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　　任伯年是我國近代杰出畫家，在“四任”之中，成就最為突出，是“海上畫派”中的佼佼者，“海派四杰”之一。

　　任伯年的繪畫發(fā)軔于民間藝術(shù)，技法全面，山水、花鳥、人物等無一不能。重視寫生，又融匯諸家法，并吸取水彩色調(diào)之長，勾皴點(diǎn)染，格調(diào)清新。往往寥寥數(shù)筆，便能把人物整個(gè)神態(tài)表現(xiàn)出來，著墨不多而意境深遠(yuǎn)。其線條簡練沉著，有力瀟灑。任氏一門中繪畫杰出者亦有之，后有“三任”之說（指其叔伯輩的任薰、任熊），但成就最大的無疑當(dāng)屬任頤。

　　19世紀(jì)80年代是任伯年創(chuàng)作的鼎盛時(shí)期，創(chuàng)作題材上范圍擴(kuò)大了，具有深刻的社會(huì)內(nèi)容，用隱晦的手段寄寓深情。90年代，數(shù)量很多，但從作品的思想性看似乎沒有超出80年代，但藝術(shù)手法上則更加熟練，大膽、概括，達(dá)到“爐火純青”的佳境。

　　尤其是他的人物畫，早年從陳洪綬法出，形象夸張，富裝飾效果。如故宮博物院藏《干莫煉劍圖》軸。后練習(xí)鉛筆速寫后，變得較為奔逸，如故宮博物院藏《風(fēng)塵三俠圖》軸等。其寫照技藝，高妙絕倫，曾為虛谷、胡公壽、趙之謙、任薰等多人畫像，無不逼肖。浙江省博物館藏有其《酸寒尉像》軸，寫吳昌碩著官衣立像，極其傳神，筆墨趨于簡逸放縱，設(shè)色明凈淡雅，形成兼工帶寫、明快溫馨的格調(diào)。

　　圖上這幅人物畫就是任伯年的作品，從落款和紙張細(xì)節(jié)可以看出，該畫作確實(shí)是作于光緒年間的真品，確是任伯年巔峰時(shí)期的畫作，不管是畫風(fēng)還是意境都極具代表性，有非常濃郁的任伯年的個(gè)人風(fēng)格。

　　圖中所做為一持書簡的老者，近觀其貌，印堂飽滿，面部輪廓清晰寫實(shí)，凹凸有致，須發(fā)根根分明，各有走向卻聚而不散，連光澤和陰影都表達(dá)的十分到位，體現(xiàn)了作者強(qiáng)大的工筆能力。

　　遠(yuǎn)觀畫作，老者的姿勢(shì)和神態(tài)中有自有一股獨(dú)屬于寫意作品的風(fēng)骨和精神。體現(xiàn)了任伯年對(duì)工筆畫和寫意畫都有著極深的造詣。

　　任伯年二十多年的繪畫創(chuàng)作，留下了數(shù)以千計(jì)的遺作，是歷史上少見的多產(chǎn)作家。就繪畫史的意義而言，具體地說，在清末乃至19世紀(jì)的近代中國繪畫歷史上，任伯年是以其人物畫而顯示其別具一格的意義的。任伯年作品在他在世時(shí)即廣為流傳，解放前畫店、地?cái)偠嘤谐鍪?。解放后則較少出售，多由國家收購，歸各地博物館收藏。80年代后民間收藏部分流入香港，臺(tái)灣、美國、尤以香港為最多，內(nèi)地能有私人收藏的寥寥無幾。香港的蘇富比和佳士得兩大拍賣行從1986年開始每年都拍賣任伯年畫作，且屢屢拍出驚人高價(jià)。任伯年可以說是書畫收藏界最受追捧的清代畫家之一，這幅畫作現(xiàn)身內(nèi)地必將在書畫收藏界引起一場震動(dòng)，若近期成功出手，整個(gè)清代畫家的畫作成交價(jià)或都將再上一個(gè)臺(tái)階。

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