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周臣《春山游騎圖》

　　“天將小雨交春半，誰(shuí)見枝頭花歷亂?？v目天涯，淺黛春山處處紗?！蔽宕纬跷膶W(xué)家徐鉉《偷聲木蘭花·春分遇雨》描繪了一幅春雨朦朧、百花競(jìng)放的春之圖畫。在滿目鳥語(yǔ)花香、萬(wàn)紫千紅的春日里，踏青春游是一件爽事。明代畫家周臣創(chuàng)作的《春山游騎圖》描繪了春游的情景。

　　春游，古稱踏青，是一種古老的傳統(tǒng)民俗文體活動(dòng)，能陶冶情趣，鍛煉身體。《論語(yǔ)》曰：“暮春者，春服既成，冠者五六人，童子六七人，浴乎沂，風(fēng)乎舞雩，詠而歸?！庇浭隽丝鬃哟喝绽飵е鴮W(xué)生到郊外踏青春游之事。《史記·秦始皇本紀(jì)》有“皇帝春游，覽省遠(yuǎn)方”記載。唐宋時(shí)期，春游盛行。唐詩(shī)宋詞中描寫春游的詩(shī)文很多，如唐代詩(shī)人韋莊有“春日游，杏花吹滿頭。陌上誰(shuí)家年少足風(fēng)流”的詩(shī)句；宋朝詩(shī)人柳永有“金縷霞衣輕褪，似覺春游倦”的吟誦。在古人的旅行生活中，最重要的交通工具就是馬，到了唐代，騎馬逐漸成為一種時(shí)尚。自此以后，騎馬旅行或遠(yuǎn)游成為人們主要的旅行方式，故有“游騎”之說(shuō)。

　　《春山游騎圖》畫卷的背景深邃高遠(yuǎn)，遠(yuǎn)景崇山峻嶺，山巒疊嶂，連綿起伏，猶如一座座屏障。陡峭險(xiǎn)峻之上松柏蒼翠，點(diǎn)綴遠(yuǎn)處山色，臺(tái)閣隱隱約約，令人遐想無(wú)限；中景山勢(shì)雄偉，峰嶺高低不同，山道崎嶇，棧道曲折，盤旋而上。山坳平緩開闊，林木參天，郁郁蔥蔥，其間有茅屋籬笆、房舍院落，是供游人歇腳飲食、拴馬喂料的客店，幾位游人，或?qū)牟珰ⅲ蜃摰?，或站立聆聽；近景山腳下溪水寬闊，潺潺流淌，清澈見底。溪岸蜿蜒，護(hù)欄曲折，怪石嶙峋，兩岸勁松挺拔茂盛，雜木繁葉垂枝，桃花盛開燦若煙霞，一片生機(jī)盎然的山間春色。溪水之上板橋飛架，長(zhǎng)龍臥波，橋上主仆三人正在過(guò)橋，騎馬者頭戴斗笠，神情悠然，正回頭眺望群山美景。前面導(dǎo)引者彎腰駝背，策杖而行。后面挑行李者亦步亦趨，緊隨其后。溪水左岸有幾個(gè)挑擔(dān)人，或樵夫，或游者。圖左下山石中署“東村周臣”，鈐“東村”“舜卿”朱文印。

　　在中國(guó)繪畫史上，游騎是畫家樂(lè)于表現(xiàn)的題材之一。《春山游騎圖》以春游、行旅為題材，以寫山水之景而寓畫家之情，情景交融，散發(fā)著歡暢與悠閑的氣氛。畫中茂林遠(yuǎn)岫，春山疊翠，遠(yuǎn)景筆墨簡(jiǎn)淡，中景濃淡相間，近景濃墨渲染，層次清晰，讓人有身臨其境之感。畫中人物造型生動(dòng)形象，呼之欲出，筆法柔勁細(xì)膩。全畫構(gòu)圖清曠細(xì)密，筆法清秀，胸中藏丘壑，筆底氣韻生。人物用細(xì)線淡色，疏朗清秀，神態(tài)各異，栩栩如生。近代書畫家張伯駒稱“（此畫）明朝繪事第一”?，F(xiàn)代著名美術(shù)史論家毛建波教授說(shuō)：“作者融李成、郭熙縝密勁健的全山大景與李唐、劉松年小中見大、簡(jiǎn)潔明快畫法于一圖?！?

　　周臣（1460—1535），字舜卿，號(hào)東村，明中期著名畫家。吳（今江蘇蘇州）人。擅長(zhǎng)畫人物和山水，師承同鄉(xiāng)陳暹，刻苦臨摹宋代李唐、劉松年、馬遠(yuǎn)、夏圭諸家，與明初戴進(jìn)并驅(qū)。其畫法工細(xì)，章法嚴(yán)謹(jǐn)，融“院體畫”與“文人畫”于一體。他最大貢獻(xiàn)是培養(yǎng)出兩個(gè)流傳千古的畫家，一個(gè)是唐寅，另一個(gè)是仇英。周臣的這兩個(gè)學(xué)生都是赫赫有名，可謂劃時(shí)代的繪畫大家，真是青出于藍(lán)而勝于藍(lán)。

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