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王鐸臨《閣帖》略窺

文/周利鋒

　　《閣帖》即《淳化閣帖》的簡稱，是中國最早的一部匯集各家書法墨跡的法帖。所謂法帖，就是將古代著名書法家的墨跡經(jīng)雙鉤描幕后，刻在石板或木板上，再拓印裝訂成的字帖?！洞净w帖》共10卷，收錄了中國先秦至隋唐一千多年的書法墨跡，包括帝王、臣子和著名書法家等103人的420篇作品，被后世譽(yù)為中國法帖之冠和“叢帖始祖”。

　　《淳化閣帖》第一卷為歷代帝王書，第二、三、四卷為歷代名臣書，第五卷是諸家古法帖，第六、七、八卷為王羲之書，第九、十卷為王獻(xiàn)之書。

　　元趙孟頫《松雪齋文集·閣帖跋》曰：“宋太宗……淳化中，詔翰林侍書王著，以所購書，由三代至唐，厘為十卷，摹刻秘閣。賜宗室、大臣人一本，遇大臣進(jìn)二府輒墨本賜焉。后乃止不賜，故世尤貴之?！保P(guān)注@書法入門，獲取更多有價(jià)值干貨！）

　　王鐸(1592一1652)，字覺斯，一字覺之。號篙樵、十樵、石樵、云巖漫士等。河南孟津人，世稱“王孟津”，明末清初時(shí)的著名書法家，有“神筆王鐸”之譽(yù)。明天啟二年( 1622)進(jìn)士，在明朝及南明曾歷任禮部尚書、東閣大學(xué)士、次輔(副丞相)等職。入清后，授禮部尚書，加太子少保。清順治九年(1652)病逝于孟津，享年61歲，贈(zèng)太保，謐日“文安”。（關(guān)注@書法入門，獲取更多有價(jià)值干貨?。?/P>

　　王鐸的書法筆力雄健，長于布白，楷、行、隸、草無不精妙，主要得力干王羲之、王獻(xiàn)之、顏真卿、米芾等各家，有堅(jiān)實(shí)的“學(xué)古”功底，學(xué)古且能自出胸臆。姜紹書《無聲詩史》稱其“行草書宗山陰父子(王羲之、王獻(xiàn)之)，正書出鐘元常，雖模范鐘王，亦能自出胸臆”。（關(guān)注@書法入門，獲取更多有價(jià)值干貨?。?/P>

王鐸《秋興八首》局部

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　　王鐸提倡崇古，但并不推崇形似，而要求像米芾那樣解脫二王，鑄造鮮明的個(gè)人風(fēng)格。這一努力主要體現(xiàn)在他的立軸與高卷樣式的臨帖作品中。由于單字放大，王鐸的書寫手法也有了很大的改變。

　　王鐸井不是忠實(shí)于一點(diǎn)一畫的臨摹，有時(shí)甚至?xí)樦约簳鴮懼械墓P勢改易原帖的草法，他的用筆和結(jié)構(gòu)都已經(jīng)自成一家，但卻在通過對帖臨摹中校正補(bǔ)充著自己。（關(guān)注@書法入門，獲取更多有價(jià)值干貨?。?/P>

王鐸《秋興八首》局部

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　　他最用心的地方，首先是字組結(jié)構(gòu)，其次則是進(jìn)一步組織字組間的錯(cuò)落對比，協(xié)調(diào)整體章法的關(guān)系。雖然王鐸提倡崇古，但是他所提倡的崇古，并非形學(xué)。（關(guān)注@書法入門，獲取更多有價(jià)值干貨！）

　　他一再表示：“仿古不盡擬其形似也”，他也認(rèn)為“書古之跡易，學(xué)晉之神，睦乎其后，愈寫愈望洋”。這一認(rèn)識，王鐸有可能受到前輩董其昌的影響。董其昌在討論臨帖時(shí)，就主張“如驟遇異人，不必相其耳目、手足、頭面，當(dāng)觀其舉止、笑語，真精神流露處”，并引莊子“目擊而道存”作為根據(jù)。臨帖實(shí)際上是創(chuàng)作源泉的發(fā)掘，此層積極意義的發(fā)現(xiàn)，開拓出一條臨古出新之路。（關(guān)注@書法入門，獲取更多有價(jià)值干貨！）

　　行草臨《閣帖》卷是王鐸49歲時(shí)所臨，時(shí)在京師禮部右侍郎任上，同年九月即遷南京禮部尚書。計(jì)臨王獻(xiàn)之三帖(《廿九日帖》《鵝群帖》《江東帖》)，虞世南(《飯千僧手疏》)、顏真卿(《鹿脯帖》)各一帖。（關(guān)注@書法入門，獲取更多有價(jià)值干貨?。?/P>

　　雖系臨古，而純以自家筆法出之，筆力雄肆厚重，勢峻意密。現(xiàn)以王鐸臨上獻(xiàn)之《廿九日帖》、《鵝群帖》、臨顏真卿《鹿脯帖》為例，對王鐸臨《閣帖))卷中的字作技法分析。（關(guān)注@書法入門，獲取更多有價(jià)值干貨?。?/P>

　　從用筆上來看，王鐸臨《閣帖》主要呈現(xiàn)出幾個(gè)特點(diǎn)。

　　01.筆勢連貫，書寫輕松。

　　原帖由于是拓本，并沒有清晰的運(yùn)筆軌跡，而王鐸臨寫時(shí)摻入自已的理解，使行筆的軌跡更加清晰，并且常常把原帖中兩個(gè)相鄰而獨(dú)立的字用筆勢牽連起來，如圖1“獻(xiàn)之”二字、圖2“不奉”二字，圖3“匆匆”二字、圖4“九日”二字，均是采取這種手法來臨幕的。（關(guān)注@書法入門，獲取更多有價(jià)值干貨?。?/P>

圖1

圖2

圖3

圖4

　　02.變圓轉(zhuǎn)為方折。

　　王鐸筆法早年受“二王”的影響，筆勢較為平和，行筆溫潤，他中年學(xué)習(xí)米芾后，筆法發(fā)生了明顯的變化，用筆多方折。我們從他臨《閣帖》的作品來看，他常常將原帖中的圓轉(zhuǎn)臨為方折。如圖5、圖6中的“獻(xiàn)”字和“監(jiān)”字，原帖中是圓轉(zhuǎn)筆法為主，但是王鐸的臨本中基本上都改為了方折用筆。（關(guān)注@書法入門，獲取更多有價(jià)值干貨?。?/P>

圖5

圖6

　　從字形來看，王鐸臨《閣帖》呈現(xiàn)出兩個(gè)特點(diǎn)。

　　01 . 正欹多變，幾字勢多往左邊傾斜。

　　02.有意識放大或縮小原帖中的字，制造對比。

　　如圖7中原帖“陰”字的重心是往右邊斜的，但是在王鐸的筆下演繹成為往左斜。圖7中的“寒”及圖8中的“已損”二字都被處理成為往左斜。

圖7

圖8

　　圖9中原帖“獻(xiàn)之自昨”的大小是一樣的，但是在王鐸筆下“獻(xiàn)”“昨”二字放大，而”之、“白”二字卻縮小。圖10中原帖中“不奉”兩個(gè)字的大小是差不多的，王鐸筆下的“不”‘字明顯縮小很多。（關(guān)注@書法入門，獲取更多有價(jià)值干貨！）

圖9

圖10

　　王鐸臨《閣帖》在章法上主要表現(xiàn)為字組的感覺明顯，行軸線擺動(dòng)強(qiáng)烈，圖11中原帖中字組的感覺不明顯，也無軸線擺動(dòng)，但是上鐸的臨本可以分為“廿九”、”獻(xiàn)之”、“自昨”三個(gè)字組，且行軸線擺動(dòng)強(qiáng)烈。

圖11

　　圖12原帖同樣沒有擺動(dòng)和章法的變化，但是它在王鐸的臨本中可以分為“體中復(fù)”和“何”兩組，有了非常明顯的字組概念。（關(guān)注@書法入門，獲取更多有價(jià)值干貨?。?/P>

圖12

　　在王鐸的書法作品中，我們常能見到因漲墨而造成一個(gè)字筆畫之間的粘合，有時(shí)筆畫之間的空間完全被墨暈沒，由于筆蓄墨很多，墨在字中間暈開，使字的邊緣呈不規(guī)則狀，就仿佛在刻章時(shí)由于快速運(yùn)刀所致的不期然的崩裂效果。

　　在臨《閣帖》中，他同樣大膽運(yùn)用“漲墨”，如圖13、圖14。

圖13

圖14

　　從王鐸的臨本來看，王鐸臨《閣帖》也總是或多或少地將米芾的行書風(fēng)格植入其中，使得作品神采煥發(fā)。

　　王鐸從張芝、王獻(xiàn)之、米芾、王筠與唐代柳公權(quán)、褚遂良、虞世南諸家的作品中體悟到用筆轉(zhuǎn)換之法，并通過行書與草書的相雜運(yùn)用，制造書寫速度、輕重、連斷、大小、方圓、橫縱、松緊、轉(zhuǎn)折、正敬、虛實(shí)等節(jié)奏變化，從而滿足觀眾的視覺期待。（關(guān)注@書法入門，獲取更多有價(jià)值干貨?。?/P>

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