時間:2019/6/9 10:22:39 來源:清韻閣
新金陵畫派是新中國畫壇最具影響力的繪畫流派之一,緣起于上世紀50年代,由傅抱石、錢松喦、張文俊、亞明、宋文治、魏紫熙等老一輩藝術家創(chuàng)立,影響深遠。
在建國初提倡寫生,多以江南山水為表現(xiàn)內容,作品大多雄偉而秀麗,極具江南山水特色。新金陵畫派的藝術觀念,集中體現(xiàn)在傅抱石、錢松喦兩位長者的論著中。
歸納起來,大體有四點,即自覺的創(chuàng)新意識,辯證的民族意識,高尚的人文精神,激情的寫意精神。
傅抱石(1904-1965年),祖籍江西新余,是20世紀著名中國畫家、篆刻家、美術史論家、美術教育家。1959年與關山月合作為北京人民大會堂創(chuàng)作的巨幅山水畫《江山如此多嬌》,為他帶來很高的聲譽。
傅抱石于60年代開創(chuàng)了“新金陵畫派”,享譽中國畫壇。他一生創(chuàng)作了近3000件繪畫作品,由他獨創(chuàng)散峰筆法的“抱石皴”,在繪畫語言中獨樹一幟,成為中國畫從傳統(tǒng)向現(xiàn)代轉化的一個典范。其代表作有《萬竿煙雨》、《麗人行》、《西陵峽》、《天池飛瀑》等。
傅抱石作品賞析
傅抱石 蒼山如海 殘陽如血 1958年作
大江歌罷掉頭東,邃密群科濟世窮。
面壁十年圖破壁,難酬蹈海亦英雄。
這是周恩來作于1917年的一首詩。這首詩如果用在新金陵畫派對書畫藝術的激情探索上,確不為過。
傅抱石、錢松嵒、宋文治、魏紫熙、亞明是新金陵畫派的杰出代表,被稱為“金陵五大家”。他們五人為主體的“江蘇國畫工作團”在60年代初,創(chuàng)造了跨越六省的二萬三千里寫生的壯舉,既實現(xiàn)了以中國畫這一古老畫種反映新時代現(xiàn)實生活的命題,又實現(xiàn)了中國畫筆墨語言與時俱進的豐富發(fā)展。
傅抱石 瀟瀟暮雨 1945年
傅抱石(1904年10月5日-1965年9月29日),“新山水畫”代表畫家 ,原名長生、瑞麟,號抱石齋主人。生于江西南昌,祖籍江西新余,現(xiàn)代畫家。早年留學日本,回國后執(zhí)教于中央大學。1949年后曾任南京師范學院教授、江蘇國畫院院長等職。
他擅畫山水,中年創(chuàng)為“抱石皴”,筆致放逸,氣勢豪放,尤擅作泉瀑雨霧之景;晚年多作大幅,氣魄雄健,具有強烈的時代感。人物畫多作仕女、高仕,形象高古。
傅抱石 待細把江山圖畫 1961年作
此作是“抱石皴”風格最典型的詮譯。它雄強不粗壯,瀟灑而不纖細,其天機之動,陽開陰闔,至臻化境。
傅抱石用硬筆散鋒輕皴,如風馳電掣,運生出華山橫空出世的奇姿,變化多端的線條和長短相間的飛白,造就氣象蒼茫、云彩飛動、霧氣迷蒙的微妙之境。詩人王昆侖有詩贊此畫道:“丹青往代萬千家,翹首今朝看異花。意動風來吹筆舞,江山無限走龍蛇?!?/P>
傅抱石 峽江帆影
60年代初,傅抱石帶領江蘇畫家作行程二萬三千余里的旅行寫生,此后舉辦的“山河新貌畫展”影響于畫壇,他帶領的江蘇美術群體被稱為新“金陵畫派”。其作品也更加激情奔放、氣勢磅礴,富于時代氣息。傅抱石在“思想變了,筆墨就不能不變”的創(chuàng)新思想的激發(fā)下,借鑒歷代山水皴法,結合對地質學的研究,創(chuàng)造了“抱石皴”技法。
傅抱石 西陵峽 1960年 中國美術館藏
《西陵峽》為傅抱石此期的代表性山水作品之一,那破筆散鋒的“抱石皴”法,在他所喜用的皮紙上將西陵峽表現(xiàn)得蒼勁雄健,水墨淋漓,意境浩瀚。畫面構圖飽滿,峰不見頂反而愈顯其高聳挺拔、氣勢磅礴。作品重視大形節(jié)奏,充滿浪漫主義激情。
傅抱石 巴山煙雨 1944年
傅抱石 觀瀑圖 1945年
本幅創(chuàng)作于1945年,時年畫家41歲,畫中題跋為石濤在其畫作《桃花源白龍?zhí)丁分兴姟8当蚤L幅巨篇布局寫意,無出其右者,有醉后作畫的酣暢之態(tài)和童心見山的天真之趣。足為傅抱石盛年翹楚之作。
傅抱石 峽江山水圖 1944年作
傅抱石 麗人行 1944年 61.7×219cm 郭沫若紀念館藏
傅抱石 韶山 1959年作 41×159cm 南京博物院藏
傅抱石、關山月 江山如此多嬌 紙本設色 550×900cm 1959年作 人民大會堂藏
傅抱石 琵琶行 1945年作
滬公網安備 31010102006431號 |