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　　今年是近現(xiàn)代“紫砂七老”之一、杰出紫砂藝術(shù)大家、享譽(yù)海內(nèi)外的中國(guó)工藝美術(shù)大師蔣蓉誕辰100周年。

　　追溯幾百年的紫砂創(chuàng)作歷史，清康熙年間的陳鳴遠(yuǎn)力變明代末期筋紋器型為自然形體，制作出了“瓜形壺”“蓮子壺”“束柴三友壺”“松段壺”“蠶桑壺”等經(jīng)典款式，為紫砂花貨的崛起奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，但是陳鳴遠(yuǎn)多制果類(lèi)器型，裝飾題材極少涉及鮮花。 到了蔣蓉，其在花類(lèi)紫砂壺器上的苦心鉆研，才使得紫砂花貨有了更多器型上的創(chuàng)新。我們?cè)趯?duì)她的紫砂花貨作品進(jìn)行研究、鑒賞和探討的同時(shí)，發(fā)現(xiàn)這些作品充滿生命的靈氣，能夠使人們從中得到生命的感悟或?qū)ι畹乃伎?，這便是蔣蓉作品具有強(qiáng)大生命力的重要原因。

　　蔣蓉早年在上海制作仿古紫砂器，尤以陳鳴遠(yuǎn)的紫砂器最多。新中國(guó)成立后，她創(chuàng)作了一大批花器，代表作有“荷花壺”“牡丹壺”“芒果壺”“南瓜壺”“蓮藕酒具”“蛤蟆捕蟲(chóng)水盂”及“荸薺壺”等，其他紫砂雅玩更是不計(jì)其數(shù)。特別值得一提的是，蔣蓉大師于1956年獨(dú)創(chuàng)的“牡丹壺”堪稱(chēng)經(jīng)典，其風(fēng)姿塑造極其講究形神兼?zhèn)?，以高超藝術(shù)表現(xiàn)手法，賦予紫砂出眾的藝術(shù)表現(xiàn)力與感染力，讓人們?cè)谛蕾p它的時(shí)候，有動(dòng)心、動(dòng)容的情愫在其中。

　　這把牡丹壺（見(jiàn)圖），是蔣蓉大師出于對(duì)新中國(guó)的贊美和歌頌而創(chuàng)作的。與所有紫砂藝人一樣，蔣蓉在那個(gè)新社會(huì)新生活開(kāi)始的年代，倍感黨和政府的關(guān)懷和溫暖，為此她便決定創(chuàng)作一件能夠表達(dá)自己心愿的作品，于是，她想到了以“牡丹”為題材。在這件作品的構(gòu)思中，她以牡丹的花朵作為壺身，花朵飽滿，似在欲放未放之際，片片花瓣團(tuán)聚向上，充滿生機(jī)活力；壺蓋則在花蕊側(cè)瓣開(kāi)出嵌蓋，使花朵整體天衣無(wú)縫，一只欲停欲飛的彩蝶，點(diǎn)綴其上，既是裝飾，又成為壺之蓋鈕。據(jù)說(shuō)，為了制作出蝴蝶最生動(dòng)的模樣，蔣蓉大師前前后后捉了176只蝴蝶，日夜觀察后放生。生活的情趣，大自然的美麗，與紫砂壺的實(shí)用性，完全融為一體，令人拍案叫絕。

　　中國(guó)有句俗話：“紅花雖好，尚需綠葉相扶。”蔣蓉大師牡丹壺花朵之底部，則是以多片肥壯的牡丹綠葉相襯，壺嘴以葉片團(tuán)卷而成，自然、貼切，又以牡丹枝桿攀曲成壺把，曲線富有彈性活力，葉莖、葉脈清晰，線條舒展流暢，如玉雕般的質(zhì)感，襯映大紅牡丹之花，一派富麗堂皇。

　　牡丹壺問(wèn)世至今，已走過(guò)了半個(gè)多世紀(jì)。在流逝的時(shí)光中，無(wú)論文化界、藝術(shù)界、收藏界，對(duì)這件作品無(wú)一不是盛譽(yù)滿堂。這是蔣蓉大師以天賦才華、創(chuàng)作激情、高超技藝與社會(huì)現(xiàn)實(shí)、歷史背景及民族文化全方位融合的藝術(shù)成果。

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