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圖1

　　“興酣落筆搖五岳，詩成笑傲凌滄洲?！边@是唐代詩人李白《江上吟》中的句子。

圖2

　　近日，筆者見到這樣一方舊?。▓D1、2）。據(jù)藏友葉先生介紹說：“幾個月前，好友王先生把他今年夏天在南京市收藏到的一枚清代石印拿來，要我?guī)椭赜∵吙?。因一直太忙，沒有拓。幾天前，南京篆刻名家童迅來找我聊天，于是我把印章交給他，讓他代勞拓一下。童先生拓了三張。三人一人一張，這也是一種收藏了。”

　　此印邊長3.4×3.4厘米，高3.9厘米。印面見方，朱文“興酣落筆”非常大氣，是典型的浙派風(fēng)格。故而，葉先生推斷是清代乾、嘉時期物件。筆者見到印上有四段邊款，記載了此印是春伯刻贈古亭的。其一：丙子秋初，余與曦樓過巢鳳仙館，古亭大兄出此石屬（囑）刻，余即奏刀應(yīng)之。其二：但妝閣之次，作‘興酣落筆’，未免唐突西施，質(zhì)之月仙女史以為何如也？春伯并記。其三：金陵紅蘭仙館主人馬氏次湘襝衽拜觀，丙子七夕。其四：春伯得意之筆，古亭心賞之章。桐川弟寅評。

　　筆者為此查閱了相關(guān)資料，可是，“春伯、古亭、曦樓、桐川、月仙女史（女）、紅蘭仙館主人馬次湘（女），都未查到。查到的卻是“興酣落筆”出自唐代詩人李白的《江上吟》：“木蘭之枻沙棠舟，玉簫金管坐兩頭。美酒樽中置千斛，載妓隨波任去留。仙人有待乘黃鶴，海客無心隨白鷗。屈平詞賦懸日月，楚王臺榭空山丘。興酣落筆搖五岳，詩成笑傲凌滄洲。功名富貴若長在，漢水亦應(yīng)西北流?！?

　　其中，興酣落筆搖五岳，詩成笑傲凌滄洲。意思是，我乘著酒興下筆揮寫，巍巍五岳也得一搖三抖， 我作成詩歌縱聲高吟，仙境蓬萊在我腳下俯首。此詩題作“江上游”，大約是李白三四十歲客游江夏時所作。這首詩在思想上和藝術(shù)上，都是很能代表李白特色的篇章之一。“此因世途迫隘，而肆志以行樂也”。講出詩人因有感于“世途迫隘”的現(xiàn)實而吟出這詩?！督弦鳌?，使我聯(lián)想到《楚辭》的《遠游》：“悲時俗之迫厄兮，愿輕舉而遠游。”以江上的遨游起興，表現(xiàn)了詩人對庸俗、局促的現(xiàn)實的蔑棄，和對自由、美好的理想的追求。

　　由于此印邊款上明確有“金陵”，這應(yīng)該是南京文人的遺物。有關(guān)史料記載，清代“丙子年”有個所謂“乾嘉學(xué)派”，又稱“乾嘉之學(xué)”，是清朝一個學(xué)術(shù)流派，在古金陵也有一支，以對于中國古代社會歷史的考據(jù)而著稱。由于該學(xué)派在乾隆、嘉慶兩朝達到頂盛，故得名。因為這個時期的學(xué)術(shù)研究采用了漢代儒生訓(xùn)詁、考訂的治學(xué)方法，與著重于理氣心性抽象議論的宋明理學(xué)有所不同，所以有“漢學(xué)”之稱。又因此學(xué)派的文風(fēng)樸實簡潔，重證據(jù)羅列而少理論發(fā)揮，而有“樸學(xué)”“考據(jù)學(xué)”之稱。

　　“世途迫隘”的現(xiàn)實中，乾嘉學(xué)者搜集鉤沉，輯佚許多亡佚的文獻典籍，有說古論今之意味……由于當(dāng)時“文禁制度”的嚴苛，一些文人避免涉及與明清有直接關(guān)系的事物，也為了避免惹禍上身，大多隱姓埋名，或化名而聚。嘉慶朝以后，清朝面臨內(nèi)憂外患，對于思想學(xué)術(shù)的高壓統(tǒng)治則不得不放緩，之后的學(xué)者于是放棄了只致經(jīng)典不問世事的姿態(tài)，學(xué)派逐漸淡出舞臺。雖然學(xué)派也有一些壓抑新思維和脫離社會的缺點，但是由于百余年間一大批飽學(xué)之士刻苦鉆研中國傳統(tǒng)文化，對于研究、總結(jié)、保存?zhèn)鹘y(tǒng)典籍起到了非常積極的作用。

　　由此想來，在某個秋初，幾位化名的文人學(xué)者聚在“巢鳳仙館”，借古談今、說文議詩，并刻下印作“興酣落筆”以記?！敖鹆昙t蘭仙館主人”前來“拜觀”這樣的“得意之筆”也在情理與現(xiàn)實之間了。這枚古印“興酣落筆”四個字所體現(xiàn)的思想內(nèi)容，基本上也是積極的。印文規(guī)整而雅致，刀法之遒勁大氣，也確實帶給今天的我們以審美的享受。

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