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　　現(xiàn)在有不少人愛(ài)壺、購(gòu)壺、藏壺，但又缺少可供查對(duì)的工具書(shū)，現(xiàn)將歷代制壺名家和有關(guān)的名人雅士的事跡簡(jiǎn)錄于后，供于檢索。

　　歷代陶藝家名錄

　　金沙寺僧(約1506——1566)，江蘇宜興東南金沙寺之僧人，名逸。他喜歡和陶工們交朋友，并開(kāi)始用細(xì)陶泥制茶具出售。

　　供春(約1506——1566)，是吳頤山的家童。吳頤山在金沙寺內(nèi)讀書(shū)時(shí)，供春學(xué)到該寺和尚制壺藝技。他所制樹(shù)癭壺樸實(shí)無(wú)華，從而使他名聲大振，成為制壺鼻祖。

　　董翰(約活動(dòng)于1567——1619)，字后溪。始制菱花式壺。

　　趙梁(約活動(dòng)于1567——1619)，所制多提梁式壺。梁亦作良。

　　無(wú)暢(約活動(dòng)于1567——1619)，又作無(wú)錫、袁錫。

　　李茂林(約活動(dòng)于1567——1619)，字養(yǎng)心。善制小圓式壺，上有銖書(shū)記號(hào)。

　　時(shí)朋(約活動(dòng)于1567——1620)，朋一作鵬，大彬之父。朋與趙梁、董翰、元暢同為四名家。

　　時(shí)大彬(約活動(dòng)于1580——1650)，時(shí)朋之子，號(hào)少山。其作品技藝水平超過(guò)其父。其作品有的在陶土內(nèi)摻鋼砂;有的把舊壺?fù)v碎為土，重制;遇有自己不滿(mǎn)意的作品，立即擊毀。因?yàn)樗J(rèn)真繼承前輩技藝又能不斷創(chuàng)新，因而名噪海內(nèi)，甚至在詞曲中都提到他的絕技。一般文士以書(shū)齋內(nèi)陳置大彬壺為榮。

　　李仲芳(約1580——1650)，李茂林子，為時(shí)大彬門(mén)下第一高足。今所傳大彬壺中，有仲芳代作、大彬署款的。

　　徐友泉(約1578——1644)，名士蘅，原非陶人。吳梅鼎《茗壺賦》說(shuō)他：“綜古今，極變化，技近乎道，集斯藝之大成?！?

　　毆正春(約1578——1644)，大彬弟子。多制花卉果物，樣式精研。

　　邵文金(約1580——1646)，又名亨祥，大彬弟子。仿漢方式方壺獨(dú)絕。

　　邵文銀(約1590——1648)，又名亨裕，大彬弟子。制作文雅精巧，具有大彬的風(fēng)格。

　　蔣伯(約1600——1644)，名時(shí)英，大彬弟子，初名伯敷，后被陳繼儒請(qǐng)去制壺，改字為伯。他喜歡附攀上層人物，不愿承認(rèn)自己是制陶的人。但他技藝很好，相傳他制的壺是嘉興收藏家項(xiàng)墨林定的，稱(chēng)為“天籟閣壺”。

　　陳信卿(約1600——1644)，善仿時(shí)大彬、李仲芳的作品，壺藝很好。惟喜歡和上流社會(huì)接近，不專(zhuān)心制壺。等他的弟子做好，他改動(dòng)一下署上自己的款。

　　陳光甫(約1619——1654)，仿供春、大彬壺，人稱(chēng)他是入了門(mén)的傳人。

　　陳俊卿(約1621——1661)，大彬弟子。

　　沈君盛(約1620——1654)，善仿徐友泉壺，為大彬再傳弟子。制壺參酌沈君用的技法。

　　陳子畦(約1625——1690)，善制徐友泉壺式，為時(shí)人所珍愛(ài)。有人說(shuō)他是陳鳴遠(yuǎn)的父親。文章來(lái)自微信號(hào)ee2266

　　邵蓋(約1580——1638)，制壺工巧，與大彬同時(shí)而自樹(shù)規(guī)模。其篆章字法與邵亨裕、亨祥風(fēng)格相同，當(dāng)時(shí)有“邵家壺”之稱(chēng)。

　　周后溪(約1581——1639)。

　　邵二蓀(約1580——1639)。

　　陳用卿(約1620——1661)，俗名陳三呆子。制作工細(xì)，題款字體仿仲鼷筆意。

　　陳正明(約1596——1661)，制器極精雅。署款有“壬戌秋日陳正明制”。

　　閔魯生(約1620——1654)，仿制名家作品，都極認(rèn)真，神形酷似。

　　陳仲美(約1621——1655)，嫠源人，初于景德鎮(zhèn)做瓷，他覺(jué)得做瓷器的人太多，很難出名，后來(lái)到宜興制陶。他善于配土，又擅長(zhǎng)雕刻各種鎮(zhèn)紙、香盒等文房擺件。惜早卒。

　　沈君用(約1610——1666)，名士良，又名多梳。以自然界物器造型，配泥上有“色相天錯(cuò)，金石同堅(jiān)“的贊語(yǔ)。以離奇著稱(chēng)。人稱(chēng)“沈多梳”。后因壺得罪官府而陷于冤獄。

　　徐令音(約1621——1667)，相傳為徐友泉之子，也稱(chēng)小徐。

　　陳辰(約1620——1660)，字共之。壺款雕刻得非常好，許多陶工都請(qǐng)他幫忙，是制壺人中得書(shū)法家。

　　陳和之(約1621——1654)。

　　陳挺生(約1620——1661)。

　　周季山(約1615——1662)。

　　沈子澈(約1610——1666)，桐鄉(xiāng)縣人。與時(shí)大彬齊名。所制壺式與徐友泉相仿。

　　惠孟臣(約1598——1684)，宜興人。書(shū)法很似褚遂良。作品朱紫者多，白泥者少;小壺多，中壺少，大壺罕見(jiàn)。所制壺大者渾樸，小者精妙，是時(shí)大彬之后得一位名手。

　　徐次京(約1620——1671)。

　　陳鳴遠(yuǎn)(約1651——1722)，字鳴遠(yuǎn)，號(hào)鶴峰，一號(hào)石霞山人，又號(hào)壺隱。善于制壺、杯、瓶、盒，手法在徐友泉、沈子澈之間。作品傳下來(lái)的甚少，有“宮中艷說(shuō)大彬壺，海外競(jìng)求鳴遠(yuǎn)碟”之譽(yù)?？钍綍?shū)法比徐友泉、沈子澈還好，有晉唐風(fēng)格。

　　王友蘭，康熙四年(1665)，曾制蘇州拙政園茗壺。

　　金世衡(約1683——1783)，“世衡”一作“士衡”，荊溪人。注重于仿古器及名家作品，造工精巧，以橄欖形為主。

　　邵基祖。

　　邵元祥。

　　方曾三。

　　邵玉來(lái)。

　　邵玉延。

　　邵旭茂。

　　鄭寧侯(約1698——1766)，善摹古器，書(shū)法亦工，制壺胎薄而堅(jiān)致、規(guī)矩。

　　惠逸公(約1766——1831)，逸公制壺，大小均有諸色泥質(zhì)俱備，他的工巧，可與惠孟臣相提并論，故世稱(chēng)“二惠”。只是孟臣制品渾樸兼具精巧，逸公則工巧有余，渾樸不足?；菀莨珪?shū)法楷行草書(shū)俱長(zhǎng)，而楷書(shū)尤有唐人遺意?？套钟弥竦痘蜾摰?，或飛舞或沉著。壺的泥色最奇。小壺制得很好，但比不過(guò)手制大壺古樸可愛(ài)。

　　華鳳翔(約1683——1783)，善仿古器，以彩釉漢方壺較多。

　　陳漢文、陳陰乾、陳覲侯(約1702——1765年)，荊溪人，所制古器極精雅。傳器中壺少而古器多。

　　許龍文(約1701——1755)，荊溪人。所制多花卉造型。壺底常有“荊溪”印。

　　范章恩(約生于1740)，字迪恩。在宜興制壺頗負(fù)時(shí)譽(yù)。所制壺皆扁身、鞠流、平蓋，風(fēng)格嫻雅，骨肉亭勻。題名書(shū)法似米芾。

　　潘大和(約1761——1820)。

　　葛子厚(約1760——1850)。

　　楊彭年(約1772——1854)，字二泉。乾隆時(shí)制壺多用模子，彭年制壺則用時(shí)大彬捏造法，雖隨意制成，自有天然風(fēng)致。嘉慶時(shí)陳曼生請(qǐng)其制壺并書(shū)，文人壺風(fēng)大盛，將紫砂壺導(dǎo)入另一境地。彭年兼善刻竹，刻錫亦佳。印有“楊彭年”、“彭年”、“二泉”。唯應(yīng)和文士黃彭年加以區(qū)別。

　　楊寶年、楊鳳年(約1773——1861)，前者為楊彭年胞弟，又作葆年，字公壽。后者為彭年胞妹，字玉禽，擅制竹段壺，人稱(chēng)“楊氏竹段壺”。都曾為陳曼生制壺。

　　吳月亭(約1812——1864)，字竹溪，為楊彭年后輩，善雕刻。

　　馮彩霞(約1790——1861)，女，宜興人。曾被廣東伍元華請(qǐng)制壺。書(shū)法學(xué)歐陽(yáng)詢(xún)，間有草書(shū)。

　　邵景南(約1790——1864)，號(hào)留佩主人，籍貫蘇州。制壺善仿明式，深得古法。底印有“姑蘇留佩”印。

　　申錫(約1821——1891)，字子貽。善雕刻。喜用白泥，精于捏造，尋常用模。底有“茶熱香溫”篆書(shū)印。

　　俞國(guó)良(約1835——1895)，錫山人，曾為吳大制壺，制作精巧而氣格渾成。有“國(guó)良”篆書(shū)陽(yáng)文印。

　　王東石(約1831——1908)，造壺得古法，刻工精細(xì)，有“東石”篆書(shū)小印。

　　邵大赦(約1831——1874)，亦作赦大。精工壺藝，乃紫砂陶手。所造之壺注重壺嘴。有“邵赦作壺，流水有音”之說(shuō)。

　　邵大亨(約1831——1874)，宜興上岸里人，性情孤傲清高。所制魚(yú)化龍壺，以龍頭作壺上的鈕，龍頭和舌頭都能搖動(dòng)。

　　何心舟(約1829——1897)，工書(shū)法、篆刻、壺器，造工精練、簡(jiǎn)巧，取自然形式。

　　黃玉麟(1827——1889)，祖籍丹陽(yáng)，寓居宜興。13歲時(shí)就開(kāi)始學(xué)陶器。擅制掇球、供春、魚(yú)化龍諸式，精巧而不失古意。

　　沈才田、陳柏亭、陳硯卿、羅藍(lán)舫、邵云如，俱為清末紫砂雕塑名家。

　　程壽珍，其姓亦有作陳者，號(hào)冰心道人。曾以名作“掇球壺”而獲1951年巴拿馬國(guó)際博覽會(huì)金獎(jiǎng)。其子程盤(pán)根亦善制壺。

　　蔣德林，蜀山人，字萬(wàn)全。雖沒(méi)有師承而藝極精。凡是壺、盆、杯、盤(pán)及一切陳設(shè)器具，樣樣皆精。

　　任淦庭(1888——1968)，常用筆名缶碩，又名大聾，酷愛(ài)書(shū)畫(huà)。潛心研究紫砂雕刻技藝，是紫砂雕刻史上一位承上啟下的人。

　　吳云根(1892——1969)，原名芝榮。作品樸實(shí)穩(wěn)重，取竹子題材較多。作品曾多次被選送參加國(guó)內(nèi)外展覽。

　　王寅春(約1879——1977)，宜興上袁人，自幼習(xí)紫砂茗壺?？箲?zhàn)前，曾應(yīng)邀到上海做過(guò)紫砂仿古品，中年時(shí)期則制小壺。其壺光素類(lèi)，方、圓各式渾厚端莊，筋紋器吻合緊密。

　　裴石民(1910——1979)，又名德民。早年即從事紫砂制陶業(yè)。20年代末曾在上海古董商處制盆，35歲后始制壺，他曾為儲(chǔ)南強(qiáng)所藏的供春壺配蓋，又為明代項(xiàng)圣思做的一個(gè)桃杯配托。其壺光貨、花貨類(lèi)均有，尤以果品為佳，有“陳鳴遠(yuǎn)第二”之稱(chēng)。

　　邵全章(1910——1989)，中年居浙江長(zhǎng)興，為邵大亨之后裔。所制壺曲線簡(jiǎn)巧而沉穩(wěn)。

　　吳阿根、金士衡，光緒四年(1878)，赴日本傳藝。

　　朱可心(1904——1986)，原名開(kāi)長(zhǎng)、凱長(zhǎng)。15歲拜師學(xué)藝，新中國(guó)成立后設(shè)計(jì)了《報(bào)春》梅樁壺等紫砂新品數(shù)十種，以花卉見(jiàn)長(zhǎng)。曾出席首屆民間藝人代表大會(huì)。

　　蔣蓉(1919- 2008)，別號(hào)林鳳，江蘇省宜興市川埠潛洛人。1995年被授予“中國(guó)工藝美術(shù)大師”稱(chēng)號(hào)。 蔣蓉的作品在中國(guó)紫砂工藝史上技術(shù)精湛，生動(dòng)具真，別樹(shù)一格，成為中國(guó)紫砂工藝史上第一位女工藝美術(shù)大師。

　　顧景舟(1915-1996)，原名景洲。別稱(chēng)：曼希、瘦萍、武陵逸人、荊南山樵。自號(hào)壺叟、老萍。宜興紫砂名藝人，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)工藝美術(shù)大師。18歲拜名師學(xué)藝。三十年代后期至上海制壺仿古。54年進(jìn)入宜興蜀山陶業(yè)合作社。56年被江蘇省政府任命為技術(shù)輔導(dǎo)，帶徒徐漢棠、高海庚、李昌鴻、沈遽華、束鳳英、吳群祥等人。一生三次參加全國(guó)工藝美術(shù)代表大會(huì)，在港、澳、臺(tái)、東南亞影響特大，被海內(nèi)外譽(yù)為“壺藝泰斗”，作品為海內(nèi)外各大博物館、文物館收藏。

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