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　　20世紀30年代，與沈尹默齊名的海派著名書畫家沈邁士，所繪山水花卉深受各地人民的喜愛，兩人也曾舉辦過三次書畫聯(lián)展，在藝術(shù)界共享盛譽。

　　沈邁士（1891—1986），浙江湖州菱湖鎮(zhèn)竹墩村人，字祖德，號寬翁，別號云巢山人、碧浪湖中漁父，室名還硯齋、寬齋。早年曾任職于北洋政府外交部僉事科，北伐后出任浙江省政府秘書、震旦大學教授等職。中華人民共和國成立以后，被聘為上海文史館館員和湖州書畫院名譽院長。

　　自幼愛好書畫與國學的沈邁士，六歲起跟隨父母學習書法和繪畫，又得一代經(jīng)學大師俞樾的親授，為他后來致力于詩書畫打下了堅實的根基。沈邁士的繪畫師承家學，又宗法于明代國畫大師沈周，并且旁及諸家，經(jīng)融會貫通，終于形成了自己純樸自然、蒼潤雄秀的畫風。

　　沈邁士愛好游歷于山水間，因此他的筆下的畫面往往生機盎然、別具情趣。作于1957年的《晚風納涼》扇面（見圖），即是體現(xiàn)沈邁士畫風的代表作之一。

　　這幅畫，描繪的是山中兩位隱居的高士，在傍晚時分，對坐在小橋邊的茅亭里納涼閑談的情景。當時正是農(nóng)歷五月的江南，一場新雨初歇，橋下的山澗里有流水潺潺，清風從亭邊的高樹間送來陣陣涼爽，兩人侃侃相談，在這遠離人世喧囂的地方享受著寧靜與自在。畫的左上方題有：“溪頭古樹靜垂陰，溪水盈盈不受塵。五月江南新雨歇，晚風多少納涼人?！睆倪@首詩中，誠見畫家高卓的文化素養(yǎng)。

　　作品中，沈邁士的筆法多有變化，他在轉(zhuǎn)折中多強化轉(zhuǎn)勢成圓，可謂方中帶圓、圓中見方，讓山石渾厚凝重、簡潔洗練。在色彩的運用上，則與墨恰當結(jié)合，形成剛?cè)嵯酀墓P墨氣質(zhì)。樹葉、山石多以苔點來表現(xiàn)，突顯被襯物的神采風韻，使畫面形成了一個有機的整體，營造出可游可居的山水意境。這樣一來，在以妙超自然的境界進入畫端的同時，又使觀者擁有了鮮活的真實感。

　　沈邁士是將恬淡清逸的生活理想，以筆墨的方式構(gòu)筑出夢幻天地，一派純真自然地表達了文人生活的悠閑意趣。

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