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　　《小山論畫花卉》八法之章法、筆法篇：畫有八法四知。八法之說，前人不同，今折其衷以論花卉。

　　一曰章法。章法者，以一幅之大勢而言。幅無大小，必分賓主。一虛一實(shí)，一疏一密，一參一差，即陰陽晝夜消息之理也。布置之法，勢如勾股，上宜天空，下宜留地。或左一右二，或上奇下偶，約一三出。為形忌漫團(tuán)散碎，兩互平頭，棗核蝦須。布置得法，多不嫌滿，少不嫌稀。大勢既定，一花一葉亦有章法。圓朵非無缺處，密葉必間疏枝。無風(fēng)翻葉不須多，向日背花宜在后。相向不宜面湊，轉(zhuǎn)枝切忌蛇形。石畔栽花，宜空一面；花間集鳥，必在空枝?？v有化栽，不離規(guī)矩。

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　　二曰筆法。意在筆先，胸有成竹，而后下筆，則疾而有勢。增不得一筆，亦少不得一筆。筆筆是筆，無一率筆；筆筆非筆，俱極自然。樹石必須蟹爪，短梗則用狼毫。鉤葉鉤花，皆須頓折；分筋勒干，迭用剛?cè)??；ㄐ慕∪艋㈨?，苔點(diǎn)布如蟻陣。用筆則懸針垂露、鐵鐮浮鵝、蠶頭鼠尾諸法，隱隱有合。蓋繪事起于象形，又書畫一源之理也。

　　杜艷作品

　　鄒一桂《小山畫譜》八法四知之章法、筆法篇譯文：畫有八法四知。八法的學(xué)說，前人不一樣，今取其正，以論花卉。

　　一是章法。章法呢，以一幅畫所體現(xiàn)的感人力量和氣勢而言。畫幅無大小，必須分賓主。一虛一實(shí)，一疏一密，一參一差，即陰陽晝夜消長之理呢。布置之法，勢如勾股，上應(yīng)該空闊天宇，下應(yīng)該留存地土?；蛘咦筮呉挥疫叾蛘呱喜科鏀?shù)下部偶數(shù)，求得使三出現(xiàn)。描繪形象忌隨意團(tuán)聚零碎，兩相互不分高低，似棗核蝦須。布置的法，畫面多不嫌滿，少也不會顯得空。大勢既然已經(jīng)確定了，一花一葉自由章法。圓的花朵不是沒有虧缺處，密葉必須要有間隔稀疏的枝條。沒有風(fēng)反轉(zhuǎn)的葉子不需要多。對太陽背向的畫應(yīng)該在后面。相對的不適合面面相對。搖動的枝條忌畫成如彎曲的蛇形。石畔栽花，應(yīng)該有一面是空的；花間集鳥，一定是畫在空枝上的?？v有隨事物變化而栽節(jié)，但是不能離開規(guī)矩。

　　馮志光作品

　　二是筆法。立意在下筆之先。胸有成竹之后去下筆，會迅速并有氣勢。一筆也不能多，一筆也不能少。筆筆都需要是正確的，不能有一筆隨意無出處；筆筆暢意而成，畫面就會如自然天成。畫樹石必須要用蟹爪，短梗最好用狼毫筆。鉤葉鉤花，都需要有頓挫轉(zhuǎn)折；畫筋脈、枝干，用筆要剛?cè)嵯酀?jì)。花蕊要健如虎須，苔蘚斑點(diǎn)布置的要和螞蟻戰(zhàn)斗的陣勢。用筆要懸針垂露、鐵鐮浮鵝、蠶頭鼠尾等諸法穿插使用。書法用筆和畫畫用筆有眾多相向之處，因?yàn)槲淖掷L畫都是起源于象形，所以才有書畫同源之說。

　　韋智杰作品

　　本文配圖畫家為：中國美術(shù)家協(xié)會會員肖大平、中國美術(shù)家協(xié)會會員杜艷、中國美術(shù)家協(xié)會會員馬新梅、中國美術(shù)家協(xié)會會員韋智杰、中國美術(shù)家協(xié)會會員馮志光。

　　肖大平作品

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