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圖1

　　安康博物館珍藏有一件汪友棠新粉彩“人面桃花”筆筒，引得不少參觀者在它面前駐足。

圖2

圖3

圖4

　　這件新粉彩“人面桃花”筆筒，高12.8、直徑8.3厘米。筒體外壁主體畫面（圖1、2）：在盛開的一株桃樹下，花石間一時(shí)尚美女，貴婦打扮，梳時(shí)尚的后髻，掛耳墜，化淡妝，上身著交領(lǐng)衫，領(lǐng)口和袖口鑲有花邊，下穿長裙，坐于桃樹下山石旁。在一側(cè)的石板上放一函書籍，她右肘放在書函之上，左手拿一把團(tuán)扇護(hù)在胸前，從她清秀的面容來看，是一名知識女性，她好像在沉思中，正尋找詩句。

　　整個(gè)畫面，可看到畫家用極圓潤、勻稱的細(xì)線勾出人物的臉部、眉毛、眼瞼、發(fā)絲，描繪衣紋極富動感，用色艷麗又不失典雅，表現(xiàn)出彎眉細(xì)眼，櫻桃小嘴，長頸削肩，莊重典雅，纖瘦柔媚的清末時(shí)尚美女的典型形象。

　　筆筒畫面留白處（圖3），用墨筆豎書行書：“人面桃花相映紅。丙辰之春月，汪友棠作?！逼湎掠霉P畫白文印“棠”。作者題寫的詩句是唐朝崔護(hù)《題都城南莊》中的一句，全詩是：“去年今日此門中，人面桃花相映紅。人面不知何處去，桃花依舊笑春風(fēng)?！北街涸拢辞逑特S六年（1856）春天。筆筒足沿露胎，胎質(zhì)堅(jiān)密，修削規(guī)整，底施白釉（圖4）。

　　陶瓷上用印有二：一是用印鈐在未干泥胎上；一是鈐在釉上，位置多在器物的底部，與古代“物勒工名”用意基本相同。有的五彩、新粉彩、淺絳彩瓷作品畫完在題跋后，也講究用印，但其“印章”不是真印鈐蓋，而是用筆在相應(yīng)位置畫印。

　　汪友棠（清道光至民國年間在世，具體出生年月不詳）原名棣，字友棠，號柳村，安徽黟縣人。書齋名有逸致室、友竹居、修竹軒、修竹草舍；作品底款有大清光緒年制、官窯內(nèi)造、汪友棠造、友棠、汪棣、修竹軒印、修竹山房、皖黟汪友棠制等。他與三大名家程門、金品卿、王少維一樣，都曾為御窯畫師。而且他還是一位頗具學(xué)識及創(chuàng)造力極高的藝術(shù)全才，是淺絳陶瓷藝術(shù)的開拓者，同時(shí)又是新粉彩的奠基人。他不僅在繪畫、書法上卓有成就，在陶瓷藝術(shù)上除了淺絳彩以及粉彩、金彩、墨彩、刻瓷、珊瑚紅地描金等裝飾舊法外，對新彩、貼花、刷花之新法均有涉獵，且成就非凡。而淺絳瓷家與新彩瓷家的志趣并不相同。新彩畫法，甚為精細(xì)，色彩濃麗鮮艷，既易懂易看而又令人喜愛，即所謂雅俗共賞者是也。

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