍帶有西方繪畫中的明暗變化，造型寫實(shí)生動(dòng)。郎世寧，是意大利人，原名朱塞佩·伽斯底里奧內(nèi)，生于米蘭，1715作為天主教耶穌會(huì)的修道士來中國傳教，隨即入宮進(jìn)入如意館，成為宮廷畫家，曾參加圓明園西洋樓的設(shè)計(jì)工作，歷任康、雍、乾三朝，在中國從事繪畫長達(dá)50多年。

▲清代·胡公壽《香滿蒲塘圖》

　　此圖用筆簡練，設(shè)色明麗，描寫“荷鈿小小半溪香，水涼風(fēng)攪一池荷“的情意。先用濕筆畫二叢綠色的菰蒲，白蓮盛開，亭亭玉立，隨風(fēng)搖曳，清香遠(yuǎn)溢。荷葉穿插顧盼，富有感染力。

▲清代·高砜《荷花圖》

　　圖中以沒骨法畫水中荷葉、蘆葉，荷花粉色，荷葉寬大、圓滿，隨風(fēng)搖曳。造型簡潔、描繪概括。自左邊而出的長條蘆葉、雜草殘荷，皆一筆畫成。設(shè)色艷而不俗、濃而不滯，清逸雅致。而且趣味高雅，絕無塵俗氣。

　　◎本文轉(zhuǎn)載自“鳳凰藝術(shù)”，圖文版權(quán)歸原作者所有。

版權(quán)與免責(zé)聲明：

【聲明】本文轉(zhuǎn)載自其它網(wǎng)絡(luò)媒體，版權(quán)歸原網(wǎng)站及作者所有；本站發(fā)表之圖文，均出于非商業(yè)性的文化交流和大眾鑒賞目的，并不代表贊同其觀點(diǎn)和對其真實(shí)性負(fù)責(zé)。如果發(fā)現(xiàn)有涉嫌抄襲或不良信息內(nèi)容，請您告知（電話：17712620144，QQ：476944718，郵件：476944718@qq.com），我們會(huì)在第一時(shí)間刪除。