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　　紫砂在我國(guó)一直都很盛行，從明至今五百年來(lái)，各朝各代都不乏名家輩出，紫砂的歷史就是一部中華民族的興衰史。而民國(guó)紫砂界，也有著這樣九位傳奇制壺人物.....但隨著時(shí)光的流逝，他們的身影也漸漸地淡出了我們的視線。如今玩壺的壺友們，你們還記得民國(guó)時(shí)期紫砂界有哪些傳奇制壺人物嗎?

　　1.程壽珍

　　清咸豐至民國(guó)初期的宜興人，是一位勤勞多產(chǎn)的紫砂壺名家，師承其養(yǎng)父邵友廷，擅長(zhǎng)制形體簡(jiǎn)練的壺式。作品粗獷中有韻味，技藝純熟。所制的“掇球壺”最負(fù)盛名，壺是由三個(gè)大、中、小的圓球重疊而壘成，故稱(chēng)掇球壺。其造型以?xún)?yōu)美弧線構(gòu)成主體，線條流暢，視覺(jué)感也極為舒適，整把壺穩(wěn)健豐潤(rùn)。

　　1915年在巴拿馬國(guó)際賽會(huì)和芝加哥博覽會(huì)得金獎(jiǎng)，當(dāng)時(shí)名重一時(shí)。中年至晚年僅制三種，掇球、仿古、漢扁。技藝嫻熟，是個(gè)多產(chǎn)作家。

　　2.陳光明

　　清末民初宜興紫砂名工。字匡廬，名潤(rùn)寶，小名順定，籍貫金陵，自幼僑寓蜀山，善作玩具和果品，如核桃、菱角、栗、柿、橘子、靈芝等，細(xì)巧玲瓏，色形逼真，洵絕技也。

　　顧景舟記曰：“陳光明，字匡廬，小名潤(rùn)寶。中年以后，依其女僑遇上海。技藝較同輩精致，被同代藝人譽(yù)為二陳，即清初陳鳴遠(yuǎn)，清末陳光明”。

　　3.俞國(guó)良

　　俞國(guó)良：造壺精工，氣格渾成，擅制傳爐壺，勻挺有力，樸質(zhì)工整，仿佛天成。顧景舟評(píng)曰：“俞國(guó)良，原籍無(wú)錫，1939年卒，享壽六十五歲。傳器制作嚴(yán)謹(jǐn)，器形格調(diào)雅致，是晚于黃玉麟的名手，但總的表現(xiàn)，又遜于黃玉麟一籌。”

　　他曾受聘到蘇州金石家、書(shū)法家吳大溦家制壺，用印“愙齋”，意在謹(jǐn)慎恭謙，款式有“漢君壺”、“乳鼎壺”、“白泥大壺”等。清末為兩江總督端方制壺，用印款為“陶齋”、“寶華庵”。民國(guó)四年1915年，為葛德和陶器公司、利用陶器公司制壺，所作“四方傳爐壺”，作為中國(guó)送展紫砂產(chǎn)品之一，獲1932年美國(guó)芝加哥博覽會(huì)優(yōu)秀獎(jiǎng)。

　　“紅大傳爐壺”，為名泥“大紅袍”所制，色澤朱紅，肌理滋潤(rùn)，結(jié)構(gòu)自然，做工精良，是俞國(guó)良最佳傳器，是宜興朱泥器中之罕見(jiàn)者，現(xiàn)存于馬來(lái)西來(lái)，蓋鈐“國(guó)良”篆文小方印，底鈐“江蘇省物品展覽會(huì)特等獎(jiǎng)，俞國(guó)良，民國(guó)念六年，時(shí)年六十四”楷書(shū)方章。

　　4.李寶珍

　　蜀山南街人，大個(gè)子，臉上有疤，為人忠厚誠(chéng)實(shí)。貧民出身，師從俞國(guó)良，制壺技藝十分精良。1915年由宜興利永公司推薦，與楊阿時(shí)、吳云根同赴山西平定縣創(chuàng)辦平民陶器廠，任技師，時(shí)約三年，回蜀山后添置平房三間，成家，其妻張茍鳳，在紫砂合作社成立后在廠做傳爐壺。

　　他曾于1933年赴蘇州興辦陶器廠并任技師，為時(shí)二年。李寶珍藝精到，甘愿受貧，也不肯制作粗貨，生不逢時(shí)，故他不讓兒子學(xué)制壺。其傳器有“葵仿古”、“紫砂大磨壺”、“竹鼠壺”、“傳爐壺”、“魚(yú)化龍壺”、“圓條壺”、“犀登壺”等。

　　5.蔣燕亭

　　清末民初宜興紫砂名工。原名宏高、鴻鵠，曾用名志臣，后改名燕廷、燕亭，江蘇宜興川埠潛洛村人。工治壺，尤擅仿作。二十世紀(jì)初在上海，為仿制陳鳴遠(yuǎn)作品主要人物之一。

　　燕亭為當(dāng)代名師蔣蓉伯父，蔣蓉曾隨之學(xué)習(xí)仿制古代紫砂技藝，后由燕亭介紹蔣蓉至上海古董商虞仁恩處仿制紫砂古壺。燕亭技藝全面，所制質(zhì)樸精工，名聞一時(shí)。擅制水盂、水滴、文房用具、雜玩等項(xiàng)，尤以雕塑器型為佳。30年代進(jìn)入成熟期，被聘至上海專(zhuān)門(mén)仿制古董及紫砂名器，“為他人作嫁衣裳”，真假難辨。雕塑作品有“鐵畫(huà)軒”款的“東坡玩硯壺”等。

　　6.汪寶根

　　號(hào)旭齋，宜興蜀山西街人。他粗識(shí)文字，隨伯父汪春榮學(xué)藝，出師后曾在蜀山利用公司、宜興吳德盛陶器公司、上海鐵畫(huà)軒公司當(dāng)技師，制作高檔紫砂陶。汪寶根秉性耿直，好強(qiáng)爭(zhēng)勝，1935年宜興陶業(yè)紫砂公會(huì)籌措展品之際，曾費(fèi)時(shí)數(shù)十天，制成“大東坡壺”和“三友壺”，以加芝加哥博覽會(huì)，并獲優(yōu)獎(jiǎng)，為一時(shí)佳話。后名聲大振。

　　汪寶根制壺，要求很高，時(shí)常向名師黃玉麟求教，所制魚(yú)化龍頗負(fù)聲譽(yù)，龍鱗細(xì)膩，龍頭、龍舌能動(dòng)，十分精美。他是創(chuàng)新品種較多的近代紫砂藝人之一，有數(shù)十種，以上合梅、上圓竹段、五瓣上合桃、六方竹鼎、高梅段、葵仿古為最。所作壺，喜用櫻桃小嘴的包嘴型顯其特色，出水流暢，廣受喜愛(ài)。汪寶根的《上桃合菱壺》現(xiàn)為宜興陶瓷陳列館收藏，《線云壺》則被紅學(xué)專(zhuān)家馮其庸珍藏。

　　7.馮桂林

　　宜興蜀山人，民國(guó)時(shí)期紫砂藝人的杰出代表。年少時(shí)，是江蘇省立陶器工廠“陶工傳習(xí)所”第一批藝徒，師從程壽珍、范大生等名師，天資聰慧，勤奮好學(xué)，先后為汪裕泰、利永、吳德盛等公司制壺，聲望日隆。1930年前后，汪裕泰聘馮桂林去杭州制壺，壺鈐店齋號(hào)記，馮只以“卷翁”作印章款。

　　其仿古作品和傳統(tǒng)產(chǎn)品，有“佛手壺”、“柿子壺”、“線圓壺”等，俗中出新，多有新意，尤善以竹入壺，變化多端，竹身筒、竹節(jié)嘴、竹筒把、竹節(jié)鈕，銳意提練，巧妙組合，生動(dòng)地描繪了竹的生機(jī)，如“竹根壺”、“四方竹段壺具”、“五竹壺”、“上圓竹段壺”等。其壺藝特征，既有整體的完美氣勢(shì)，細(xì)部刻畫(huà)也絕不含糊，每成一作，常屬精品。

　　馮的傳世作品有“福壽蟠桃壺”、“龍頭玉環(huán)壺”、“笠壺”等。受聘于吳德盛陶器公司所用，壺底有“金鼎商標(biāo)”印記;受聘于潛洛許立生，制器則用“立信”印章。還受聘于吉德昌。不僅精于壺藝，還有觀音等佛像、三腳蛤蟆等雕塑作品傳世。但英才早逝，年僅39歲。

　　8.范鼎甫

　　蜀山西望圩人。不僅善制壺，還擅長(zhǎng)雕塑。其力作“鷹”，雙翅微展，毛羽纖細(xì)，兩眼圓睜，停立山石，栩栩如生，泥現(xiàn)灰黑，形態(tài)逼真，是件難得的藝術(shù)品，曾在 1935 年倫敦國(guó)際藝術(shù)展覽會(huì)上獲金質(zhì)獎(jiǎng)?wù)隆?/P>

　　9.范大生

　　字繩武，號(hào)承甫，蜀山西望圩人，范鼎甫的徒弟。善制合葵、魚(yú)化龍等壺。先后受聘于宜興利用陶器公司、吳德盛陶器公司和上海鐵畫(huà)軒陶器公司。

　　民國(guó)五年又受江蘇省立第五中學(xué)校長(zhǎng)童斐之聘，任該校陶業(yè)教師。一生勤奮好學(xué)，刻苦鉆研，制壺技藝精深，《大生壺》名噪一時(shí)，傳世之作有《合棱》、《魚(yú)化龍》、《合梅》、《一捆竹》、《仿古》、《掇球》等壺。造型渾樸有致，色澤勻稱(chēng)，均為壺藝珍品。精心創(chuàng)作的大型陶塑《雄鷹》曾獲1935年英國(guó)倫敦藝術(shù)博覽會(huì)金獎(jiǎng)。

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