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　　“藝術(shù)品怎么在現(xiàn)在的經(jīng)濟形勢下獨善其身？我可以告訴大家，藝術(shù)精品可以獨善其身，藝術(shù)商品不好說。你買一個二環(huán)路以內(nèi)的四合院，裝修非常好的四合院，馬路暢通，明明值一個億，你非要五千萬買，不可能。香港山頂上的房子，你低一個億也買不到。藝術(shù)品市場一個樣。

　　兩個例子，一是純惠皇貴妃朝服像，2001年人民幣50萬，2015年秋天拍到1.37億港元，你能說這個市場不好嗎？市場還是很好的。二是中國嘉德拍的《萬山紅遍》，30多年前《萬山紅遍》50塊錢——榮寶齋收購給李可染50塊錢，2015年賣了1.6個億。你能說這類東西是在調(diào)整嗎？藝術(shù)品好與壞，一定要區(qū)分藝術(shù)珍品和藝術(shù)商品，只有藝術(shù)珍品是常青的。

　　像《石渠寶笈》的東西，故宮、臺北故宮、美國大都會、日本等等都陸續(xù)辦一些展覽，通過展覽對社會進行普及教育。所以，經(jīng)典的古代書畫、經(jīng)典的古代藝術(shù)，生命力是常青的。這才是剛剛開始，未來的市場不會差?！?/P>

　　面對天價迭出的古書畫市場，朱紹良認(rèn)為來日方長，因為支持市場持續(xù)向好的幾個因素都相當(dāng)給力。

　　第一，國家相關(guān)機構(gòu)在收購重要古書畫的態(tài)度上積極、堅決。

　　近20年來，國家在拍賣中動用優(yōu)先購買權(quán)買的拍品90%是古書畫，購買意愿非常明確，只不過，這樣明確信號的市場意義，并沒有引起人們的重視，很多人因此錯過了機會。其實，國家購買傳統(tǒng)藝術(shù)精品的案例全球亦然。

　　2016年冬天，佳士得要上拍英國國寶級畫作《幽谷之王》，估價1000萬英鎊，結(jié)果英國政府出面收購。他們認(rèn)為，這是英國維多利亞時代學(xué)院派畫家愛德溫·蘭西爾最重要的代表作。

　　《幽谷之王》

　　荷蘭和法國也曾聯(lián)合收購罕見的倫勃朗的名作《Soolmans夫婦》，成交價高達1.6億歐元。

　　第二，一些高學(xué)歷精英和富二代也在考慮收藏古書畫，尤其是宋元書畫。

　　在這些人看來，曇花一現(xiàn)的當(dāng)代藝術(shù)有些過氣的味道。這些作品也許剛開始看著新鮮，但很快就會厭煩，何況，是當(dāng)年外國人要求畫家畫這類作品，后來又拋給中國了。幾年來的成交情況也讓人認(rèn)為，這些作品已經(jīng)逐步被市場拋棄了。

　　第三，金融資本已經(jīng)盯上了古書畫。

　　某家南方金融機構(gòu)正在做古書畫抵押貸款，貸款率為1:1，也就是說，花1億元買的古書畫珍品，可以抵押貸款1億元，這是其他任何抵押物做不到的。目前，有文交所也正在籌劃將古書畫珍品上市。由于古書畫精品不可復(fù)制，成為金融資本的寵兒顯得順理成章。

　　也有金融機構(gòu)曾向朱紹良表示，只要能保證每年8%的收益，他們愿意在古書畫市場投入30億元。問題在于，古書畫存世量太少，到哪里去找價值30億元的古代書畫精品呢？2016年保利秋拍整個古書畫板塊的總成交額也不過7億元。

　　朱紹良說：“雖然《石渠寶笈》著錄的宋元書畫被認(rèn)定的有800余件，但這些作品，要么進了機構(gòu)，要么被藏家珍藏。比如，王季遷先生手里還有幾十件宋元作品，日本有鄰館的藤井善三郎藏有將近100件。在市場上，一年能夠出一件宋元精品已經(jīng)算很好了。”

　　韓幹《馬性圖》，日本藤田美術(shù)館舊藏，佳士得紐約2017年3月16日上拍

　　成交價：17,047,500美元

　　▌單打獨斗的時代結(jié)束了

　　在朱紹良看來，目前中國社會的文化狀態(tài)對古書畫市場十分有利——整個社會輿論都在倡導(dǎo)古代文化，不僅國家層面重視發(fā)展傳統(tǒng)文化，地方政府也在進行相關(guān)推動，社會機構(gòu)和藏家也在涌入古書畫領(lǐng)域，但此市場已非彼市場了。

　　2009年尤倫斯專場效應(yīng)后，面對巨大的市場誘惑，老藏家已經(jīng)出貨殆盡，基本繳槍投降了。他們遠沒有想到中國古書畫此后會爆發(fā)出怎樣的高價認(rèn)同。

　　“某位上海藏家，花880萬元買的宋人《漢宮秋圖卷》，2010年秋拍拿到北京保利拍了1.68億元。當(dāng)時他覺得很高興，現(xiàn)在看到《五王醉歸圖》的成交價格，一定會非常后悔。雖然兩件作品同樣被《石渠寶笈》著錄，但畢竟《五王醉歸圖》是元畫，而《漢宮秋圖卷》是宋畫，價值更高?！敝旖B良說。

　　“北京也有一位著名收藏家，陸陸續(xù)續(xù)在各個拍賣公司放掉了大約幾十件《石渠寶笈》著錄的古代書畫，單幅成交價大多在一二百萬元，最貴的一件也不過1000多萬元?，F(xiàn)在，那批畫中最便宜的一幅恐怕也要幾千萬元。這位藏家繳槍的時間太早了?！敝旖B良深有感觸地說，“收藏家如果禁不住誘惑，沒有認(rèn)真研究手里的藏品，沒有搞清楚藏品的地位和價值，就不要輕易出貨，否則一定會后悔。當(dāng)看到別人拿著自己的藏品去翻倍的時候，那得多痛苦呀！總會心理不平衡的?！?/P>

　　陳容《六龍圖》，日本藤田美術(shù)館舊藏，佳士得紐約2017年3月16日上拍

　　成交價：48,967,500美元

　　藏家的后悔其實是一種必然，因為天價迭出已經(jīng)預(yù)示著新的時代來臨——自從企業(yè)介入藝術(shù)品收藏后，私人藏家的競爭力大幅度削弱，出局是早晚的事情。正如朱紹良分析認(rèn)為，企業(yè)收藏和私人收藏PK，輸?shù)囊欢ㄊ撬饺耸詹兀?/P>

　　“首先，財力方面，私人藏家比不上企業(yè)資金雄厚。2015年，我關(guān)注了很多古代書畫，像張即之楷書《華嚴(yán)經(jīng)》殘卷（6325萬元），仇英《唐人詩意圖冊》（9430萬元），但現(xiàn)在古書畫精品價格太高，已經(jīng)買不動，只能看熱鬧，給別人搖旗吶喊。雖然悄悄地去競拍海外幾件拍品，但仍然鎩羽而歸。

　　“其次，在知識方面，私人藏家不一定是從業(yè)人員，未必對古書畫足夠了解，可能只是泛泛知道個大概，而企業(yè)收藏古書畫必須組建一個專業(yè)團隊來幫助做研究。

　　“第三，在認(rèn)同方面，企業(yè)收藏古書畫是為了體現(xiàn)自己的文化品牌，而私人藏家收藏，多是‘別人有我也要有’‘分散投資’‘雞蛋不放在一個籃子里’……從日本的經(jīng)驗來看，私人藏家最終都轉(zhuǎn)變成基金會、私人博物館等機構(gòu)，比如有鄰館、藤田、萬野等。所以，單打獨斗的方式在未來肯定是行不通的?！?/P>

　　李公麟《便橋會盟圖》，日本藤田美術(shù)館舊藏，佳士得紐約2017年3月16日上拍

　　成交價：17,607,500美元

　　趙令穰《鵝群圖》，日本藤田美術(shù)館舊藏，佳士得紐約2017年3月16日上拍

　　成交價：27,127,500美元

　　王冕《雪梅圖》，日本藤田美術(shù)館舊藏，佳士得紐約2017年3月16日上拍

　　成交價：8,647,500美元

　　趙孟頫《洗馬圖》，日本藤田美術(shù)館舊藏，佳士得紐約2017年3月16日上拍

　　成交價：4,503,500美元

　　備注：節(jié)選自《朱紹良：古書畫市場面臨一場麓戰(zhàn)》，原文載于《收藏》雜志

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