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　　王友蘭——清順治-康熙年間紫砂壺制壺名家。

　　鄭寧候——清康熙年間紫砂壺制壺名家。

　　華鳳翔——清康熙至雍正時(shí)期制壺名家人，善仿古，所制壺精雅而不失古樸風(fēng)味，兼長紫砂爐 均，所制仿漢方壺精美絕佳，多上均釉，巧妙而不纖，工而能樸，款識以方章[荊溪華鳳翔制]落之 。

　　陳鳴遠(yuǎn)——號鶴峰、鶴屯、壺隱、石霞山人等，清康熙年間制陶名師，生卒不詳。是時(shí)大彬之后的一代名師，長于雕塑裝飾，善翻新樣，技藝精湛，且作品款識書法雅健，有晉唐之風(fēng)，所作之品，為文人學(xué)士、名臣公卿爭相覓取，名孚中外。當(dāng)時(shí)北京有“海外競求鳴遠(yuǎn)碟”的贊語，他設(shè)計(jì)制作的作品有壺、杯、瓶、盆、文房雅玩數(shù)十種，有《天雞壺》、《海棠壺》、《誥寶壺》、《花樽》、《菊盆》、《香盤》、《什錦杯》等，傳世作品《南瓜壺》、《竹筍水盂》現(xiàn)藏于南京博物館。

　　金士恒——清雍正-乾隆年間制陶名藝人。

　　許龍文——清雍正時(shí)制陶名藝人。

　　陳漢文——清雍正-乾隆年間制陶名藝人。

　　范章恩——字迪恩，清雍正-乾隆年間制陶名藝人。

　　惠逸公——清乾隆時(shí)制陶名藝人，所制壺的形式大小、厚薄等可與惠孟臣相伯仲，世稱“二惠”。膺品亦多。

　　潘大和——清乾隆-嘉慶年間制陶名藝人。

　　陳鴻壽——字子恭，號曼生，1768-1822，原籍浙江錢塘。擅長砂壺設(shè)計(jì)，書畫，是著名的“西冷八家”之一。嘉慶六年(1801年)任何淮安同知。詩、文、書、畫、皆以資勝。為溧陽知縣時(shí)，公余時(shí)辨別砂質(zhì)，創(chuàng)制砂壺新樣，設(shè)計(jì)壺樣十八式，請制陶名工楊彭年、楊鳳年兄妹，邵二泉等制造，然后由陳曼生及其幕客江聽香，高爽泉，郭頻迦、查梅史等銘刻書畫裝飾，世稱“曼生壺”。造型有石銚橫云、井欄、合歡、卻月、半瓦、方山、瓜形、覆斗等式。陳曼生，酷嗜摩崖碑拓，所刻銘文篆、隸、行皆有，篆刻追蹤秦漢。曼生壺底部常用“阿曼陀。室”、“桑連理館”印記，且有“彭年”二字小章，現(xiàn)有《瓦當(dāng)壺》藏于上海博物館。

　　楊彭年——字式泉，號大鵬。清嘉慶年間制砂壺名藝人。生卒不詳。荊溪人，一說浙江桐鄉(xiāng)人，弟寶年、妹鳳年，均為當(dāng)時(shí)制壺名藝人，善于配泥，所制茗壺，玉色晶瑩，氣韻溫雅，渾樸玲瓏，具天然之趣，藝林視為珍品，當(dāng)時(shí)常為溧陽知縣。

　　陳鴻壽制作《曼生壺》，歷來為鑒賞家所珍愛，現(xiàn)有《鐘式壺》藏于上海博物館。楊鳳年清嘉慶年間制壺名藝人，荊溪人，一說浙江桐鄉(xiāng)人，楊彭年之妹。構(gòu)思巧妙，浮雕精美，可與其兄媲美，是歷來公認(rèn)最有名望的制砂壺女藝人，傳世作品較多，所制《風(fēng)卷葵壺》造型典雅，制作工巧，用名貴的天青泥制成，紫檀色中微泛藍(lán)，精美內(nèi)含，溫潤如玉?！吨穸螇亍烦首仙?，沉著穩(wěn)重，壺體為毛竹段形，嘴、蓋、把，均以竹枝、竹葉裝飾，比例勻稱，疏密合度，工藝精巧，為壺中佳品，現(xiàn)藏于宜興陶瓷博物館。

　　盧占延——號木道老人，為民國初陶人，出生于福建永安。解放后被國家評為特級手拉壺大師，在朱泥器中享有極高聲望!據(jù)云裘桂林、張德海等曾在他門下學(xué)藝！

　　瞿應(yīng)紹——字子治，號日壺、瞿甫、老治、陛春、自號茶公，嘉慶至道光年間人，尤好篆刻。

　　葛子厚——清嘉慶時(shí)制陶名藝人。有《梨形孟臣壺》傳世。

　　楊寶年——葆年，字公壽。清嘉慶-道光年間制陶名藝人。

　　邵大赦——亦名赦大。清道光時(shí)制陶名藝人。

　　吳玉亭——字竹溪。清道光年間制陶名藝人。

　　邵景南——號留佩主人。清道光年間制陶名藝人。

　　申錫——字子胎，清道光-咸豐年間制陶名藝人。善用白泥，清代宜興壺藝的后起之秀，壺底用款“茶熟香溫者帝元”。曾和楊彭年，瞿子治合作創(chuàng)制作品。

　　蔣德林——字萬泉。清道光-同治年間制陶名藝人。據(jù)光緒《宜興縣志》記載：德休“百藝極精，凡茗壺、花盆、杯盤及一切書案陳設(shè)器具，色色工致，為一時(shí)之冠”。

　　何心舟——清道光-同治年間制陶名藝人。

　　王東石——清道光-同治年間制陶名藝人。

　　師蠡閣——清同治-光緒年間人，有《刻花折腰扁壺》傳世。

　　范鼎甫——清咸豐-同治年間制陶名藝人。

　　鄧奎——字符生，清道光前后人，瞿子冶的朋友，與紫砂藝人合作，自己設(shè)計(jì)監(jiān)制紫砂壺，自撰銘文，或刻花、竹，壺底用印“符生鄧奎監(jiān)造”。

　　梅調(diào)鼎——字友竹，字赧翁。清代道光、咸豐年間人。工書法，在紫砂壺上刻書畫，自成一派。

　　潘虔榮——字壺軒，清代雍正、乾隆、嘉慶、道光年間制壺藝人。

　　邵梭根——清代嘉慶、道光年間制壺藝人。

　　邵維新——清道光、同治制壺藝人。

　　史維高——清代乾隆、嘉慶年間制壺藝人。

　　楊季初——清代乾隆、嘉慶年間壺藝家。

　　朱堅(jiān)——字石某(石梅)，清代嘉慶、道光年間人。擅長金石書畫，是略晚于陳鴻壽與楊彭年合作的文人。他的裝飾書畫格調(diào)高雅，金石韻味濃厚，刀法遒勁。

　　趙松亭——曾用名支泉，藝名東溪。宜興蜀山川埠上袁村人，清末民初制壺藝人。

　　瞿子冶——清?道光、同治年間人。

　　范勤芬——清末民初宜興紫砂藝人。工治砂壺。鎮(zhèn)江文物商店藏有“范勤芬折腰壺”一具，紫赭泥。壺身上部，呈內(nèi)弧線，形成高頸、小口；下部呈外弧線，形成碗狀圜底。半球形小蓋，菌鈕，一彎流，耳形把。底鐫“范勤芬造”草篆款。通高11.5、口徑3.5公分。

　　張春芬——清末民初宜興紫砂藝人。精於制作花色壺。鎮(zhèn)江文物商店藏有“張春芬藕形壺”一具，以一大藕作壺身，小藕作流，荷梗作把，荷葉作蓋，荷花作飾，構(gòu)思奇巧，塑造工致。底鈐“張春芬制”篆書印。通高10.5公分。

　　吳大澂——(1835-1902)，江蘇吳縣人。初名大淳(以避清同治帝穆宗載淳諱改今名)，字止敬，又字清卿，號恒軒、白云山樵、白云病叟、頌軒、鄭龕、二田居士，晚號愙齋，室名二十八將軍印齋、二舊居、十二金符齋、十六金符齋、十圭山房、十將軍印齋、十銅鼓齋、八虎符齋、三百古愙齋、千愙齋、五十八璧六十四琮七十二圭精舍、止敬(堂)、雙領(lǐng)居、雙罌軒、玉佛龕、玉琯山房、龍節(jié)虎符館(又稱龍節(jié)虎符之館，刻有印章)、白云山館、漢石經(jīng)室、百二長生館、百宋陶齋、師籀堂、兩壺盦、兩秦鼎室、寶六瑞齋、寶秦權(quán)齋、梅竹雙清館、瑞芝堂、辟雍明堂鏡室、瑤琴仙館、鏡室、簠齋、攀古樓。同治初客瀘，入萍花社書畫會。少從陳碩甫學(xué)篆書，中年後又參加古籀文，益精工。為著名金石考古家、文字學(xué)家。

　　汪淮——字小海，一字禺義，清乾隆至嘉慶年間人，能書善詩，所製茗壺精雅渾厚，書法端正，傳器稀少。

　　楊繼光——清雍正至乾隆年間人，所制壺以宮廷風(fēng)格為裝飾手法，善制宮廷御器，泥料配合恰當(dāng)，以用色稱許，工藝精巧，傳器稀少 。

　　江案卿——清咸豐至民國初年間人，制工樸素，工藝精簡，為一紫砂名匠，所傳壺器不多，一牛輒？表現(xiàn)出淳樸農(nóng)家的喜悅，工藝成熟，以一[案卿]方章為款識 。

　　黃彭年——(1823-1890)字子壽，貴陽人。清代道光二十七年(1847)進(jìn)士，官江蘇布政使，一說為湖北布政使。生平以整飭風(fēng)紀(jì)，扶植士類為己任，嘗掌教保定蓮池書院，成就大眾。父輔辰，亦道光進(jìn)士，官至鳳邠道。子國瑾，官翰林院編修。世傳家學(xué)，代有藏書。彭年好繪事，工花卉。嗜茗飲，嘗定制宜興砂壺。蔡寒瓊嘗見“白坭小方壺”一持，底鈐“彭年”二字篆書方印，蓋內(nèi)鈐“子壽”二字隸書小長方印。彭年纂修《畿輔通志》，有《陶樓集》。卒年六十七，一作六十八。

　　周永?！宓拦庵镣文觊g人，善學(xué)大亨手法，但無可擬似，所制壺多方圓類，傳器一白泥扁壺，此壺工細(xì)工整，蓋內(nèi)一[永福]印章，亦善制鵝蛋形壺。

　　蔣禎祥——清同治至民國初年間人，為當(dāng)時(shí)紫砂陶藝家，善制花果類壺，以菊瓣壺型居優(yōu)，於壺底瓣周圍提字為落款，其中以紅泥壺較多，工藝技巧細(xì)膩，巧妙的塑造出壺的美，然其傳器少，如一[菊瓣壺]，底題詩并落禎祥。

　　謙六——書冊查無此人，但其制潘壺頗佳。曾見一器，其款識為陰文楷書謙六無邊印，制器胎身光潔土釉甚佳，胎身摻粗黃熟料。器身稍稍重一些，但順手。

　　王東石——清道光至同治年間人，制壺善仿古，刻工精細(xì)，制壺監(jiān)刻銘，技藝之巧，匠心獨(dú)具，當(dāng)時(shí)文人雅士善與其配合制壺，所傳壺器多且精，如一東坡提梁壺，型式藝全，設(shè)計(jì)的恰到好處，壺身由山民刻銘!

　　陳介溪——清康熙至雍正年間人，傳善仿古，尤以蓋工稱絕，史未見其傳器 。

　　圣和——姓邵，系清乾隆時(shí)期的制壺好手，嘗見一持朱泥小壺，蓋內(nèi)同刻圣和陰文楷字，底鈐大清乾隆年制。拙著《荊溪紫砂器》收有榴山款朱泥壺，底款：榴山，蓋款：圣和。此壺式度甚佳，惜出土?xí)r壺蓋已碎為兩瓣。全器純以打身筒成形，壺身微皺綿密，正所謂無皺不朱。底款鐫有榴山，蓋款圣和，俱以三刀法刻就，刀工爽利，入刀處尤其精采，刀刀精嚴(yán)，卻又筆意延綿，誠為朱泥款識中，難得一見的佳作。若依朱泥壺落款慣例研判：壺底的榴山者，應(yīng)該是訂燒的文人或顯貴。

　　潘仕成——據(jù)《陽羨砂壺圖考》記載，潘仕成字德會，為清道光廣東番禺人。潘氏家傳素嗜飲茶，便在宜興訂制專屬砂壺，一則自用，一則往還饋贈。潘氏訂制的砂壺形制固定，且慣於將印款落於蓋沿之上，壺底及他處反而不落款。所用印款均為陽文篆 字潘字印。由於潘氏聲名遠(yuǎn)播，世人乃將此一形制稱為潘壺，且落款方式大抵遵循前例，偶有見楷書無印邊者，或以鐵刃陰刻者，亦有將陶人名印鈐於蓋內(nèi)者。潘壺的形制發(fā)展至今，大體可分為三種，壺腹作扁柿形者，曰「矮潘」;器身稍高，近扁球形曰中潘﹔器身高，近梨形者，是為「高潘」。潘壺一般為閩南人家泡工夫茶用，但據(jù)當(dāng)?shù)剜l(xiāng)人表示，潘仕成祖籍莆田一地，因以潘氏為榮，在女兒出嫁時(shí)必以一潘壺為嫁妝，希望在夫家相夫教子，能像潘仕成般的榮華富貴。所以多要求為宜興潘壺，絕少用土產(chǎn)的汕頭壺。通常這種隨嫁的潘壺并不一定用作泡茶，也有置於梳妝臺裝發(fā)油之用，且女主人百年之後，多作為陪葬物，以示對娘家養(yǎng)育的感念之意。

　　陳光明——清道光至民國初年間人，字潤賢，自幼僑居宜興蜀山，善制紫砂玩器，所制品以花果類小品雜項(xiàng)居多，如豆，核桃及柿子等等，制作細(xì)巧玲瓏，幾可亂真，色形優(yōu)異，美妙絕倫，而所制壺器至今流傳甚少，以一三辦菱形壺為例，該壺泥粗紫砂，工整化一，壺底一陳光明章，光明小印。

　　邵基祖——清雍正至乾隆年間人，傳其制壺精雅，體堅(jiān)質(zhì)凈稱著，亦以粉彩技術(shù)稱長。

　　思亭——姓陸，為清初陶人，生卒不見史載。在朱泥器中，孟臣、逸公、君德、思亭諸家原皆為清季制壺好手，也正因其名聲大，先後為後世陶人藉名，成為宜興朱泥小壺的代名詞，其中君德、思亭更成為特定形制的名稱。

　　邵陸大——清末民初宜興紫砂藝人。工治砂壺。宜興紫砂工藝廠藏有“漢君壺”一具，邵陸大制壺，于右任書。淡紫泥，制作周正，工整質(zhì)樸，壺身鐫︰「漢文先生，右任」六字行楷。通高8.1、口徑6.6公分?！兑伺d紫砂》一書有著錄。

　　方曾三——清順治至雍正年間人，所制壺古樸渾成，敦雅絕妙，堅(jiān)致不俗，以光貨居多，所傳壺器罕少，如一[矮四方壺]，該壺四方端正，堅(jiān)瘦工整，底為方氏篆字落款，書法有晉唐風(fēng)格，此人之壺極為罕見，土胎之風(fēng)化及顆粒變化相當(dāng)嚴(yán)重，罕見。

　　張懷仁——清雍正至乾隆年間人，傳家貧以制壺為業(yè)！

　　裘桂林——朱泥壺的制壺大師，代表作品有《俘虜》《真身》，所制之壺，無不精美，曾在盧占延(見上)門下學(xué)藝！

　　張德海——福建制壺名家，代表作品有《六柏》，與裘桂林是同們師兄弟！

　　柏原——未見史載，嘗見一出土小壺款識為荊溪邵柏原制因知其姓邵，觀其傳器風(fēng)格，應(yīng)系清初制器好手。所見傳器形制多變，風(fēng)格敦古樸厚，所刻款文亦多雅致。署款格式有先鈐橢圓小章荊溪於右上首，左下方鈐柏原篆字陽文方章(如此器)；亦有於壺底正中鈐上荊溪邵柏原制，六字陽文篆印者；亦有鈐柏原篆字長印於詩文右上首者;亦有純以鋼刀陰刻柏原兩字楷書者。傳器紫砂、朱泥、段砂皆有所制，尤以朱泥為夥。拙著《荊溪紫砂器》收有修五款朱泥壺，底款︰雪松軒玩　柏原，墻款︰修五。柏原制器，常見不拘泥於傳統(tǒng)古式的形制，常有令人意料之外的驚喜。此器底鐫雪松軒玩柏原，墻款為修五，款書閑雅，刀工簡潔流暢，散發(fā)著濃冽的文人氣息。

　　汪生義——汪生義是老輩制壺高手。據(jù)云，吳云根、朱可心曾在他門下學(xué)藝。

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