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趙孟頫（fǔ），字子昂，

漢族，號(hào)松雪道人，

又號(hào)水晶宮道人、鷗波，

中年曾署孟俯。

浙江吳興（今浙江湖州）人。

南宋末至元初著名書法家、

畫家、詩人，

宋太祖趙匡胤十一世孫、

秦王趙德芳嫡派子孫。

▼上邊說的正是在下

趙孟頫自畫像

至元二十三年（1286年），

趙孟頫被行臺(tái)侍御史程鉅夫舉薦，

受元世祖忽必烈的禮敬，

歷任集賢直學(xué)士、濟(jì)南路總管府事、

江浙等處儒學(xué)提舉、翰林侍讀學(xué)士等職。

累官翰林學(xué)士承旨、榮祿大夫。

晚年逐漸隱退，后借病乞歸。

至治二年（1322年），

趙孟頫逝世，年六十九。

獲贈(zèng)江浙中書省平章政事、魏國(guó)公，

謚號(hào)“文敏”，故稱“趙文敏”。

著有《松雪齋文集》等。

趙孟頫 自畫像 大都會(huì)博物館藏

趙孟頫博學(xué)多才，能詩善文，

懂經(jīng)濟(jì)，工書法，精繪藝，

擅金石，通律呂，解鑒賞。

尤其以書法和繪畫成就最高。

在繪畫上，他開創(chuàng)元代新畫風(fēng)，

被稱為“元人冠冕”；

趙孟頫亦善篆、隸、真、行、草書，

尤以楷、行書著稱于世。

其書風(fēng)遒媚、秀逸，

結(jié)體嚴(yán)整、筆法圓熟，

創(chuàng)“趙體”書，

與歐陽詢、顏真卿、柳公權(quán)并稱“楷書四大家”。

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趙孟頫 自畫像

不過我們今天這篇文章主要講述的是，

趙孟頫在繪畫方面的才能，

他在書法方面的造詣，

我們下篇文章再具體討論，

在中國(guó)山水畫發(fā)展史上，

趙孟頫是一個(gè)承前啟后的領(lǐng)袖人物。

趙孟頫《浴馬圖》

他倡導(dǎo)的“作畫貴有意”，

借古開今，以天地造化為師，

追求寫意，畫史上稱之為“托古改制”，

從藝術(shù)思想觀念和創(chuàng)作方法上，

對(duì)元代文人山水畫的大發(fā)展，

與變革發(fā)生了深遠(yuǎn)影響，

如明代董其昌在《畫眼》中說：

“趙集賢畫為元人冠冕”。

《紅衣羅漢圖 》遼寧博物館藏

“標(biāo)榜古意”是趙孟頫提出的繪畫主張，

他反對(duì)宋朝院體畫的工致刻板、

奢靡漸頹的畫風(fēng)，

故在繪畫創(chuàng)作中提倡師古、

師法自然的格調(diào)。

趙孟頫曾在《清河書畫舫》中提到：

繪畫貴在有古意，若畫無古意，

畫得在精致形象也無用，

也就是說繪畫要取法于古人。

所以趙孟頫評(píng)判繪畫的重要標(biāo)準(zhǔn)之一，

便是這幅作品是否含有古意之味。

　　《飲馬圖》

趙孟頫尚古意的提出可謂是，

給當(dāng)時(shí)的畫壇帶來了一股清流。

“古”代表著真實(shí)、樸素、自然，

“尚古”即崇尚古人雅逸、

質(zhì)樸的繪畫內(nèi)在表現(xiàn)形式。

趙孟頫借古以開今，

開創(chuàng)了元代繪畫的簡(jiǎn)率風(fēng)格，

以簡(jiǎn)率質(zhì)樸的繪畫風(fēng)格，

和純熟的繪畫技法推進(jìn)著文人畫的發(fā)展，

以簡(jiǎn)率逸達(dá)的文人筆墨，

宣泄著畫家的真實(shí)情感。

更真實(shí)的感受趙孟頫標(biāo)榜古意的簡(jiǎn)率畫風(fēng)，

最直接的方式就是欣賞他的作品。

▼

吹簫仕女圖

下面我們就欣賞一副他的代表作品《鵲華秋色圖》，

這幅作品是趙孟頫在 1295 年為友周密而畫。

趙孟頫曾任“同知濟(jì)南路總管府事”，

熟知齊州的山川地貌，

趙孟頫在畫中揮毫潑墨，

為周密講述描繪著齊魯大地的山容水貌，

以解好友的思鄉(xiāng)之情。

趙孟頫《鵲華秋色圖》 原故宮舊藏，現(xiàn)藏臺(tái)北故宮博物院

趙孟頫《鵲華秋色圖》

畫中描繪的是：

古代山東齊州郊區(qū)（今濟(jì)南）的華不注，

和鵲山以及周邊的秋景，

趙孟頫采取平遠(yuǎn)式構(gòu)圖，

樹木郁郁蔥蔥，

地勢(shì)平坦胡波蕩漾，

漁舟飄蕩在湖中，

被樹木遮擋著的房屋若隱若現(xiàn)。

趙孟頫《鵲華秋色圖》局部

遠(yuǎn)處兩座山峰平地而起，

山勢(shì)陡峭，隔空相對(duì)。

畫家將畫中景物安排地錯(cuò)落有致，

把水墨與青綠完美地結(jié)合在一起，

用筆瀟灑靈活，畫風(fēng)簡(jiǎn)達(dá)。

表達(dá)了作者的生活向往及精神寄托

——不求榮祿赫赫，

但求秋色漁耕的隱逸生活。

趙孟頫《鵲華秋色圖》局部

元人陶宗儀曾說：

“公之翰墨，為國(guó)朝第一”，

夏文彥也稱趙孟頫：

“榮際五朝，名滿四?！?。

這些話基本上道出了趙孟頫，

在元代繪畫及中國(guó)繪畫史上的地位，

在宋元文化的巨大的轉(zhuǎn)變時(shí)期，

趙孟頫無疑是一個(gè)關(guān)鍵人物，

他的成就也是前人所不及的。

《人騎馬》

趙孟頫提出“書畫同源”的說法，

以書入畫，強(qiáng)調(diào)書法與繪畫的關(guān)系，

將書法用筆融入到繪畫當(dāng)中去，

達(dá)到了詩書畫印的有機(jī)結(jié)合，

使得繪畫的文人氣息更加濃郁，

藝術(shù)表現(xiàn)力更強(qiáng)。

（這部分下篇文章細(xì)說）

老子像 北京故宮博物院

應(yīng)該特別指出的是，

趙孟頫不僅在山水方面成就突出，

并且在人物花鳥鞍馬等方面皆有成就，

作為一名領(lǐng)袖人物，

他的繪畫藝術(shù)對(duì)后世影響是非常大的，

松陰高士圖 美私人藏

在他的熏陶之下，

兒子趙雍等人均善繪畫，

元四家王蒙作為趙孟頫的外孫，

亮寶樓文博 | “元四家”之王蒙

更是受趙孟頫指點(diǎn)和影響，

就連妻子管道升也受他熏陶學(xué)習(xí)書畫，

與趙孟頫同時(shí)代的黃公望，

“元四家之首”黃公望

也受到趙孟頫的指點(diǎn)和影響，

趙孟頫推動(dòng)了元代文人畫的發(fā)展，

并經(jīng)久不衰，

為中國(guó)繪畫史譜寫了最為絢麗的篇章。

 

　　End

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