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　　蔣兆和是20世紀中國現(xiàn)代水墨人物畫的一代宗師，中國現(xiàn)代畫壇獨領風騷的藝術巨匠，著名的美術教育家、美術理論家和畫家。

　　蔣兆和（1904—1986），原名萬綏，湖北麻城人，出生于四川瀘州，幼年隨父習詩、練字，16歲因生活所迫前往上海謀生，自學了素描、油畫。受徐悲鴻以西畫寫實主義改良中國畫的主張的影響，他在傳統(tǒng)中國畫的基礎上，創(chuàng)造性地拓展了中國水墨人物畫的技巧，將中國傳統(tǒng)水墨技巧與西方造型手段融為一體，在寫實與寫意之間架構起了全新的筆墨技法，極大地豐富了中國水墨人物畫的表現(xiàn)力，使中國的水墨人物畫由文人士大夫審美情趣的跡化轉換為表現(xiàn)人生、人性，表達人文關懷，呼喚仁愛精神的載體。

　　吉林省博物院收藏有一幅蔣兆和的《小孩與雙鴿圖》（見圖）。圖中畫了一個用一只小胖手掰著腳指頭側身坐在地上的小男孩兒，男孩正望著前面不遠處的兩只和平鴿子，他那稚嫩、天真、快樂無憂的樣子，充滿著童趣，令人愛憐，從中我們也可以看到畫家對后代的期待與關愛。蘇聯(lián)專家馬克西莫夫曾這樣評價過蔣兆和作品：“在《小孩與鴿》這樣一幅畫里，畫家蔣兆和在現(xiàn)實主義的形式中表現(xiàn)了小孩對作為和平象征的鴿子的喜愛，我認為具有深刻的現(xiàn)代意義?！?

　　蔣兆和是中國現(xiàn)代人物畫大師，他的人物畫作品生動刻畫了人物的形象，其匠心獨運，風格獨有，不僅表現(xiàn)了人物的性格特征，而且從惟妙惟肖的特征中刻畫出人物的內(nèi)心世界，收到“以形寫神”的藝術效果。《流民圖》是他歷時兩年時間創(chuàng)作完成的一件學貫中西的代表性作品。該畫用毛筆、水墨畫出，其人物形象描繪之具體和深刻，在現(xiàn)代繪畫史上是鮮見的，畫作前所未有的宏大、悲壯的場面，以及渾厚有力的筆觸揭示了繪畫大師至真至善的人性，傾泄了他對戰(zhàn)爭的憤怒，表達了對正義與和平的呼喚，為現(xiàn)代中國水墨人物畫在世界藝壇上確立了光榮的地位。

　　蔣兆和的繪畫藝術是近現(xiàn)代人物畫的寶貴遺產(chǎn)。他融會中西、為民寫真。1949年前，他的畫作多以人類的災難為主要描繪對象；1949年后，在新中國美術的創(chuàng)作高潮中，他完成了傳統(tǒng)中國畫的現(xiàn)代轉型，是真正意義上的“寫真?zhèn)魃瘛?。隨著人們生活的越來越好，他的畫面風格也趨向于平和。平日里，他以普通百姓的尋常生活為模特，充滿對美好新生活的向往之情，留下了一幅幅熠熠閃光的經(jīng)典作品。他晚年創(chuàng)作了鴿子系列的繪畫作品。他畫鴿子最早出現(xiàn)在1949年創(chuàng)作的《中國人民站起來了》這幅作品里。《小孩與雙鴿》這幅作品發(fā)表在《廣州文藝》1981年第6期封面。那時，國人有太多的渴望，經(jīng)歷戰(zhàn)爭，渴望和平，經(jīng)歷運動，渴望安定。經(jīng)歷教育的十年斷層，渴望重返講堂……在這樣的背景下畫出的《小孩與雙鴿》同樣蘊含著“渴望”?！靶『⑴c鴿子”這一題材他曾反復畫過，作品中的童子形象是他以自己的外孫和兒子為模特，表現(xiàn)新中國的少年兒童們在和平年代過著無憂無慮的幸福童年。蔣兆和曾回憶說：“多少年來我對自己的家世和童年閉口不談，因為那太少歡樂的童年給我留下的只是痛苦的回憶。”正因如此，他希望他的子女和后代能有一個快樂的童年，而孩子們的快樂也是他創(chuàng)作的動力和源泉。他的女兒蔣代平在回憶父親的創(chuàng)作時曾說過：“我們的童年是快樂的，小弟快活的每一天給父親莫大的滿足與創(chuàng)作動力，他的一筆一墨是從內(nèi)心深處迸發(fā)出來的?！?

　　鴿子系列的繪畫作品伴隨了蔣兆和的后半生。時代造就了蔣兆和，他一生信奉真、善、美，從《流民圖》到和平鴿，和平始終是他創(chuàng)作的主題。他筆下的許多繪畫佳作，時至今日仍然是人們仰慕至極的。

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