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　　清代書(shū)法家梁巘在總結(jié)歷代書(shū)法的主要特征時(shí)說(shuō)：晉人尚韻，唐人尚法，宋人尚意，元明尚態(tài)。

　　這種總結(jié)可謂是恰到好處。總的看來(lái)，還是唐人最高明，晉韻如同海上仙山，渺不可尋；但是畢竟有法度可依，所以唐人掀起一場(chǎng)全民學(xué)王的風(fēng)潮。

　　但是宋人就不愿意受束縛，他們要掙脫這鐐銬。蘇軾天縱英才，老夫聊發(fā)少年狂，大喊一聲，“我書(shū)意造本無(wú)法”，應(yīng)者云從。宋人將情感的表達(dá)放在重要位置，就不愿意辛苦追隨法度，這也造成了宋代沒(méi)有什么楷書(shū)大家，幾乎全部以寫(xiě)行書(shū)出名。而且，尚意也只有宋四家這樣的高手才能操作得恰到好處。到了后期，走上一條乖張?jiān)曷兜牡缆贰Ｈ绻刂@條道走下去，結(jié)果可參考今天的日本。連發(fā)布新年號(hào)這樣重大的活動(dòng)，也拿不出一張像樣的字來(lái)。

　　幸虧中國(guó)出了一個(gè)趙孟頫，在書(shū)法衰敗的關(guān)鍵時(shí)刻力挽狂瀾，重新提出“師法古人”的號(hào)召，力主學(xué)習(xí)魏晉的氣韻和唐人的法度。其書(shū)法主張不僅籠罩當(dāng)時(shí)，更是影響后世。從一個(gè)角度可見(jiàn)其影響，中國(guó)書(shū)法的楷書(shū)四大家有唐朝歐陽(yáng)詢(xún)（歐體）、唐朝顏真卿（顏體）、唐朝柳公權(quán)（柳體）、元朝趙孟頫（趙體）。趙孟頫能掙脫時(shí)代的包袱跳過(guò)宋人直接和唐人并列，足見(jiàn)其成就之高。

　　今天我們重點(diǎn)來(lái)看趙孟頫臨王獻(xiàn)之的《洛神賦》，傳世至今的趙書(shū)洛神賦就有好幾本，其中最著名的有三個(gè)。

　　其一是普林斯頓大學(xué)藝術(shù)博物館藏本

趙孟頫書(shū)《洛神賦》，普林斯頓大學(xué)藝術(shù)博物館

趙孟頫書(shū)《洛神賦》，普林斯頓大學(xué)藝術(shù)博物館

趙孟頫書(shū)《洛神賦》，普林斯頓大學(xué)藝術(shù)博物館

　　這件作品結(jié)體寬博，已經(jīng)顯現(xiàn)出常見(jiàn)趙書(shū)所見(jiàn)的勁媚之態(tài)，且一些字還能看到早年他學(xué)習(xí)宋高宗時(shí)候的書(shū)法基礎(chǔ)，自己的風(fēng)格還沒(méi)有完全顯現(xiàn)。

　　四十六歲，趙孟頫完成了破繭成蝶的蛻變。

　　大德四年，他為盛逸民所書(shū)的《洛神賦》足可見(jiàn)這一點(diǎn)。這幾年，幾乎是他人生中書(shū)寫(xiě)狀態(tài)最好的幾年。不信你去看臺(tái)北故宮藏的大德五年所寫(xiě)的《前后赤壁賦》，分行布白疏朗從容，用筆圓潤(rùn)遒勁，宛轉(zhuǎn)流美，風(fēng)骨內(nèi)含，神彩飄逸，盡得魏晉風(fēng)流遺韻。

趙孟頫《赤壁賦》，天津博物館

　　為盛逸民書(shū)寫(xiě)的這卷《洛神賦》是趙孟頫長(zhǎng)期臨摹古人范本后融會(huì)貫通形成自己風(fēng)格的代表作，筆意婉轉(zhuǎn)，遒媚多姿，幾近于完美的狀態(tài)。我們節(jié)選出洛神賦十三行的高清選字，這是目前為止最清楚的真跡圖片資料，獨(dú)家首發(fā)。相信各位看完更能體會(huì)趙書(shū)的無(wú)懈可擊。

趙孟頫《洛神賦》，局部，天津博物館

　　第三件趙孟頫的《洛神賦》卷，來(lái)自北京故宮博物院的收藏。這件作品共80行，末署款“子昂”。但沒(méi)有年款。不過(guò)筆畫(huà)又比前面兩件《洛神賦》肥厚豐潤(rùn)了，顯然年代應(yīng)該晚于上面兩件。

趙孟頫《洛神賦》，故宮博物院

　　雖然這件《洛神賦》筆畫(huà)雖然肥厚，但是使轉(zhuǎn)自如，圓潤(rùn)靈秀、密中有疏，毫無(wú)臃腫之態(tài)。王鐸對(duì)它愛(ài)得不行，在卷后跋云：“此卷審觀數(shù)日，鸞飛蛟舞，得二王神機(jī)者，文敏一人耳?！边@樣還不過(guò)癮，一年后在前隔水又跋了一段：“光怪奪目，真沉泗之鼎，復(fù)現(xiàn)人間！”

　　

趙孟頫《洛神賦》，故宮博物院

　　最后，將這三件洛神賦按照時(shí)間先后從右到左依次排列。趙孟頫習(xí)書(shū)過(guò)程中的三個(gè)重要階段一目了然。

趙孟頫《洛神賦》三種

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