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被宮廷耽誤的“浙派創(chuàng)始人”：明代職業(yè)畫(huà)家戴進(jìn)的賣(mài)畫(huà)生涯

時(shí)間：2019/6/25 12:06:35　　來(lái)源：探墨藝術(shù)

　　“浙派創(chuàng)始人”——戴進(jìn)

　　戴進(jìn)(公元1389—1462)，浙江錢(qián)塘（今杭州）人。

　　早年為制作金銀首飾工匠，制作出的釵花、人物、花鳥(niǎo)，技藝精湛，很有名氣。后改工書(shū)畫(huà)，以賣(mài)畫(huà)為生，年輕時(shí)就很有影響，宣德間(公元1426—1435)被推薦進(jìn)入宮廷畫(huà)院，官直仁殿待詔。

　　作為明初浙派創(chuàng)始人，他在山水畫(huà)、花鳥(niǎo)畫(huà)、人物畫(huà)方面都有很高建樹(shù)。

　　明代宮廷繪畫(huà)從洪武年至天啟年一直都是處于一種繁盛時(shí)期，其中又以宣德年最興旺，這也由于歷代帝王都喜書(shū)愛(ài)畫(huà)，甚至直到至成化以后，宮廷畫(huà)院才逐漸衰落。

　　在宣德年間，明代“院體”有著其特有的風(fēng)格，造型、色彩、水墨都有著一定的風(fēng)格。

　　在明成化以后，宮廷院體雖仍然存在，但是此時(shí)“浙派 ”開(kāi)始興起，藝術(shù)技巧以及繪畫(huà)造詣都有著一定的影響，因而對(duì)著宮廷院體有著重大的影響。

　　“浙派”便是為戴進(jìn)創(chuàng)立。 他雖曾一度入宮作為宮廷畫(huà)師，但是其大半生的時(shí)間，主要藝術(shù)活動(dòng)和影響還是在民間。

　　到了明代中期以后，“吳門(mén)派”興起，“浙派”的地位漸漸被取而代之。

　　明 戴進(jìn)《柳蔭看山圖》設(shè)色絹本，150×107cm (北京保利2015春拍 成交價(jià)：RMB13,800,000)

　　家喻戶(hù)曉的故事，生動(dòng)細(xì)致的人物描繪，傳神的動(dòng)態(tài)，豪邁蒼勁的山石，墨色清雅的畫(huà)面，讓人還欲將故事延伸。

　　戴進(jìn)的畫(huà)，總淺淺淡淡有著自己獨(dú)屬的味道。

　　擅長(zhǎng)工藝品的工匠，遁入繪畫(huà)之門(mén)

明 戴進(jìn)《春游晚歸圖》 （臺(tái)北故宮博物院藏）

明 戴進(jìn)《風(fēng)雨歸舟圖 》 （臺(tái)北故宮博物院藏）

　　戴進(jìn)年少是個(gè) 煅工，擅長(zhǎng)于制作金銀首飾類(lèi)的工藝品，他的這一門(mén)技術(shù)足以解決溫飽問(wèn)題，且廣受贊譽(yù)。

　　但是工匠在彼時(shí)，在社會(huì)上的地位并不高，甚至是卑微的，于是在偶然的機(jī)遇之下，戴進(jìn)被人勸轉(zhuǎn)投繪畫(huà)，因其記憶力很好，尤其是對(duì)人體相貌特征之類(lèi)。加之其父親就是職業(yè)畫(huà)師，因此，戴進(jìn)走向繪畫(huà)之路實(shí)是偶然卻又似必然的事情。

　　正如所說(shuō)， 人曰：“子巧托諸金，金飾能為俗習(xí)玩愛(ài)及兒、婦人循耳。彼惟煌煌是，安知工苦？能徒智于縑素，斯必傳矣?！边M(jìn)喜，遂學(xué)畫(huà)，名高一時(shí)。

明 戴進(jìn)《渭濱垂釣》（臺(tái)北故宮博物院藏）

　　職業(yè)民間畫(huà)家到短暫的宮廷畫(huà)師生涯

明 戴進(jìn) 《關(guān)山行旅圖》 立軸絹本 61.8×29.7厘米（北京故宮博物院藏）

　　明 戴進(jìn) 《關(guān)山行旅圖》局部 立軸絹本 61.8×29.7厘米（北京故宮博物院藏）

　　戴進(jìn)畫(huà)法師承南宋李唐、馬遠(yuǎn)法派，用筆疏爽，略帶寫(xiě)意筆法，獨(dú)具風(fēng)格。

　　近景遠(yuǎn)景相呼應(yīng)，遠(yuǎn)山疊翠，近處細(xì)微之處突出，構(gòu)成有深度的層次感，生動(dòng)而又傳神，畫(huà)面?zhèn)魃穸阋?，又頗帶典雅靈氣，將行旅之美景攬收眼底。

　　《圖繪寶鑒》續(xù)編有云戴進(jìn)“山水得諸家之妙，神像人物走獸花果翎毛極其精致”，“臨仿舊人而無(wú)款者。法眼觀之莫辨真?zhèn)?。此能品也”?/STRONG>

　　《明畫(huà)錄》亦云其“山水源出郭熙、李唐、馬遠(yuǎn)，夏圭，而妙處多自發(fā)之，俗所謂行家兼利家者也，神像人物雜畫(huà)無(wú)不佳。

　　明 戴進(jìn)《溪橋策蹇》（臺(tái)北故宮博物院藏）

　　明 戴進(jìn)《春山積翠圖》紙本水墨，縱141厘米、橫53.4厘米（上海博物館藏）

　　戴進(jìn)專(zhuān)攻繪畫(huà)以后，畫(huà)藝名揚(yáng)地方。

　　人物、山水、花鳥(niǎo)等題材，戴進(jìn)均擅長(zhǎng)之。山水取法于宋元，水墨酣暢淋漓；人物筆法嫻熟，有卓絕風(fēng)度；花鳥(niǎo)蟲(chóng)草便是一筆攬盡其靈氣生動(dòng)，更開(kāi)創(chuàng)了“浙派”。

　　時(shí)下有言，明畫(huà)手以戴進(jìn)為第一。宣宗喜繪事，御制天縱。一時(shí)待詔，有謝廷循、倪端、石銳、李在，皆有名。進(jìn)入京，眾工之。

　　不僅僅是天妒英才，人亦有妒忌之心。戴進(jìn)的繪畫(huà)造詣鋒芒終是引來(lái)了妒忌，并在一眾宮廷畫(huà)師之中收到排擠，而讒言與蜚語(yǔ)更是致命，導(dǎo)致其被貶至民間，這宮廷畫(huà)師之日，如南柯一夢(mèng)。

　　屆時(shí)社會(huì)經(jīng)濟(jì)發(fā)展非但緩慢，且市民經(jīng)濟(jì)發(fā)展進(jìn)程較緩甚至是停滯的狀態(tài)，而作為一個(gè)職業(yè)的畫(huà)家，如果沒(méi)了宮廷的的支持，幾乎是難以生存的。

明代 戴進(jìn) 《鐘馗過(guò)橋圖》197.4X118.6 cm（美國(guó)弗利爾博物館藏）

　　明 戴進(jìn) 《雪歸圖》絹本設(shè)色 167.6×82.6cm（美國(guó)大都會(huì)博物館藏）

　　回歸故里，職業(yè)畫(huà)師，賣(mài)畫(huà)營(yíng)生

　　被免職并逐出宮廷畫(huà)院的戴進(jìn)，回到故鄉(xiāng)便以賣(mài)畫(huà)為生，但是“被貶”的畫(huà)師，始終在社會(huì)上有著非議，因此戴進(jìn)被逐后，是難以在社會(huì)上立足的。

　　因此，也就是這樣的境況下，成就了他的“民間畫(huà)師”與“賣(mài)畫(huà)營(yíng)生”。

　　但是即便如此，“被流放”的畫(huà)師，在民間也失去了重視，賣(mài)畫(huà)或許勉強(qiáng)可以維持生計(jì)，但已無(wú)甚可能再揚(yáng)名立萬(wàn)。

明代 戴進(jìn)《春酣圖》（臺(tái)北故宮博物院藏）（來(lái)源：戴進(jìn)畫(huà)集）

　　明代 戴進(jìn)《春酣圖》局部（臺(tái)北故宮博物院藏）（來(lái)源：戴進(jìn)畫(huà)集）

　　若是當(dāng)時(shí)戴進(jìn)沒(méi)有做出“轉(zhuǎn)行”成為畫(huà)家的決定，或許他的后半生是無(wú)憂(yōu)的，作為一名廣受贊譽(yù)的工匠而活著，然而他義無(wú)反顧選擇了繪畫(huà)，甘愿成為默默無(wú)聞、清貧寒苦的職業(yè)畫(huà)師。

　　特立獨(dú)行的風(fēng)骨與孜孜不倦的藝術(shù)追求成就了戴進(jìn)，但是封建社會(huì)的殘忍導(dǎo)致了人才的埋沒(méi)，幸而急轉(zhuǎn)直下的命運(yùn)，并沒(méi)有阻止戴進(jìn)繼續(xù)他的繪畫(huà)生涯，故留下了許多膾炙人口的作品。

　　明 戴進(jìn) 《葵石蛺蝶圖》 115cmx39.8cm （北京故宮博物院藏 ）

　　輾轉(zhuǎn)南北之間，顛沛流離，戴進(jìn)留下墨寶無(wú)數(shù)，然而在當(dāng)時(shí)而言，這份繪畫(huà)才華是不被重視的。

　　甚至在明朝留下的筆記中，還有描述到，其女兒出嫁，窮困潦倒的戴進(jìn)想以畫(huà)換嫁妝錢(qián)，也沒(méi)有人要。類(lèi)似的貧苦潦倒描述，可謂多不勝數(shù)。

　　而戴進(jìn)，終在75歲之時(shí)，因貧病交加，結(jié)束了其大起大落、潦倒不堪的一生，他凄然的半生，終是劃上了句號(hào)。

　　明，戴進(jìn)《鐘馗夜游圖》軸，絹本，設(shè)色，縱190厘米，橫120.4厘米（北京故宮博物館藏）

戴進(jìn)不朽的繪畫(huà)才能，

終在封建社會(huì)中漸漸沉沒(méi)，

但其對(duì)于繪畫(huà)的不倦追求，

仍會(huì)在今日熠熠發(fā)光，

影響著一代又一代的追逐者。

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