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　　《百駿圖》是意大利籍清代宮廷畫(huà)家郎世寧創(chuàng)作的繪畫(huà)作品，是中國(guó)十大傳世名畫(huà)之一。此圖共繪有100匹駿馬，姿勢(shì)各異，或立、或奔、或跪、或臥，可謂曲盡駿馬之態(tài)。畫(huà)面的首尾各有牧者數(shù)人，控制著整個(gè)馬群，體現(xiàn)了一種人與自然界其他生物間的和諧關(guān)系。

　　此圖為一長(zhǎng)卷，從右至左，畫(huà)面開(kāi)始是兩棵參天的老松樹(shù)，透過(guò)松枝的空隙，露出了牧馬人搭建的簡(jiǎn)易白色帳篷，有三個(gè)身穿滿族服裝的牧人在帳篷前，二人倦怠地或坐或臥，還有一人雙手拄著套馬桿立在那里，看著不遠(yuǎn)處的馬匹，一只牧犬從帳篷內(nèi)伸出了半個(gè)身子。

　　近處是一匹渾身滾圓的白馬悠然而立，旁邊的兩匹花馬在低頭啃草，由此引出了后面千姿百態(tài)的群馬。在草地上，一群肥瘦不一的馬匹各自在覓食、躺臥、翻滾嬉鬧。遠(yuǎn)處群山連綿，草木叢生，一個(gè)牧馬人正用套桿套一匹跑遠(yuǎn)的馬，另一牧人則在趕攏跑散的八九匹小馬駒，此處近景也是幾棵盤(pán)根虬枝的古松，一大群不同花色的駿馬或立或臥或昂首或低頭，還有幾匹在追逐打鬧

　　畫(huà)面中段，在一片樹(shù)木坡石間又有一群馬在休息，其中有一對(duì)母子，母馬正看著在吃奶的小馬駒，旁邊一匹馬正在古松上蹭癢，惹得一牧人扭頭觀看。畫(huà)卷再向左側(cè)展開(kāi)是一片湖水，湖岸邊蘆葦郁郁蔥蔥，馬匹則在水邊嬉鬧。湖中有一人正在為一花馬擦洗，湖中倒影清晰可見(jiàn)。

　　過(guò)了水面窄處而后湖水又逐漸開(kāi)闊，湖灘的沙地上長(zhǎng)滿了蘆葦和雜草，另有一小群馬在一個(gè)騎馬的牧人帶領(lǐng)下，泅過(guò)不寬的水面到對(duì)面去。畫(huà)面的結(jié)尾是一個(gè)手持套馬桿的牧人。在畫(huà)幅的左下角，署有畫(huà)家名款：“雍正六年，歲次戊申仲春，臣郎世寧恭畫(huà)?！碑?huà)幅上鈐乾隆印多方。

　　和古代的水墨畫(huà)相比較，此畫(huà)作運(yùn)用中國(guó)的毛筆、紙絹和色彩，卻以歐洲的繪畫(huà)方法注重于表現(xiàn)馬匹的解剖結(jié)構(gòu)、體積感和皮毛的質(zhì)感，使得筆下的馬匹形象造型準(zhǔn)確、比例恰當(dāng)、凹凸立體，而不像中國(guó)古代畫(huà)。

　　關(guān)于作者郎世寧，意大利人，原名朱塞佩·伽斯底里奧內(nèi)，生于意大利米蘭，清康熙帝五十四年（1715）作為天主教耶穌會(huì)的修道士來(lái)中國(guó)傳教，隨即入宮進(jìn)入如意館，為清代宮廷十大畫(huà)家之一，歷經(jīng)康、雍、乾三朝，在中國(guó)從事繪畫(huà)50多年，并參加了圓明園西洋樓的設(shè)計(jì)工作，極大地影響了康熙之后的清代宮廷繪畫(huà)和審美趣味。

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