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　　傅抱石（1904—1965）是20世紀杰出的中國傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)大師和“新金陵畫派”魁首，在現(xiàn)代美術(shù)史上占有十分重要的地位和影響力。他長期攻研山水、人物畫，亦擅金石書法，還是一位優(yōu)秀的美術(shù)史論家。在當(dāng)今藝術(shù)市場上，傅抱石作品頻受青睞追捧，交易屢創(chuàng)佳績，被譽為市場驕子和龍頭股。

　　傅抱石傳統(tǒng)繪畫方面勇于廣收博取，師法米芾、倪瓚、程邃、龔賢等前賢筆墨精髓，尤其推崇清代畫僧石濤、朱耷的畫風(fēng)，留學(xué)東瀛后又受到日本南畫的藝術(shù)影響。在“筆墨當(dāng)隨時代”等繪畫思想的影響，他始終堅持外出觀察寫生以求造化，從大自然與社會生活中汲取創(chuàng)作養(yǎng)分，由此來孕育個人的丹青之魂，在長期實踐中終于形成了鮮明的個人藝術(shù)風(fēng)格。傅抱石的傳統(tǒng)藝術(shù)功底扎實，擅長用墨，精于點法與水法，但不囿于原有固定程式，善于融匯諸家之長卻從不刻意效仿他人風(fēng)格。他的山水畫能夠不斷地將“點法”和“皴法”有機地結(jié)合起來，表現(xiàn)在畫作上則筆墨淋漓，氣勢磅礴，格調(diào)高雅，意境雋永。傅抱石綜合“披麻皴”“亂柴皴”等多種傳統(tǒng)皴法，又受西洋水彩和東洋南畫等某些技法影響，創(chuàng)造了睥睨古今的“抱石皴”，豐富了中國傳統(tǒng)繪畫本體語匯。他將國畫形式美與客觀自然美、內(nèi)在精神美緊密地結(jié)合起來，開創(chuàng)了中國山水畫的一代新風(fēng)。

　　縱情遨游于傅抱石的藝術(shù)世界中，人們還可以發(fā)現(xiàn)他是位善于表現(xiàn)雨景的繪畫高手。早在抗戰(zhàn)入川時期，蜀中多山多水，氤氳變幻，風(fēng)雨飄零，不斷地激發(fā)起傅抱石的創(chuàng)作靈感，陶冶其意志豪情。他筆下的雨中佳景往往充滿了詩情畫意，十分動人心魄。1950年代傅抱石再次定居南京后，相繼創(chuàng)作了數(shù)幅表現(xiàn)南京自然與人文名勝雨花臺的畫作，其中1幀就是人們冒雨瞻仰烈士陵園的《雨中雨花臺》（紙本設(shè)色，縱58、橫78厘米）。

　　金陵南郊雨花臺亦名瑪瑙崗、聚寶山，原先盛產(chǎn)色彩斑斕的雨花石。相傳南朝梁代高僧云光法師在此設(shè)壇講經(jīng)，因為虔誠所至而感動上蒼神明，天落花雨，臺得此名。雨花臺遠揖江峰，近俯城堞，煙霏霧靄，萬景畢納，自古以來便是風(fēng)光秀麗的游覽佳境，也是香火不絕的佛教圣地，史上僅甘露寺、高座寺、天界寺等佛剎就達20余座。此外還建有宋代楊邦乂、文天祥，明代方孝孺、景清、海瑞，清代曹寅等名人祠廟。明代以后該高臺東岡遍植梅樹，疏影橫斜，暗香浮動，早春時節(jié)民眾賞梅紛至沓來。“雨花說法”“木末風(fēng)高”等風(fēng)景名勝，更是聞名遐邇。1927至1949年期間，先后有10萬仁人志士和愛國人士在推翻“三座大山”的殷殷血火中遇難于雨花臺畔。他們的英勇事跡更是激勵著幾代國人。中華人民共和國成立后，人們在此建立革命烈士陵園。每逢清明前后，成千上萬的民眾都會滿懷崇敬心情，前來瞻仰祭掃。

　　徐徐展開傅抱石的《雨中雨花臺》畫作，但見清明時節(jié)細雨紛飛，人們冒著風(fēng)雨從四面八方匯聚到雨花臺下，絡(luò)繹不絕地登臨瞻仰烈士。臺畔蒼松林立，修竹挺拔，翠柏長青，這些也象征著死難烈士的高尚品格和不朽精神。高臺上插滿了隨風(fēng)飄揚的紅旗，烈士紀念碑高聳云天，上面還有毛澤東主席的手筆“死難烈士萬歲！”畫家在該圖左上側(cè)以行筆題款：“一九五六年清明節(jié)寫雨花臺，傅抱石?！彪S后鈐有一枚“抱石之印”陰文方印。

　　傅抱石在創(chuàng)作中主要以“高遠”法構(gòu)置圖景，用筆凌厲飛動，恣肆灑脫，筆根與筆鋒、筆尖并用，中、側(cè)、逆、轉(zhuǎn)等鋒兼施。山岡丘坡先是采用大筆掃出輪廓，再以破筆散鋒法，融勾、折、擦、染等于一體，縱情涂掃而無所羈束。樹木草叢則以點染法描繪，潑墨、點厾、渲染等不拘一格，淋漓盡致地表現(xiàn)客觀自然。浩浩天穹中蒼茫濕潤的煙雨之氣，主要采用干畫法表現(xiàn)。他突破了昔人通常不直接畫雨的陳規(guī)舊習(xí)，巧妙地運用礬水處理畫面，多次淡墨刷筆揮灑而成，旨在展現(xiàn)淅瀝飄灑、潤人心腑的蒙蒙雨幕，從中亦反映了畫家駕馭筆墨的高超技藝。而人們頂風(fēng)冒雨健步攀登之態(tài)，則更是寄寓著前赴后繼、一往無前的時代精神。整幅畫作豪放生動，變化豐富，元氣淋漓，造境迷離，觀者無不心生景仰之情。

　　傅抱石稟性直爽好動，深得中國畫之靈魂感應(yīng)，且又嗜好飲酒，樂于酒后激情繪畫。不過1949年后由于某些特定氛圍的影響等緣故，個人性情較為收斂。眼前這幅《雨中雨花臺》，與他在蜀中繪制的雨景佳作《瀟瀟暮雨》《萬竿煙雨》《巴山夜雨》等相比，盡管畫格中缺少了一些挾風(fēng)帶雨之勢，然而卻相對穩(wěn)重厚潤了不少，同樣無比秀潤迷人，堪稱其后期畫風(fēng)中的雨景典范之作。筆者每每品讀他那獨具魅力的雨景山水畫時，這位大畫家慈祥音容便會浮現(xiàn)于自己的腦海當(dāng)中。

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