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圖1

　　青花瓷是我國“國粹”之一，那白地藍(lán)花，簡約明快，深得人們喜愛。成熟的青花瓷器肇始于元代，明清時期青花瓷大量燒制，成為瓷器的主流品種。而各個時期的青花瓷，都會具有不同的風(fēng)格特征與文化內(nèi)涵，這給今人收藏、品鑒帶來了更大的樂趣。這里來介紹一件具有清代雍正時期風(fēng)格的青花花卉紋高足杯。

圖2

　　這件青花花卉紋高足杯（圖1），高6.2、口徑9.4、底徑5厘米。高足杯敞口，呈六瓣花口造型，深弧腹，高圈足，圈足外撇。杯身內(nèi)外及高圈足均以青花裝飾：口沿內(nèi)外各繪一周纏枝花草紋；杯內(nèi)心青花雙圈，圈內(nèi)繪一枝綻放的花朵（圖2），枝上散開五片綠葉，并垂下四串含苞待放的花蕊；杯外壁繪石榴等六種花果紋，兩兩之間以雙線隔開；高圈足的外壁以青花繪六組一束蓮紋，兩兩之間也以雙線隔開。整體觀之，青花紋飾繪圖工整，胎體潔白，釉面勻凈，器型規(guī)整。

　　高足杯俗稱“把杯”，是元代開始出現(xiàn)的器型，因執(zhí)于手中便于在馬上飲酒，又名“馬上杯”，與蒙古人游牧民族的生活習(xí)慣有關(guān)。元代高足杯樣式一般口微撇，杯底部較豐滿，承以十分細(xì)長的上小下大的竹節(jié)柄式高足。元瓷高足杯除景德鎮(zhèn)窯燒制的青花和卵白釉器外，還見有龍泉窯青釉高足杯、磁州窯白地黑彩高足杯等，是元代最典型的瓷器器型之一。

　　相比于元代，明清時期的高足杯較為少見，且造型上也有很大差異，比如這件清代雍正時期的高足杯，與元瓷高足杯最大的不同是高足變得短而粗，遠(yuǎn)沒有元代那樣修長；另外，杯口設(shè)計成六瓣花口式，這也是元代所未見的；杯形更像一只普通的碗，而沒有元代高足杯垂腹的風(fēng)格。

　　筆者認(rèn)為，這件雍正時代的高足杯充滿了很多仿古的元素。首先，高足杯本身就是元代最經(jīng)典的器型；其次，杯外壁和圈足外壁各繪六組以雙線分隔的花卉紋圖案，是模仿元代青花瓷中常見的一圈蓮瓣紋內(nèi)繪花卉紋的形式；再次，杯內(nèi)心所繪的花朵也很有元青花杯心花卉紋的風(fēng)格；最后，這件高足杯青花發(fā)色上也有仿元青花暈散和“鐵銹斑”韻味。

　　眾所周知，元青花和明初永樂、宣德青花所使用的進(jìn)口鈷料（蘇麻離青）含鐵量極高，因此著色深處可見深黑色的斑點，俗謂“鐵銹斑”或“黑褐斑”。而清代青花瓷早已不使用進(jìn)口鈷料，雍正時為了仿“黑褐斑”的效果，會人為刻意重筆點染。耿寶昌在《明清瓷器鑒定》一書中總結(jié)了雍正青花發(fā)色的五種類型，其中第五種就是“發(fā)色暈散，系仿明宣德青花的新色調(diào)，雍正官、民窯器中都有這種色澤，但其青花紋飾中類似宣德青花的黑褐斑，則都是人為重筆點染而成，漂浮于釉面中，而非像宣德青花那樣自然而成，沉入胎骨?！奔?xì)觀這件高足杯，其青花發(fā)色正是這種感覺，雖看似有“鐵銹斑”，但只是浮于釉面中，并不像元青花、永宣青花那樣黑褐斑深入胎骨、釉面凹陷的效果。

　　這件青花高足杯器身未見“大清雍正年制”等款識，應(yīng)屬于一件民窯瓷器，不過，無論是造型、胎釉，還是青花發(fā)色等方面均較為上乘，是一件雍正民窯瓷器中的佳品。

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