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　　專家：紋路和顏色是關(guān)鍵

　　中國(guó)人對(duì)于的美的追求從古至今從未斷絕，和美相關(guān)的話題有很多，我們對(duì)于美的認(rèn)識(shí)大都從小時(shí)候的啟蒙繪畫開(kāi)始，視覺(jué)的享受之外還要追求其中富含的文化，古玩收藏就是如此。近幾年關(guān)于漆器的收藏?zé)岫戎饾u升溫，有市場(chǎng)需求就有作偽的人，歷代都是如此，好的漆器可遇不可求，收藏是門藝術(shù)也更需要一定的緣分和眼光，今天我們就來(lái)聊聊關(guān)于漆器的收藏。

　　古人做漆其實(shí)是用來(lái)寫字的？

　　漆本來(lái)是樹(shù)木的名稱，產(chǎn)于中國(guó)的湖南、湖北、安徽、浙扛等省。樹(shù)葉為羽狀復(fù)葉，花的顏色是黃色，花序呈圓錐形。果實(shí)很小，形狀扁圓，表面平滑。樹(shù)皮內(nèi)有粘汁可以涂抹在器物上用來(lái)做紋飾，也叫做“漆”。中國(guó)對(duì)漆的使用時(shí)間最早。上古時(shí)期，文字就是用漆書寫，其使用的年代可以推算出來(lái)。然而用漆漆東西究竟從什么時(shí)候開(kāi)始，造漆的本來(lái)目的是用來(lái)寫字還是用來(lái)漆東西，這些都不能夠考證了。但用漆書寫文字，黃帝時(shí)就已經(jīng)有了。《韓非子》與劉向的《說(shuō)苑》里都說(shuō)“舜造漆器”，說(shuō)明用漆寫字在前。

　　如果以常理推測(cè)，古時(shí)的器具還比較粗糙沒(méi)有后世的華美，用漆漆也沒(méi)必要，由此可以得知制造漆本來(lái)為了書寫文字。后來(lái)用墨寫字風(fēng)行起來(lái)，漆沒(méi)有其他用途，于是大多用來(lái)漆器物，但始終沒(méi)有很特殊的用途發(fā)展起來(lái)，因此夏、商、周三代的漆器不怎么著稱于世。到漢代時(shí)，才開(kāi)始有用漆作畫的事情。不過(guò)用漆作畫只是在書中見(jiàn)到?，F(xiàn)在能夠看到的最古老的用漆器物，不會(huì)早于漢代的畫漆銅器。用漆漆成的器物，仍然沒(méi)有很著名的東西，所以史書上沒(méi)有記載。從收藏的角度看漆器，我們對(duì)宋之前的漆器不做討論，因?yàn)檫@時(shí)期的傳世漆器幾乎沒(méi)有，大都是出土文物放在博物館里。

　　漆器從宋代工藝成熟到清末頹廢

　　到了宋代，漆器才開(kāi)始有很大的進(jìn)展。現(xiàn)在所知道的各種漆法，宋代時(shí)都已經(jīng)出現(xiàn)了。元、明以后，漆法更有改進(jìn)，所以著名的漆器層出不窮。宋代雕漆漆器的傳世作品很少，現(xiàn)在很不容易見(jiàn)到。當(dāng)時(shí)還有以紅色為地、黑色為面的雕漆漆器，紅地上刻上什錦花草，黑面上也刻上各種花草，錦地壓花，紅黑可愛(ài)。不過(guò)，宋代雕漆漆器大多數(shù)是盒類，盤、匣次之。

　　元代時(shí)期，制作雕漆漆器的有張成、楊茂兩大名家，他們技法名震一時(shí)，但用朱不厚，漆多龜裂。明代初年，有楊楨制作的描漆和汪家制作的彩漆，其技法也稱得上很好了。描漆必須用粉，用普通方法制作的描漆幾年后粉一定變黑，而楊楨所制的描漆漆器百年之后還像新的，毫無(wú)變化，其使用顏色的精妙出入意料。

　　宣德時(shí)期還制作有填漆器具，用五彩的稠漆堆成花色，磨平后像畫一樣，制作方法似乎更難。這種漆器使用很久還像新的，現(xiàn)在也很少有人能制成。此外還有漂霞、砂金、鈿嵌、堆漆等，也是以安徽歙縣人方信川制作的為佳，如仿制的砂金倭盒，胎輕漆滑，與日本出產(chǎn)的沒(méi)有什么差別，現(xiàn)在見(jiàn)到的這類漆器多數(shù)是偽制品。另外，還有描金、灑金、涂金、妝彩、貼金、泥金、花彩、描彩等制法。清代初年還有好的漆器制品，嘉慶、道光以后日漸退步。

　　漆器收藏貓膩多，新漆舊漆如何分辨？

　　一：從斷紋上判斷

　　漆器制作時(shí)間的遠(yuǎn)近，與顏色的變遷、斷紋的出現(xiàn)有密切的關(guān)系。所以要想辨別漆器的新舊，顏色與斷紋兩方面作為依據(jù)。宋代時(shí)期的黑漆器物，漆的質(zhì)地不堅(jiān)實(shí)，漆器外表烏而不亮，像木炭一樣，好像當(dāng)年被火燒過(guò)，漆的顏色與木頭渾然一體。因此都把它稱為“手皺紋”，又稱為“牛毛紋”。有這種紋路的漆器耐久性最好，所以直到今天還能看見(jiàn)。如果是像蛇一樣的斷紋，這種漆器很難保存到今天。

　　明代制作的漆器，其外表略帶光澤，但這種光澤發(fā)暗而不刺眼。這類漆器的質(zhì)地也不堅(jiān)實(shí)，漆色泛現(xiàn)出木紋。不過(guò)，表面的斷紋有蛇腹紋、手皺紋兩種，直到現(xiàn)在還都能夠見(jiàn)到。

　　康熙時(shí)期制作的漆器，有光澤的數(shù)量多，無(wú)光澤的數(shù)量少，這種漆器上的光澤明亮但不刺眼，其質(zhì)地也不堅(jiān)實(shí)，木紋等特點(diǎn)與明代的漆器基本上相同。偶爾也有沒(méi)有斷紋的器物，這一點(diǎn)和明代不同，明代時(shí)的漆器都有斷紋。乾隆年間制作的漆器上偶爾也能看到木紋，但都很細(xì)微，不太明顯，與前代的木紋相比，顏色或黃或紫，或與木色相同，這與此前的漆器完全不同。

　　新制的漆器經(jīng)日曬風(fēng)吹后，也會(huì)出現(xiàn)裂紋，且漆的質(zhì)地也能糟朽。不過(guò)，其顏黑中透亮，看上去仍覺(jué)刺眼，不能發(fā)現(xiàn)木紋。而且漆味沒(méi)有散盡，一嗅就知道。用漆漆東西，漆好后必須陰干。如果沒(méi)有干透的時(shí)候突然被風(fēng)吹日曬，則表面往往斷裂，從而成為長(zhǎng)條狀蛇腹紋。所以，蛇腹紋古代漆器上有，新制漆器上也可能有，不能以有無(wú)蛇腹紋來(lái)判定漆器的新舊。不過(guò)，手皺紋是經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間后才逐漸生成，新制漆器上絕對(duì)沒(méi)有，只有古代漆器上才有。

　　二：從顏色上判斷

　　明代的雕漆器物，有黑色的，也有紅色的。那時(shí)的紅色雕漆器物現(xiàn)在已成為紫色，底部和里面都是素面。黑漆后雕刻，所以橫看時(shí)能看到其上的黑紋。然而明代的漆器無(wú)論是哪種顏色，其表面都帶有潤(rùn)光。乾隆時(shí)候制作的紅色的漆器到現(xiàn)在已不發(fā)紫了，但比起新制漆器的紅色來(lái)，仍略微顯出一絲紫色。其上的圖案紋樣也沒(méi)有硬棱，顏色有黃色、綠色、紅色、古銅色、金色等，質(zhì)地的堅(jiān)硬程度和明代漆器相同。

　　三：其他細(xì)節(jié)上判斷

　　明代雕漆漆器的底部和里面都沒(méi)有斷紋，表面稍微帶有光亮。明代雕漆器物底部或里面也偶爾有畫花的，乾隆時(shí)制作的則沒(méi)有。如果是新制作的雕漆漆器，表面上毫無(wú)亮光，雕刻也不精巧如果用鼻子聞，能嗅到漆味。

　　寫在后面的話，日本漆器工藝來(lái)源于中國(guó)，市面上的多是新品，工藝和精美自然不差，但古玩收藏講究的是個(gè)古韻，少了時(shí)光的洗禮總會(huì)覺(jué)得差點(diǎn)什么。而我們中國(guó)的漆器匠人不比日本的差，畢竟做漆器咱還是老祖宗嘛。

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