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　　兩朝帝師翁同龢，是雄視晚清書壇的巨擘，被稱譽(yù)為同治、光緒年間第一書法家。他以蒼渾遒勁、雍容樸茂的“翁體”，在各種流派、名家相映爭(zhēng)輝的清代書法界獨(dú)樹一幟。

　　翁同龢（1830—1904），江蘇常熟人，字叔平，號(hào)松禪，別署瓶笙、瓶廬居士等，別號(hào)“天放閑人”，晚年自號(hào)“瓶庵居士”，于咸豐六年考中狀元，歷任軍機(jī)大臣、禮部侍郎等職。翁同龢工詩，也作畫，尤以書法名世，兩廣總督譚鐘麟對(duì)翁同龢的書法推崇備至：“本朝諸名家，直突平原（顏真卿）之上，與宋四家馳騁者，南園（錢灃）、道州（何紹基）、常熟（翁同龢）而已?！?

　　受家庭的熏陶，翁同龢自幼愛好書法。早年學(xué)習(xí)歐陽詢、柳公權(quán)等，崇尚瘦勁。中年時(shí)轉(zhuǎn)學(xué)顏真卿，得其精髓，兼學(xué)蘇軾和米芾。晚年時(shí)得力于北碑，能于平淡中見精神。翁同龢又博采眾長，廣泛吸收劉墉、錢灃、何紹基等名家的長處，終于形成翁體雍容肅穆、氣度恢宏的獨(dú)特書風(fēng)。

　　寫于晚年的這件翁同龢《錄山谷題跋》扇面（見圖），即是翁同龢的書法代表作品之一，現(xiàn)藏于常熟博物館。從該作品看，翁同龢用筆瀟灑率意，滿紙氤氳著淳厚的氣息，體格較之顏真卿更加寬博，較之北碑則更具妙得天然的趣味，每個(gè)字都點(diǎn)畫豐滿、力量中蘊(yùn)，給人以含而不露、威而不猛之感，其厚重和樸拙，流露出一種雍容閑雅的氣度。

　　書法大師沙孟海在《近三百年的書學(xué)》中，對(duì)于翁同龢的書法作出了精當(dāng)評(píng)價(jià)：“他能夠兼收眾長，特別是錢灃的方法，有時(shí)還摻入些北碑的體勢(shì)，把顏?zhàn)趾捅北蛲耍@是翁同龢的特色?！?

　　翁同龢在世時(shí)，他的片紙只字就為收藏家所喜愛。有一次，因?yàn)榧依镳B(yǎng)的仙鶴飛走了，翁同龢在情急之下，親自寫了“訪鶴”兩個(gè)大字，貼在正陽門外，以重金懸賞尋找仙鶴。可是剛貼出不久，招帖就不翼而飛，翁同龢只得重寫，如此連續(xù)寫了三次。原來，招帖都是被字畫愛好者揭去收藏起來了。這件事情，一時(shí)轟動(dòng)京城。在近幾十年的書畫拍賣市場(chǎng)上，翁同龢的書法作品一直被低估了，但無論從歷史價(jià)值還是從藝術(shù)價(jià)值看，其作品在今后有很大上升空間。

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