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　　世人總會(huì)對(duì)民國(guó)才子徐志摩與名媛陸小曼的愛(ài)情故事津津樂(lè)道，卻鮮少有人知道，陸小曼對(duì)繪畫(huà)也是極賦造詣。她的標(biāo)簽除了是“名媛”、“交際花”、“徐志摩太太”外，還是一位女畫(huà)家。

　　陸小曼的繪畫(huà)啟蒙老師是她的母親吳曼華，她的母親是江南的名門閨秀，是常州白馬三司徒中丞第吳耔禾的長(zhǎng)女，賢良淑德，古文功底深厚，擅長(zhǎng)畫(huà)工筆畫(huà)。她身上有著中國(guó)傳統(tǒng)的閨秀氣質(zhì)，所以也按照培養(yǎng)大家閨秀的標(biāo)準(zhǔn)來(lái)培養(yǎng)自己的女兒。在母親的影響下，小曼從小就對(duì)繪畫(huà)有著別樣的喜愛(ài)和領(lǐng)悟。

　　到了北平后，小曼被父母送進(jìn)了京師女子師范學(xué)堂附屬小學(xué)學(xué)習(xí)，那是當(dāng)時(shí)最好的學(xué)堂。每次放學(xué)回到家中，母親就會(huì)手把手地教小曼畫(huà)畫(huà)，非常嚴(yán)格。

　　15歲那年，她進(jìn)入了由法國(guó)人開(kāi)辦的圣心學(xué)堂讀書(shū)，她對(duì)繪畫(huà)的靈性與天賦逐漸嶄露頭角。有一次，一位外國(guó)人來(lái)圣心學(xué)堂參觀，看到一幅陸小曼的油畫(huà)作品，心下慕之，當(dāng)即付了200法郎，作為學(xué)校的辦學(xué)經(jīng)費(fèi)，將畫(huà)買了回去。她的才華如此出眾，小小年紀(jì)就讓人贊嘆。小曼雖受西方文化影響很深，但她依然癡迷于中國(guó)的山水畫(huà)，就像她的人一樣，外表妖嬈曼妙，骨子里依然是中國(guó)大家閨秀的氣度與魄力。

　　19歲那年，她嫁給了陸軍上校王庚，多年的軍校生活使他養(yǎng)成了嚴(yán)格的生活習(xí)慣，而集艷麗容貌、富有家世、出眾才情于一身的名媛陸小曼，生活節(jié)奏卻是隨意、自由、慵懶的，這讓他們的婚姻生活產(chǎn)生了很大的裂痕。王庚時(shí)常不在家，根本就沒(méi)有時(shí)間陪她，她只有去百樂(lè)門被眾人簇?fù)碇庞X(jué)得快樂(lè)。一個(gè)人在家的時(shí)候，她就畫(huà)畫(huà)，這時(shí)候繪畫(huà)只是她生活中的一種消遣。

　　陸小曼的名氣在交際圈里越來(lái)越大，當(dāng)時(shí)有俗語(yǔ)云：“南唐北陸”，“南唐”指的是上海的大美人唐瑛，“北陸”就是指北平大名鼎鼎的陸小曼。有一次，在胡適的引薦下，著名畫(huà)家劉海粟得以一睹小曼的風(fēng)姿，他見(jiàn)后不禁驚呼：“這位女士真配叫陸小曼。”之后，小曼還拜劉海粟為師，跟著他學(xué)習(xí)傳統(tǒng)繪畫(huà)。

　　小曼是一個(gè)真正意義上敢愛(ài)敢恨的女子，當(dāng)她與詩(shī)人徐志摩相愛(ài)后，不顧父母的反對(duì)、外人的謾罵、社會(huì)的譴責(zé)，執(zhí)意要沖破所有的阻礙與王庚離婚，與志摩結(jié)為連理。在她看來(lái)，愛(ài)情勝過(guò)了人世的一切。她最終如愿，與徐志摩走上了婚姻的殿堂?；楹?，她依然沉迷于歌舞場(chǎng)所，夜夜笙歌。晚上跳舞、看戲、打牌，白日里睡到中午才肯起床，還染上了鴉片，意志上的消沉讓她將畫(huà)筆也擱置了。志摩時(shí)?？嗫谄判牡貏駥?dǎo)她，讓她遠(yuǎn)離這些虛無(wú)縹緲的生活，把心思用在寫文章與畫(huà)畫(huà)上，不要將自己的才華給荒廢了。

　　志摩對(duì)她說(shuō)：“什么繁華，什么聲色，都是甘蔗滓。我看你還是往文學(xué)美術(shù)發(fā)展，耐心的去做。不要貪快，以你的聰明，只要耐心，什么事不成，你真的爭(zhēng)口氣，羞羞這勢(shì)力世界也好！”可是小曼卻一句話也聽(tīng)不進(jìn)去，覺(jué)得志摩沒(méi)有尊重她個(gè)性的獨(dú)立，約束了她的自由，還會(huì)因?yàn)橹灸Σ⒉粚捲５墓べY而感到失望。

　　1931年10月19日，詩(shī)人徐志摩在飛機(jī)炸響騰起的煙霧中飛走了，他帶在身邊惟一完整保存下來(lái)的遺物是陸小曼畫(huà)的一幅山水長(zhǎng)卷，因?yàn)檫@幅畫(huà)是裝在鐵箱內(nèi)，所以沒(méi)有被炸毀。

陸小曼扇面，徐志摩題字

　　志摩去世之后，陸小曼遠(yuǎn)離了風(fēng)月場(chǎng)所，深居簡(jiǎn)出，不施粉黛，鮮與人來(lái)往。與以往沉醉在歌舞升平中的小曼相比，簡(jiǎn)直是判若兩人。也許是經(jīng)歷了心靈中最重最深的痛，才會(huì)有這樣的幡然醒悟。痛苦可以摧毀一個(gè)人，也可以讓一個(gè)人從迷失的道路上尋到正確的方向。她在臥室里懸掛著志摩的大幅遺像，隔著幾天就要換一束鮮花放在遺像前。她對(duì)好友王映霞說(shuō)，“艷美的鮮花是志摩的，他是永遠(yuǎn)不會(huì)凋謝的，所以我不讓鮮花有枯萎的一天。”小曼還在玻璃板下壓著一張她用正楷寫的白居易的詩(shī)：“天長(zhǎng)地久有時(shí)盡，此恨綿綿無(wú)絕期?！?/P>

　　徐志摩的死讓年僅28歲的陸小曼痛定思痛，她在《哭摩》里向心愛(ài)之人承諾：“我一定做一個(gè)你一向希望我所能成為的一種人，我決心做人，我決心做一點(diǎn)認(rèn)真的事業(yè)?！痹谒嘞碌膸资昀?，她都在潛心做兩件事情——編撰徐志摩文集與學(xué)習(xí)繪畫(huà)。

　　陸小曼閉門不出，賀天健與陳半丁教她畫(huà)畫(huà)，為了防止自己偷懶，她與老師賀天健約法三章：一是老師親自上門教她畫(huà)畫(huà)，在這段學(xué)習(xí)時(shí)間里，其它雜事都要放在一邊，只能安心學(xué)畫(huà)；二是學(xué)畫(huà)態(tài)度要端正，不能只當(dāng)成消遣的方式，要刻苦；三是中途不能退學(xué)，而且要交學(xué)費(fèi)，每月五十大洋。賀天健將她從痛苦與黑暗的深淵里救了出來(lái)，用繪畫(huà)給予她努力存活下去的力量。

　　她把自己所有的時(shí)間與熱情都傾注在了繪畫(huà)上，每次想要懈怠的時(shí)候，只要一看到臥室里志摩的遺像，她就又振作了起來(lái)。她知道，志摩希望看到的是那個(gè)刻苦努力，有一番作為的自己。她天資聰穎，學(xué)得很快，幾個(gè)月后她就能和老前輩一起開(kāi)了一個(gè)扇面畫(huà)展覽，并且賣出去好些作品，獲得了一些錢來(lái)維持生活。

　　陸小曼對(duì)中國(guó)古代大師們的繪畫(huà)技藝和風(fēng)格極有興趣，反復(fù)研究元朝倪云林、明朝沈周、清初王鑒等大師的作品，久而久之，小曼的畫(huà)作也形成了文人畫(huà)的風(fēng)格。此外，她還經(jīng)常與當(dāng)時(shí)的一些畫(huà)家名流交談與學(xué)習(xí)，她的畫(huà)技進(jìn)步神速。

陸小曼繪黃山

　　志摩逝世后的第十年，小曼的繪畫(huà)卓有成就，在上海大新公司舉辦了個(gè)人畫(huà)展，展出的作品有一百多件，有山水卷，也有花鳥(niǎo)蟲(chóng)魚(yú)卷，賦色清麗雅致，格調(diào)脫俗，技藝精湛，轟動(dòng)一時(shí)。后來(lái)，她的作品還入選了全國(guó)美展。作為一位女畫(huà)家，她背后的故事與繪畫(huà)技巧都屬于畫(huà)壇中的一個(gè)“異數(shù)”。在小曼53歲那年，她獲得了有生以來(lái)的第一份工作，任上海文史館館員。三年后，她不僅成為了上海中國(guó)畫(huà)院專業(yè)畫(huà)師，還被全國(guó)美協(xié)評(píng)為“三八紅旗手”。

　　志摩的逝世是陸小曼人生中的一個(gè)分水嶺，在這之前，雖然她有繪畫(huà)的天賦，但那只是她為了修飾自己閨秀氣質(zhì)的一些漂亮的羽毛，借以彰顯她的素養(yǎng)，將繪畫(huà)看得很輕，只當(dāng)是一項(xiàng)無(wú)聊之時(shí)的消遣。而在志摩逝世之后，繪畫(huà)不僅成了她讓自己生存下去的一個(gè)技能，更成為了一份致力于用余生去完成的事業(yè)。之后的這三十幾年，她是真正在用對(duì)志摩的情感，對(duì)山水的癡迷，對(duì)祖國(guó)的熱愛(ài)在作畫(huà)，也是為實(shí)現(xiàn)人生真正價(jià)值在作畫(huà)。

　　她是一個(gè)內(nèi)心極其強(qiáng)大的女人，她憑借一己之力戒掉了毒癮，忍受著病痛的折磨和精神上的孤獨(dú)，獨(dú)自在空蕩蕩的房間去描繪她心中的山水田園。她曾自述：“我愛(ài)大自然，但我無(wú)法旅游（因病），因此我愿陶醉在丹青的河山風(fēng)景中。”繪畫(huà)為她打發(fā)了難熬的寂寞歲月，也抵抗了內(nèi)心深不見(jiàn)底的孤獨(dú)，更為她贏得了世人的尊重。

　　前半生，她都是依附著別人在生活，依附于自己的父母、王庚、徐志摩，以及后來(lái)一起生活了許多年的翁瑞午。而到后半生，她開(kāi)始用自己的繪畫(huà)作品來(lái)養(yǎng)活自己，以此獲得了真正意義上的人格獨(dú)立。一個(gè)女人，只有在物質(zhì)與精神上都獨(dú)立的時(shí)候，才會(huì)獲得真正的自由。

陸小曼

　　陸小曼的一生都是在外界的詆毀聲中度過(guò)的，可是她依然我行我素，守著內(nèi)心的那份執(zhí)念，果敢的活著。志摩走后，她雖與翁瑞午同居多年，但一直不愿與其結(jié)婚，堅(jiān)守了余生。晚年的陸小曼臉色白中泛青，頭發(fā)也是蓬亂的，一口牙齒脫落精光，牙齦也是黑黑的，可見(jiàn)毒癮對(duì)她的一種摧殘。她雖面容憔悴，卻依舊有著年輕時(shí)的韻致，舉手投足依然溫和有禮。美人遲暮，她用繪畫(huà)來(lái)度化自己。

　　1960年，她在上海的善鐘路上遇到了闊別已久的老友王映霞，她無(wú)限感傷地說(shuō)：“出門一個(gè)人，進(jìn)門一個(gè)人，真是海一般深的凄涼和孤獨(dú)。”她一生都在追逐愛(ài)，最后卻落得形單影只，身邊沒(méi)有父母，沒(méi)有愛(ài)人，也沒(méi)有孩子。走到生命的盡頭時(shí)才發(fā)現(xiàn)，如影隨形的是深不見(jiàn)底的孤獨(dú)。是孤獨(dú)滋養(yǎng)了她的繪畫(huà)，反過(guò)來(lái)繪畫(huà)也給她的生活帶來(lái)了一份依存感。小曼愛(ài)讀《紅樓夢(mèng)》，非常欣賞林黛玉，因此她給自己取的別名是“冷香人”，她的畫(huà)室也叫“冷香館”。她晚年離群索居，潛心畫(huà)畫(huà)，那種孤清恰好暗合了“冷香”二字的意蘊(yùn)。

　　年輕時(shí)候的她，是一代名媛，要多風(fēng)光就有多風(fēng)光，走到哪兒都是被眾星捧月的“主兒”，穿著綢緞的旗袍，搭著貂皮大衣，手捧香扇。那時(shí)候的她是水艷艷的荷花，奪目又芬芳。老了以后的她素顏素服，在一個(gè)人的小屋里與丹青為伴，如同寒風(fēng)中的蓮蓬，雖無(wú)艷麗與芬芳，但是她的內(nèi)里卻有著更飽滿更堅(jiān)定的精神強(qiáng)度。她在一篇文章中也寫過(guò)：“我還感覺(jué)到美貌給女人永遠(yuǎn)帶來(lái)壞運(yùn)氣，難得是幸福的，還是平平淡淡的也許還可以過(guò)一個(gè)平平常常的安逸日子?！苯?jīng)歷世事之后的單純，才是一個(gè)女人真正從容的時(shí)候。

　　1964年的春天，陸小曼已62歲，她在病痛的折磨中走到了生命的盡頭。徐志摩雖已離開(kāi)她34年，可是他依舊是她心里最愛(ài)的人。臨終的前幾天，她把《徐志摩全集》的手稿樣本與紙版收集給了徐志摩的表妹夫陳從周，再三囑咐一定要將其出版，連同一起給陳從周的，還有徐志摩臨終時(shí)帶在身邊的她畫(huà)的那幅山水畫(huà)卷。臨走前，她還在說(shuō)著，“志摩要來(lái)接我了，他要來(lái)接我了……”

　　她的葬禮很冷清，在她的靈堂前，只有好友王亦令送的一幅挽聯(lián)，上書(shū)：

　　推心唯赤城，人生長(zhǎng)留遺惠在；

　　出筆多高致，一生半累煙云中。

　　大富大貴，只能成全了一名交際花陸小曼，而唯有這大起大落的人生，才能成就一位畫(huà)家陸小曼，她用繪畫(huà)獲得了獨(dú)立的人格與靈魂。

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