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陳金華 漠人 122×122cm 2013年

　　 然而，歡欣之余，我們也清醒地看到，中國漆畫的發(fā)展還存在不少問題。冷靜客觀地評價中國漆畫的發(fā)展，對中國漆畫的未來無疑是具有積極意義的。漆畫隊伍的建設(shè)問題，漆畫語言和繪畫性問題，漆畫的題材內(nèi)容和理論建設(shè)問題，亟待眾多漆畫家去探尋恰當(dāng)解決之道。

　　 丨關(guān)于漆畫的語言和繪畫性丨

　　 漆畫是以大漆為主要媒介、對各種入漆材料的運用， 通過堆漆、刻漆、鑲嵌、雕漆、彩繪、潑灑、變涂、磨漆等不同表現(xiàn)手法和工藝過程來實現(xiàn)豐富復(fù)雜的藝術(shù)效果。漆畫光怪陸離的奇異效果，漆畫富麗堂皇、五彩斑斕、晶瑩剔透的動感色澤及深沉內(nèi)斂、渾厚蘊籍和溫潤的畫面意境是其它畫種都無法企及的，有著相對于其它畫種的不可替代性，并充分自如地體現(xiàn)漆性來展示圖像。這就是漆畫的藝術(shù)語言。

　　 對于漆畫家而言，除了具備高超的繪畫水平，更重要是掌握充分表達(dá)思想的手段。這種手段就是技藝，兩者缺一不可。漆畫作品如果沒有“漆”味，只有“畫”味，只不過是“隔靴搔癢”，借漆材料去翻版其它畫種的作品，同樣不可取。如何最大限度地發(fā)揮漆語言和漆的包容性，自由、隨意、靈動地駕馭漆性，這是漆畫家始終探索和追求的目標(biāo)之一。隨著高新技術(shù)的發(fā)展、新材料的不斷涌現(xiàn)，視覺藝術(shù)的革命已勢不可擋。因此，漆畫在提倡大漆的基礎(chǔ)上，應(yīng)有更多的包容，允許各種探索、各種新材料的介入，拓寬和拓展漆畫語言，大膽突破創(chuàng)新，使作品產(chǎn)生新的時代氣息。

　　 然而有漆性的作品，不一定就有繪畫性，我們不能簡單地以技藝是否嫻熟精湛來作為良莠標(biāo)準(zhǔn)衡量漆畫作品，正如立體器皿上的髹涂與裝飾只是從屬與依附于器物主體的工藝技巧，并非獨立的審美對象。漆畫作品一味體現(xiàn)工藝性，會喪失繪畫性、降低其作品的藝術(shù)品格。材料的運用應(yīng)“艷而不厭”、“繁而不煩”。漆畫的“工藝性”和“繪畫性”問題，也就是“漆”與“畫”的關(guān)系問題：漆是畫的根基，畫是漆的靈魂。兩者之間，你中有我，我中有你，形成相輔相成、相互依存的關(guān)系。因此，一幅好的漆畫作品，不是兩者相悖，而是極佳的融合統(tǒng)一。

　　 現(xiàn)代漆畫發(fā)展到今天，完成了漆畫作為獨立畫種的確定，它已經(jīng)脫離了裝飾藝術(shù)的范疇、進(jìn)入純藝術(shù)的領(lǐng)域。從“實用”到“觀賞”的轉(zhuǎn)變，是物質(zhì)與精神之間依托和轉(zhuǎn)換的關(guān)系。

　　 漆畫還應(yīng)吸納東西方藝術(shù)精華和融入兄弟畫種的優(yōu)勢為我所用，“他山之石可以攻玉”。中國現(xiàn)代漆畫應(yīng)該是多元而豐富多彩的，表現(xiàn)黑、紅、金、銀色調(diào)是漆畫作品的強項和優(yōu)勢，但漆畫也要“一專多能”，當(dāng)代漆畫還應(yīng)在觀念更新和語言創(chuàng)新上狠下功夫，緊扣時代的脈搏。只有這樣，才能讓漆畫家自由地游走于創(chuàng)新的藝術(shù)世界，充分的表達(dá)自我，讓作品充滿個性，獨具藝術(shù)魅力，創(chuàng)作出具有民族特色、大國氣派的漆畫作品。

　　 丨中國漆畫所面臨的問題丨

　　 中國現(xiàn)代漆畫該如何順應(yīng)藝術(shù)發(fā)展規(guī)律，在全新的藝術(shù)思潮中找到自己的位置？略作梳理，筆者認(rèn)為，目前中國漆畫所面臨的問題無外乎以下幾點：

　　 （一）重觀念、輕技藝

　　 漆畫是一個技藝性很強、技術(shù)難度較高、較難以駕馭的畫種，但這也正是它的魅力所在，是它賴以生存的要素。因此，熟練地掌握漆畫的性能和技法，無疑是至關(guān)重要的。正如羅丹所言：“輕視技法的藝術(shù)家，是永遠(yuǎn)不會達(dá)到目的、體現(xiàn)思想感情的——這樣的藝術(shù)家就像一個忘記給馬喂料的騎馬人。”馬蒂斯說：“誰想獻(xiàn)身繪畫，誰首先就得通曉語言?！币粋€漆畫家首先必須通曉漆畫語言。當(dāng)下漆畫界有些作品“大、空、粗”，喪失了漆畫應(yīng)有的藝術(shù)魅力。這與觀念至上，畫面盲目追求展覽的視覺效應(yīng)有關(guān)。但是大尺寸的作品如果投入不夠，就容易空洞而粗糙，與呼喚精品力作中提倡的制作精良相距甚遠(yuǎn)。“大、空、粗”的作品如印在畫冊里，是“以大見小”，費心而勞力。

　　 （二）重技術(shù)、忽視意識

　　 李可染先生說過“以最大的功力鉆進(jìn)去”，還需要“以最大的勇氣攻出來”。繪畫的技法并非目的，它是為表現(xiàn)思想內(nèi)容服務(wù)的。一切藝術(shù)活動都首先是思想、意識、情感的真實活動和表達(dá)。一切偉大的藝術(shù)活動創(chuàng)作都必定是標(biāo)志著時代性的藝術(shù)家們意識的進(jìn)步與創(chuàng)建的結(jié)果。藝術(shù)思維、藝術(shù)定位、藝術(shù)表現(xiàn)語言等幾方面的滯后，是當(dāng)前漆畫的常見弊病。不少作品的作者仍沉浸于對某些一般性蛋殼鑲嵌等最基本的技法問題的摸索和訓(xùn)練中，使漆畫創(chuàng)作長期陷于俗套之中。當(dāng)然，蛋殼鑲嵌也有很大的空間可突破。創(chuàng)新總是創(chuàng)作的靈魂。中國的漆畫發(fā)展史應(yīng)是一部不斷創(chuàng)新的歷史，是一部與時俱進(jìn)的歷史，創(chuàng)新意識是漆畫家首要解決的問題，永遠(yuǎn)保持鮮活的創(chuàng)造力，不斷突破自我，否則就會作繭自縛。

　　 （三）有“漆”無“畫”，有“畫”無“漆”

　　 沒有“漆”就沒有“畫”，沒有“畫”也無所謂“漆”。被冠以“涂料之王”的大漆，材料再昂貴，質(zhì)地再溫潤，在被用來作畫之前，也僅屬于物質(zhì)的范疇，談不上精神層面的藝術(shù)性。筆者時常在思考，漆畫教學(xué)采用的漆技法小樣板，為什么再精美也仍不能成為一幅好畫，原因是因為漆樣板沒有“造型”，難以歸類于造型藝術(shù)。從材料到畫面，是思維轉(zhuǎn)換的過程， 近年漆畫作品中也有不少簡單漆藝技法堆飾的作品，正是忽略了轉(zhuǎn)換的重要性。

　　 作為漆畫家除了掌握漆畫的基本技藝，還要有較強的素描造型能力和敏銳的色彩感覺捕捉及表現(xiàn)能力，而且還要因勢利導(dǎo)地利用好漆性的種種意外偶然效果。因此，漆畫界除了要加強漆畫隊伍自身的藝術(shù)修養(yǎng)外，還應(yīng)多吸納其他藝術(shù)領(lǐng)域的藝術(shù)家了解和體驗漆畫，參與漆畫的創(chuàng)作，將漆藝以外的元素帶到漆畫隊伍中來，為漆的藝術(shù)發(fā)展注入活力。

　　 縱觀近年漆畫展作品，有“畫”無“漆”味的作品數(shù)量也不少。造成這種現(xiàn)象的原因是， 對漆技法沒有深入研究和掌握，簡單模仿油畫、國畫、版畫以及其它畫種的表面效果。它作為漆畫發(fā)展的某個時期的一個現(xiàn)象，倒也無可厚非，但作為漆畫獨立的審美對象應(yīng)不予提倡。

　　

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