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　　在現(xiàn)代畫壇，陳之佛與呂鳳子、潘天壽一同被列為作出巨大貢獻(xiàn)的三位杰出大師。而從畫史的角度來(lái)看，陳之佛則是自元、明、清以來(lái)在工筆花鳥畫方面最有造詣的一代巨匠。

　　陳之佛（1896—1962），浙江余姚人，又名陳紹本、陳杰，號(hào)雪翁。早年留學(xué)日本，專攻圖案設(shè)計(jì)，他為挽救瀕臨絕境的工筆花鳥畫藝術(shù)，于40歲時(shí)憑借雄厚扎實(shí)的繪畫功底苦心鉆研，以“取藝在廣求”為創(chuàng)作理念，兼取五代時(shí)期的徐熙、黃筌二家之長(zhǎng)，對(duì)宋代院體工筆花鳥作品用功尤勤。在傳統(tǒng)技法的基礎(chǔ)上，陳之佛結(jié)合了圖案的裝飾手法和日本繪畫溫婉柔麗的設(shè)色特點(diǎn)，形成了清新雋逸、純正典雅的個(gè)人風(fēng)格，作品筆墨變化靈妙，寄動(dòng)于靜，以韻取勝，開拓出前無(wú)古人的新意境，給觀者以明潔斑斕的美感。

　　創(chuàng)作于1948年的《雪里鴛鴦》（見圖），是陳之佛的代表作之一。這幅作品兼工帶寫，背景穿插著幾枝疏朗的紅梅，樹上的積雪和漫天飄舞的雪花充滿著寒意，樹下一對(duì)羽色鮮艷華麗的鴛鴦?dòng)迫唤Y(jié)伴游于岸邊。整個(gè)畫面安詳靜謐，意境幽遠(yuǎn)，神接宋人，無(wú)一絲煙火之氣，深刻地表達(dá)出“濃香殘?jiān)铝岘囉啊钡膭?dòng)人詩(shī)意，于蕭肅中透出淡淡的春之信息。

　　畫上的款識(shí)為“春近寒雖轉(zhuǎn)，梅舒雪尚飄。戊子春初，雪翁。此幀系戊子年舊作，寫春寒雖勁，春意已露之意。”細(xì)品此畫，景物雖不繁雜，但主次分明、動(dòng)靜相應(yīng)、虛實(shí)相生，于平淡中彰顯出獨(dú)特的韻味，真誠(chéng)地表達(dá)著吉祥和平的寓意。

　　可以看出，陳之佛繼承了唐、宋、元以來(lái)花鳥畫的精髓，作品筆力非凡，線條細(xì)勁，造型準(zhǔn)確靈動(dòng)，而且構(gòu)圖巧妙、疏密得宜。在技法上，他所創(chuàng)設(shè)的“水漬法”和“畫雪法”都有獨(dú)到之處。陳之佛的畫，是詩(shī)的意境下人性的獨(dú)白，也是他高潔靈魂的寫真。

　　1983年，陳之佛與傅抱石、潘天壽、齊白石、吳昌碩等大師的作品遠(yuǎn)赴歐美巡回展出，轟動(dòng)一時(shí)。傅抱石認(rèn)為，在明末清初的朱耷及惲壽平這兩位大師以后的三百年間，花鳥畫上成就最大的或許只有陳之佛一人了。

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