時(shí)間:2019/5/4 12:06:13 來源:收藏快報(bào) 胡劍明/江蘇南京
圖1 明嘉靖
本文要介紹的這組明清時(shí)期青花瓷片上畫的都是“高士”。當(dāng)時(shí)的工匠把筆下線條表現(xiàn)在瓷上,幽谷之中,坐聽松風(fēng)泉鳴,全畫空寥寂靜。這讓我想到張大千的“高士圖”,那是他西康之游后的作品。與這些瓷畫相近的,都是高士思想與所游真景簡(jiǎn)筆結(jié)合,或獨(dú)行獨(dú)坐,或絕塵孤思,幽然孤嘯,大有欲往從之游,愿言成獨(dú)往的幽靜境界。
圖2 清順治
圖3 清光緒
圖4 清康熙
圖5 明崇禎
圖6 明天順
圖7 明萬歷
在古代,高士是指志趣、品行高尚脫俗之士,多指隱士。《戰(zhàn)國(guó)策·趙策》有句:“吾聞魯連先生,齊國(guó)之高士也?!薄逗鬂h書·徐穉傳》有句:“此必南州高士徐孺子也。”都是說高士的?!独蠚堄斡浝m(xù)集遺稿》第五回:“愛心怎能沒有?只是不分男女,卻分輕重。譬如見了一個(gè)才子,美人,英雄,高士,卻是從欽敬上生出來的愛心?!弊骷冶摹锻隆分幸灿小敖褚沟牧种校膊灰擞诟呤颗腔??!惫旁?shī)“隔江有高士,脫然世外身?!倍际钦f高士非鄙夫也。高士圖是歷代人物畫中的重要題材,畫家、工匠們喜歡描繪古代品行高尚之士的似仙不群形象,超凡脫俗的氣質(zhì)和高雅的生活情趣,以表現(xiàn)對(duì)高士的仰慕或?qū)ζ渖顮顟B(tài)的追求和向往。
圖1所示,一位身著藍(lán)衣長(zhǎng)衫的高士氣定神閑地盤坐于石上,身后古松虬枝,祥云盤繞,近有花草并茂,遠(yuǎn)處一望無際,空曠深遠(yuǎn),整個(gè)自然環(huán)境幽深雅靜,襯托出人物閑淡平靜的內(nèi)心世界和瀟灑脫俗的性格。
有時(shí),畫面中高士們一種古雅獨(dú)行的格調(diào),也會(huì)引人深有遐想。在用筆方面,不論遠(yuǎn)山近水、石橋枯樹、亭棧斜陽(yáng),還是潭水無波,群鳥掠飛,都非常濃色雄渾。高士攜杖(圖2)或打傘(圖3)過橋,他們臉相、姿勢(shì)當(dāng)然無須再作表現(xiàn),已有沉思之狀,仿佛在內(nèi)視心靈,外界根本與他們無關(guān)。整幅筆墨工細(xì)精謹(jǐn),色彩明凈華美,呈現(xiàn)出一種平靜疏朗的氛圍。
圖4則是褒衣博帶,席地而坐的完全的曠達(dá)之氣。據(jù)說,陶淵明喜歡席地而坐,意味著生活簡(jiǎn)樸,膝上“無琴勝有琴”的高雅,是不是畫工在先畫好人物后突然停筆,一種豁達(dá)曠遠(yuǎn)的感覺由然而生……我甚至想到了工匠的一個(gè)擲筆的瞬間動(dòng)作,生動(dòng)有趣,可見藝人與畫作之間有著強(qiáng)烈的精神連接。
圖5中,只見高士佇立于山崖之前,拱手對(duì)一江秋水,遠(yuǎn)山高天,側(cè)聽秋風(fēng),神態(tài)自然平和,極具古典文人雅士之閑逸。高古而不陳舊,清逸瀟灑中略帶疏懶情致,與周圍空寂肅穆的秋景相互呼應(yīng)。但高士稀少高綰的花白,正是“渾欲不勝簪”,漸寬的衣帶以及凝目西望中,半片瓷上透出了落寞和孤寂,想必是畫工借高士之態(tài)表自己的望鄉(xiāng)之情了。
圖6和圖7兩幅瓷畫,則描繪了高士隱居山林,坐于石間悠然自得看書的場(chǎng)景。畫中高士衣著魏晉服飾,衣飾寬大修長(zhǎng),發(fā)冠低垂,借月讀書的神態(tài),周圍配置以山石和竹木花草,墨色清幽,濃粗隨意的筆觸為畫面烘托了讀書氣氛。
總之,古代的高士畫,大多寥寥數(shù)筆,筆墨疏闊簡(jiǎn)約,人物神采清逸,就在粗獷流暢、濃淡之中,把高士那種豪爽、灑脫、傲岸的氣概和才華橫溢的神韻表現(xiàn)得出神入化、栩栩如生,筆簡(jiǎn)意賅,韻味十足,有如御風(fēng)而行于虛空之中。瓷畫上的高士,大多體態(tài)豐滿、憨態(tài)可掬,大智若愚、悠然自得,常常山林奇石為伴,具體所畫是哪個(gè)年代、哪位高士也無需區(qū)分考證,它只不過是人們理想中的符號(hào)。高士已往矣,但高士精神長(zhǎng)存,我們今天收集品評(píng)這類瓷畫不僅為尋古趣、擬古意,更為寄以一種人文情懷。
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