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　　——是罕見(jiàn)具有確切年代落款的鄧碧珊傳世精品

　　鄧碧珊（1874—1930），江西余干人，字辟寰，號(hào)鐵肩子，堂號(hào)“晴窗讀書(shū)樓”，前清秀才，景德鎮(zhèn)“珠山八友”之一。鄧碧珊早期主要畫(huà)山水，后繪瓷板肖像，大約四十歲后，專(zhuān)事粉彩魚(yú)藻，自成一家。鄧碧珊的傳世作品不多，大都為瓷板畫(huà)，也見(jiàn)少量文房用具，如水盂、筆海等。傳世作品主要是粉彩魚(yú)藻，偶見(jiàn)墨彩風(fēng)景畫(huà)。

　　江西省博物館收藏的這件粉彩魚(yú)藻圖瓷板（見(jiàn)圖），縱82、橫23厘米，連框重5.4千克。瓷板畫(huà)面上一輪皎潔的明月倒映在水中，湖面水藻二三蔟，浮萍數(shù)點(diǎn)，萍藻間幾尾青魚(yú)暢游覓食。魚(yú)尾線條柔婉飄逸，魚(yú)姿顯得輕靈活潑，自由自在，魚(yú)身上的顏色隨著光線的反射凸出深淺，層次感強(qiáng)，鱗片熠熠生輝，增加了魚(yú)的動(dòng)感。畫(huà)面中的叢叢水藻立體婀娜，浮萍晶瑩泛綠、濕潤(rùn)如生。右下方題“乙卯長(zhǎng)夏鄧碧珊寫(xiě)于珠山客次”，下方鈐有“鄧碧珊”印。

　　這件粉彩魚(yú)藻圖瓷板，將傳統(tǒng)的中國(guó)畫(huà)寫(xiě)意風(fēng)格與日本東洋繪畫(huà)技法相結(jié)合。整幅圖畫(huà)魚(yú)而不畫(huà)水，卻依然讓人感覺(jué)到魚(yú)在水中悠游，魚(yú)的姿態(tài)、藻的浮動(dòng)、萍的搖曳，仿佛處處都感到水的存在，這可見(jiàn)鄧碧珊深諳中國(guó)畫(huà)的“意到筆不到”之精髓。他所畫(huà)的魚(yú)非常寫(xiě)實(shí)，生動(dòng)傳神，筆墨細(xì)微精到，頗具宋畫(huà)遺風(fēng)。而整個(gè)畫(huà)面構(gòu)圖簡(jiǎn)約精練，設(shè)色淡雅清麗，具有日本東洋繪畫(huà)風(fēng)格。此外，畫(huà)面上的落款及印章，位置考究，章法頗嚴(yán)。

　　魚(yú)因與“余”諧音，蘊(yùn)含“年年有余”的吉祥之意，是歷代中國(guó)畫(huà)家常用的題材。但除了宋人畫(huà)魚(yú)，明清以來(lái)，繪魚(yú)常有意到筆不到之感。如八大山人的冷眼魚(yú)，其藝術(shù)表現(xiàn)側(cè)重于意象，缺乏形神兼?zhèn)?。而明代嘉靖的五彩魚(yú)藻圖，勝在用色亮麗，線條清晰，但是生動(dòng)不足。到了晚清，各類(lèi)題材所繪魚(yú)的鱗片刻板如網(wǎng)，有如剪紙，相對(duì)于鄧氏所繪之魚(yú)不可同日而語(yǔ)。

　　鄧碧珊畫(huà)魚(yú)得其形更得其神，民國(guó)時(shí)幾乎無(wú)人可望其項(xiàng)背。不管是游魚(yú)三兩，抑或群魚(yú)嬉戲，皆能呼應(yīng)無(wú)間。曾有人問(wèn)其畫(huà)魚(yú)秘訣，他總結(jié)為“游而不散”。他所畫(huà)的魚(yú)不是千篇一律，而是各有千秋，但又能融為一體，這與他兒時(shí)和父親常去鄱陽(yáng)湖捕魚(yú)觀察細(xì)致相關(guān)。他所繪的魚(yú)兒們游的方向如果一致，則游姿便不同，如果游姿相同，則方向必反。因此他所畫(huà)的魚(yú)藻圖看起來(lái)魚(yú)兒變化多端，令人應(yīng)接不暇。

　　鄧碧珊作畫(huà)運(yùn)硬筆不帶犄角，用軟毫有筋骨，剛中有柔，柔中有力，而且畫(huà)面清新，簡(jiǎn)潔大方。所用粉彩料光彩內(nèi)斂，雖是珠光韜晦，卻又光暈養(yǎng)目，用色濃淡分明。這種畫(huà)工，體現(xiàn)了鄧碧珊很深的藝術(shù)功底。

　　通過(guò)鄧碧珊的生辰及該瓷板落款，可以斷定此瓷板作于1915年。鄧碧珊傳世作品不多，而具有確切年代的作品世面上更是罕見(jiàn)，所以此件粉彩魚(yú)藻圖瓷板彌足珍貴，實(shí)乃不可多得的收藏珍品。

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