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《魯智深大鬧野豬林》

　　他是中國(guó)第一批留洋畫家，曾經(jīng)和林風(fēng)眠、徐悲鴻、劉海粟一起被稱為“中國(guó)早期油畫四大家”?；貒?guó)后，他又將西方現(xiàn)代派的繪畫理念引入中國(guó)傳統(tǒng)的水墨畫之中，他就是關(guān)良，人稱“良公”。懂行的人說，他是中國(guó)近現(xiàn)代繪畫大師里最后一個(gè)被重新發(fā)現(xiàn)的；懂市場(chǎng)的人說，從2000年春拍均價(jià)3000元/平尺，到最高峰期的均價(jià)23萬元/平尺，關(guān)良作品漲了數(shù)十倍；不懂藝術(shù)的人會(huì)說，關(guān)良的畫很像兒童畫，寥寥幾筆，人物畫得七歪八倒，連背景都沒有，實(shí)在看不懂。盡管眾說紛紜，甚至是褒貶不一，但不可否認(rèn)的是，在過去20余年的時(shí)間里，關(guān)良已經(jīng)從拍賣市場(chǎng)上的二三線畫家，一躍成為頂級(jí)藏家大力追捧的熱門對(duì)象。一切交由市場(chǎng)和時(shí)間去評(píng)說，這里不作評(píng)論。今天，我們來欣賞一下關(guān)良的“戲畫水滸”。

《水滸人物冊(cè)》（十二開）

《文昭關(guān)·野豬林》

《宋江與閻婆惜》

《李逵扯招謗徽宗》

《林沖長(zhǎng)亭淚別圖》

《時(shí)遷火燒翠云樓》

　　關(guān)良早年東渡日本學(xué)習(xí)素描和油畫，回國(guó)后，由于偏愛戲劇人物畫，拜師學(xué)戲，積累了大量戲劇人物畫的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)。他取法梁楷和朱耷，形成了別具一格的戲劇人物畫風(fēng)格。

　　關(guān)良作于1977年的《魯智深大鬧野豬林》，此題材選自《水滸傳》第八回《林教頭刺配滄州道 魯智深大鬧野豬林》，說的是董超、薛霸欲害林沖之時(shí)，魯智深飛身而出，抄起水磨禪杖欲殺兩位公差，卻被林沖阻攔。關(guān)良之筆便是定格在那一剎那——兩位公差，一人倉(cāng)皇膽裂，一人拜倒求饒，魯智深以禪杖遙指，似作告誡之態(tài)。三人電光火石間的“戲眼”，通過藝術(shù)家急就章的形式宣泄而出，在以“戲”入畫又以畫“品”戲的情思之中，使繪畫充滿著舞臺(tái)戲曲的情趣。

　　再看關(guān)良1975年所作的《李逵扯詔謗徽宗》，簡(jiǎn)單的幾筆，塑造出十分鮮活的人物性格。既有黑旋風(fēng)李逵的憤怒、宋江的軟弱，又有陳太尉的狼狽，動(dòng)作與眼神交流，有呼有應(yīng)，如電影場(chǎng)景定格的一瞬，極富表現(xiàn)力。

　　關(guān)良繪制的水滸題材系列，在藝術(shù)市場(chǎng)上能夠見到的還有武松打虎、林沖風(fēng)雪山神廟、石秀智殺裴如海、時(shí)遷火燒翠云樓諸多場(chǎng)景，如能集中成冊(cè)，那將是何等精心的一本冊(cè)頁。關(guān)良以京劇的表現(xiàn)手法畫畫，故畫有動(dòng)感、樂感；以國(guó)畫寫意手法畫戲，故畫能傳神、扣人心弦。正如郭沫若所評(píng)“寥寥幾筆，虎步鷹蹦，呼之欲出，如聞大鈞”。可以說，關(guān)良把“寫意傳神”發(fā)揮到極致，終成“水墨戲畫”開山鼻祖。

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