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黃花梨攢靠背活屜四出頭官帽椅

　　明代家具

　　宋元以后，中國社會(huì)仍然延續(xù)著千年以來的封建統(tǒng)治制度，由于元末統(tǒng)治者的殘酷壓迫和剝削，加上長期戰(zhàn)亂，社會(huì)經(jīng)濟(jì)受到嚴(yán)重的破壞，明王朝吸取歷代王朝興衰的經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)，深知“居安慮危，處治恩亂”的治國策略（《洪武實(shí)錄》），采取了一系列發(fā)展經(jīng)濟(jì)、促進(jìn)生產(chǎn)的措施，經(jīng)過幾十年的恢復(fù)，使國家走上了全面發(fā)展的道路，至明中葉，舉國上下出現(xiàn)了空前繁華的景象。而明代家具這一時(shí)期在沿著宋元傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上繼續(xù)演變發(fā)展，特別是隨著經(jīng)濟(jì)社會(huì)、文化藝術(shù)的發(fā)達(dá)，出現(xiàn)了一些地域藝術(shù)文化中心及流派，尚古求真、豪放挺拔成為新的時(shí)代審美標(biāo)準(zhǔn)，中國古典家具也迎來了它的黃金時(shí)期。這里就其形成的原因重點(diǎn)提出幾項(xiàng)：

　　一、手工業(yè)的高速發(fā)展，推動(dòng)了生活領(lǐng)域方方面面的進(jìn)步，使得人們物質(zhì)生活和精神生活上得到了很大的滿足。二、鄭和下西洋時(shí)，隨船滿載的中國瓷器、茶葉、鐵器、農(nóng)具、絲綢、緙絲、金銀等各類商品，以貨物貿(mào)易的形式換回各國特產(chǎn)，如象牙、香料、寶石等，由于歸航時(shí)所載貨物較輕，怕帆船傾斜，需要用生物體來增加船的重量，于是大批優(yōu)質(zhì)的木材便利用這個(gè)“偶然”的機(jī)會(huì)來到中國，而這批木材被港口附近一些木匠發(fā)現(xiàn)并制造成家具，這些木材木質(zhì)堅(jiān)硬、細(xì)膩、紋理好，做出家具結(jié)實(shí)耐用，且極具凝重感。這就是后來我們提到的硬木。三、經(jīng)濟(jì)社會(huì)的改變促使文化意識(shí)形態(tài)的改變。

黃花梨有束腰矮桌展腿式半桌

　　這種社會(huì)醞釀著重大的變化，在傳統(tǒng)藝術(shù)領(lǐng)域內(nèi)，表現(xiàn)為一種合規(guī)律的反抗思潮，具體而言則表現(xiàn)為反抗偽古典主義的浪漫主義。這是下層的現(xiàn)實(shí)主義與上層的浪漫主義彼此滲透，相輔而成。反映在家具領(lǐng)域，則體現(xiàn)為“明式家具”在保留了宋代家具簡(jiǎn)潔線條的同時(shí)，更注重家具本身的使用功能，在簡(jiǎn)潔、文雅之余設(shè)計(jì)思維更加開闊，同時(shí)吸收了元朝家具的豪邁奔放。使得明式家具尚古之余更為實(shí)用，奔放之中更為挺拔。這也是這一時(shí)期社會(huì)美學(xué)思想的具體表現(xiàn)。

　　清代家具

　　清代家具大體分為三個(gè)階段。康熙朝之前包括康熙前期，此階段家具基本保留著明代家具風(fēng)格特點(diǎn)，當(dāng)然少許的變化還是有的，但仍應(yīng)屬于“明式家具”范疇；自雍正到乾隆晚期，已發(fā)生了根本的變化，形成了獨(dú)特的清式家具；嘉慶、道光之后直至清末民初時(shí)期，由于國力衰敗，加上帝國主義的侵略，國內(nèi)戰(zhàn)亂頻起，社會(huì)方方面面都受到嚴(yán)重破壞，在這種環(huán)境中，手工業(yè)者根本無法造就高超的藝術(shù)品，再加上珍貴的木材資源已告枯竭，家具業(yè)必將走入衰落時(shí)期。

黃花梨龍紋中牌子大衣架

　　清式家具與明式家具在造型藝術(shù)及風(fēng)格上的差異，首先是用材厚重，家具的總體尺寸較明式寬大，相應(yīng)的局部尺寸也隨之加大；其次是裝飾華麗，表現(xiàn)手法主要是鑲嵌、雕刻及彩繪等，給人的感覺是穩(wěn)定、精致、艷麗、豪華，與明式家具的樸素、大方、優(yōu)美、舒適形成鮮明的對(duì)比。它雖不如明式家具那樣具有科學(xué)性，但從另一方面來講，由于清式家具以富麗、豪華、穩(wěn)重、威嚴(yán)為準(zhǔn)則，為達(dá)到設(shè)計(jì)目的，利用各種手法，采用多種材料，多種形式，巧妙地裝飾在家具上，效果也很成功。所以，清式家具仍不失為中國家具藝術(shù)中的優(yōu)秀制品。

黃花梨透欞書格

　　清代家具較多的注重陳設(shè)效果，整體造型厚重，體形龐大，色彩強(qiáng)烈，并常常采用各種工藝手法，強(qiáng)調(diào)形體的裝飾美。多種材料的鑲嵌，精細(xì)繁縟的雕刻，突出地表現(xiàn)了傳統(tǒng)家具的工藝美，但嫻熟的傳統(tǒng)技藝，迎合了當(dāng)時(shí)夸張的審美趣味，到清代晚期時(shí)，更加一發(fā)而不可收。過度的堆砌和人為的雕琢，使得許多家具顯得特別繁瑣；財(cái)力不濟(jì)而造成的粗制濫造，更使家具走向了物質(zhì)功能要求的反面。最后，將創(chuàng)新精神局限于外在形式感的清式家具畫上個(gè)華而不實(shí)的句號(hào)。

紫檀有束腰方回紋馬蹄足三屏風(fēng)扶手椅

　　鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)之后，中國淪為半封建半殖民地社會(huì)，經(jīng)濟(jì)和文化的性質(zhì)也發(fā)生了重大變化。清代家具進(jìn)一步出現(xiàn)西化傾向，各種西方家具成了市民追求的新異物品。到這一時(shí)期，清代家具也就完全失去了它原有的光彩。

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