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北宋 趙佶《花鳥圖》

　　宋畫非常重視技法，注重寫實(shí)，在寫實(shí)技巧上已臻中國(guó)古典寫實(shí)主義的頂峰。

　　生活在北宋的書畫鑒賞家郭若虛提出：

　　“畫花果草木，自有四時(shí)景候，陰陽(yáng)向背，筍條老嫩，苞萼后先，逮諸園蔬野草，咸有出土體性。畫翎毛者，必須知識(shí)諸禽形體名件，自嘴喙、口臉、眼緣、叢林、腦毛、披蓑毛，翅有梢翅、有蛤翅，翅邦上有大節(jié)小節(jié)、大小窩翎，次及六梢，又有料風(fēng)、掠草、散尾、壓磹尾、肚毛、腿袴、尾錐，腳有探爪（三節(jié)）、食爪（二節(jié)）、撩爪（四節(jié)）、托爪（一節(jié)）……”

南宋 佚名《繡羽鳴春圖》

　　這簡(jiǎn)直是主張將畫家訓(xùn)練成一名植物學(xué)家與鳥類學(xué)家，因此，宋人筆下的一鳥一蟲、一草一木都栩栩如生！

　　以下是宋代繪畫中花鳥草蟲與自然界的它們一一比照，神態(tài)可見，寫真?zhèn)魃?，宋人于畫的理法與情致或可窺其一斑。

　　繁花篇

　　碧桃

　　碧桃圖頁(yè)

　　碧桃花

　　盛開的碧桃紅白相映，枝葉扶疏，嬌柔嫵媚?！侗烫覉D頁(yè)》雖然畫面上僅繪桃花兩枝，但它的繁花簇簇、苞蕾盈枝則透露出濃郁的春意。花瓣用多變的細(xì)線條勾描后再以白粉或粉紅色多層暈染，嫩葉用細(xì)紅線勾輪廓和葉筋，然后填以花青和汁綠。整幅畫面賦色淡雅，自然生動(dòng)，體現(xiàn)了宋代冊(cè)頁(yè)畫小中見大的風(fēng)貌！

　　夜合花

　　夜合花圖頁(yè)

　　夜合花

　　《夜合花圖頁(yè)》中，夜合花一根兩枝，右枝花朵含苞未放，左枝花朵半開半合，潔白如玉，清雅絕塵?；ǘ漭p勾淡染，用白粉點(diǎn)畫花蕊，花葉先以細(xì)筆勾勒輪廓和筋脈，后用汁綠與花青染之。綠葉穿插向背，層次安排巧妙，畫面簡(jiǎn)約而不單薄。

　　白薔薇

　　宋 馬遠(yuǎn) 白薔薇圖頁(yè)

　　白薔薇

　　整幅畫面雖不復(fù)雜，但在主賓、錯(cuò)落、疏密的巧妙安排下，生機(jī)滿紙，既有枝干斜向生長(zhǎng)的動(dòng)態(tài)美，又有花團(tuán)錦簇的靜態(tài)美;雙勾枝干的用筆，猶如其山水畫中的樹木枝干用筆一樣厚重有力，再填以凝重的赭色于其中，使枝干顯得勁健、古秀，配上敷染得當(dāng)、刻畫精細(xì)的綠葉和曼妙多姿的花朵，真讓人有隔于載能嗅其香之感。

　　牡丹

　　牡丹圖頁(yè)

　　粉牡丹

　　圖繪牡丹花后魏紫，花冠碩大，重瓣層疊，嬌艷華貴，左右以綠葉相襯?；ò陮哟呜S富，刻畫入微，先用中鋒細(xì)筆勾花瓣，然后用胭脂紅層層渲染，以淺黃色點(diǎn)花蕊，以花青汁綠染花葉。此圖頁(yè)精工富麗，美不勝收，構(gòu)圖豐滿，設(shè)色艷而不俗。

　　海棠

　　海棠蛺蝶圖頁(yè)

　　海棠花

　　圖中花瓣先以墨筆雙勾輪廓線，中鋒行筆，線條圓潤(rùn)流暢。然后在花瓣外側(cè)上部略點(diǎn)胭脂紅，旋即以清水將色彩暈染開，最后罩上一層白粉，為海棠花亮麗的色調(diào)增添了幾多嫵媚的意韻。葉片用工整的雙勾填色筆法表現(xiàn)，作者根據(jù)葉片受光照程度的不同而填染以石綠、墨赭等顏色，從而充分表露出葉片"清如水碧，潔如霜露"的美感，顯示出畫家細(xì)致的觀察力和深厚的寫實(shí)功底。

　　錦葵

　　夏卉駢芳圖頁(yè)（錦葵、梔子花、百合）

　　錦葵

梔子花

百合花

　　此圖表現(xiàn)暖風(fēng)薰醉，群芳爭(zhēng)艷，馥郁的花香似從畫面中撲鼻而來。錦葵紅艷，梔子潔白，百合嬌黃。畫家不僅工致入微地刻畫出花瓣的絲絲紋理和葉片的縷縷筋脈，而且在設(shè)色上也力求逼真貼切，錦葵用白粉勾染花朵，并著曙紅色由花心向外漸次暈染，豐富的色調(diào)變化增強(qiáng)了畫面的層次感，同時(shí)也渲染出鮮花的生命活力。葉片著色雖較輕淺，然用水暈的方法表現(xiàn)出綠色的深淺變幻，顯示出夏日的無限生機(jī)，也烘托出群芳的明媚嬌艷。

　　珍禽篇

　　瓦雀

　　宋 瓦雀棲枝圖頁(yè)

　　瓦雀（麻雀）

　　麻雀常宿于檐瓦之間，故一名“瓦雀”?！锻呷笚D頁(yè)》中海棠稀疏，果實(shí)散掛枝頭，樹葉已染秋霜，間雜紅、黃、綠色，斑斕可愛。瓦雀翎毛刻畫精細(xì)，高度寫實(shí)，作者把瓦雀的一動(dòng)一靜，盡收于畫幅之中！

　　棕頭鴉雀

　　南宋 林椿 果熟來禽圖頁(yè) 棕頭鴉雀

　　棕頭鴉雀

　　《果熟來禽圖頁(yè)》中寂靜的山林木葉泛黃，沉甸甸的果實(shí)早已熟透卻無人采摘，任由蟲兒噬蝕。一只小鳥驀然飛上枝頭，打破了空間的寧?kù)o。忽而，它轉(zhuǎn)頸回眸，振翅欲飛，在這收獲的季節(jié)里，它是否被畫面外更為誘人的景色所吸引呢？

　　棕頭鴉雀

　　宋 霜篠寒雛圖頁(yè)

　　文鳥

　　《霜篠寒雛圖頁(yè)》里5只文鳥集于枯棘上，姿勢(shì)各異，神態(tài)如生?？菁碌闹裰ιS葉疏，點(diǎn)明了瑟瑟秋意。文鳥的描繪先勾出輪廓，再用細(xì)勁的筆鋒繪出羽毛，并施以淡墨、赭石等色，渲染出毛絨的質(zhì)感；竹葉使用雙鉤筆法，然后渲染；竹竿采用白描法；荊棘則一筆畫出，顯得蒼勁老到。

　　棕頭鴉雀

　　秋樹鸜鵒圖頁(yè)

　　鸜鵒（鴝鵒）

　　圖繪秋日里一只鸜鵒棲于桐樹之上，利爪緊握枝干，扭頸側(cè)目似在諦聽。鸜鵒目光銳利，體態(tài)豐滿，尾翼整潔，羽毛黑亮，而樹葉則滿布蟲蝕，拘攣蜷曲，顏色枯黃。構(gòu)圖奇崛突兀，迥異常品。鳥為純黑一色，故全身皆用墨染，然不同部位之毛羽的質(zhì)感、層次均表現(xiàn)無遺，何止“墨分五色”而已！古人墨法之妙于此見之。蝕朽的樹葉在畫家高超的技法下“化腐朽為神奇”，勾描暈染，層次豐富。中國(guó)工筆畫常寫病葉，原因在此。而此圖之葉堪稱極致。

　　白頭翁

　　白頭叢竹圖頁(yè)

　　白頭翁

　　圖繪小竹數(shù)竿，清翠嫩綠，兩只白頭鵯棲于枝頭，一只低頭梳理羽毛，一只遙視前方。竹用雙鉤填彩畫法，筆墨縝密嚴(yán)謹(jǐn)，色調(diào)沉著。山雀用淡彩層層暈染，再以尖毫細(xì)筆繪出絨羽，刻畫準(zhǔn)確，富有毛絨的質(zhì)感。

　　繡眼

　　南宋 林椿 果熟來禽 圖頁(yè) 繡眼

　　繡眼

　　小鳥的動(dòng)態(tài)用細(xì)勁柔和的筆致勾勒，蓬松的羽毛則以渾融的墨色暈染，木葉的枯萎、殘損、銹斑，果子上被蟲兒叮咬的痕跡都被一一描繪出來，可見畫家從自然景致中"攝集花形鳥態(tài)"的高超的寫生能力。在構(gòu)圖上刪繁就簡(jiǎn)，明潔奇巧，既保持了畫院花鳥畫"要物形不改"狀物精微的寫實(shí)精神，又表現(xiàn)出作者蘊(yùn)藉空靈的審美追求。設(shè)色輕敷淡染，黃綠的葉子、淡紅的果實(shí)、鵝黃的小鳥，分外和諧明麗。

　　綬帶鳥

　　烏桕文禽圖頁(yè) 宋，絹本

　　綬帶鳥

　　圖寫雪后溪邊，天色晦冥，老梅初放。樹棲綬帶鳥一雙，毛羽絢爛。自來圖寫文禽，多置之明媚春光中，此幅獨(dú)以肅殺冬景反襯之，極具匠心。樹下溪流湍急，水花飛濺，岸石上覆蓋積雪。畫家以水墨烘染陰天，以白粉表現(xiàn)積雪，以流暢的曲線描繪流水，皆具功力。最為獨(dú)特的是為了表現(xiàn)溪岸巖石為水沖蝕而形成的蜂窩之狀，另創(chuàng)皴法，前此未見。

　　野鴨

　　宋 溪蘆野鴨圖頁(yè)

　　野鴨

　　圖繪溪邊蘆葦、茨菰叢生，枝繁葉茂，生機(jī)勃勃。雄鴨在岸邊單足站立小憩；雌鴨于水中回首梳羽，姿態(tài)閑適，氣度雍容。此圖意在表現(xiàn)一種祥和安定的氣氛，應(yīng)是南宋畫院點(diǎn)綴升平之作。構(gòu)圖成熟簡(jiǎn)練，畫面左中部為蘆葦所蔭蔽，給人安全之感；右上方則留出一片水面，啟人遐思，以免閉塞。敷色精細(xì)寫實(shí)，雄鴨毛羽的表現(xiàn)尤見功力。今色彩雖已暗舊，尚可想見當(dāng)年斑斕生輝之狀。

　　山鵲

　　松澗山禽圖頁(yè) 宋，絹本

　　山鵲

　　此圖繪參天的古松下，山溪蜿蜒奔流，水花飛濺，四對(duì)山鵲姿態(tài)各異，或飛嗚，或回旋，或啄食與山澗和樹石之上，形象生動(dòng)。圖中用濃墨畫松斡和松鱗，松針用墨線勾描后用石青渲染。竹葉用嚴(yán)謹(jǐn)?shù)碾p鉤填色法。山石則用墨線勾勒輪廓，進(jìn)而用淡青色破染，使畫面富有立體感。此圖用筆蒼勁，靜中有勁，為南宋小幅花烏畫中精秀之作。這幅作品曾經(jīng)明黔寧王沐琳和項(xiàng)元汴收藏。

　　樹麻雀

　　馴禽俯啄圖頁(yè)

　　樹麻雀

　　一只麻雀站在淺藍(lán)色的敞口瓷罐上，瓷罐內(nèi)有白米，麻雀雀不食，卻低頭啄罐沿?！恶Z禽俯啄圖》以極其簡(jiǎn)約的構(gòu)圖和精細(xì)的筆觸，講述著一個(gè)蘊(yùn)含深意的故事。

　　麻雀的腿上系著紅繩，繩端拴著一個(gè)圓環(huán)，這個(gè)圓環(huán)應(yīng)該是套在主人手上用的——這是一只已被擒獲豢養(yǎng)的鳥。雖然瓷罐里的白米對(duì)于麻雀來說，意味著它已不必再辛苦覓食，便可終日衣食無憂，但與此同時(shí)卻失去了自由。被擒獲的麻雀不食白米，所表達(dá)的便是一種對(duì)自由生活向往。

　　赤麻鴨

　　南宋 寒塘鳧侶 圖頁(yè) 赤麻鴨

　　赤麻鴨

　　圖左側(cè)塘岸土坡，白梅一枝斜出，枝上梅花怒放，枝下茶花、水仙盛開。一對(duì)野鴨嬉戲于水中，顧盼生姿，逗人喜愛。對(duì)岸土坡敗葦稀疏，兩只藍(lán)色的小鳥前后相隨飛向遠(yuǎn)方，隨之視去畫有盡而意無窮。

　　環(huán)頸雉

南宋 李迪 楓鷹逐雉 圖軸 環(huán)頸雉

環(huán)頸雉

　　畫崖石旁老楓樹一株，樹槎丫上一鷹斜立側(cè)目下視，欲捕草叢中驚逃的雉雞，雉雞急奔草叢中避藏，神態(tài)生動(dòng)，氣魄雄偉，是傳世宋畫中罕見的巨幅佳作。

　　蒼鷹

南宋 李迪 楓鷹逐雉 圖軸 蒼鷹（幼鳥）

蒼鷹（幼鳥）

　　灰伯勞

南宋 李迪 雪樹寒禽 圖軸 灰伯勞

灰伯勞

　　此圖寫竹葉覆雪，輕染薄雪的棘樹上，棲息著一只伯勞。山坡以粗筆勾出，寫一叢衰草，更添雪意。雙鉤寫竹、樹干，敷色渲染。雀鳥以沒骨及鉤勒相結(jié)合繪出，寫實(shí)生動(dòng)。此畫是作者晚年的精心之作。

　　鵲鴝

　　南宋 水墨百花 圖卷 鵲鴝

　　鵲鴝

　　黑臉噪鹛

北宋 翠竹翎毛 圖軸 黑臉噪鹛

黑臉噪鹛

　　畫中寒雪初飄，一對(duì)雉雞蹲伏坡石上。翠竹數(shù)竿，山鳥三兩成群，棲于枝葉間，另有一鳥振翅欲飛，沉寂的畫面中又添具生動(dòng)之趣。竹以雙鉤為之，竹葉全用戰(zhàn)筆。此幀筆墨古樸，雄雉胸腹間微有異樣，系原畫絹破損，經(jīng)后人補(bǔ)筆者。

　　領(lǐng)雀嘴鵯

　　北宋 趙佶 寫生珍禽 圖卷 杏苑春聲 領(lǐng)雀嘴鵯

　　領(lǐng)雀嘴鵯

　　《寫生珍禽圖》是徽宗寫生花鳥畫的典范，筆調(diào)樸質(zhì)簡(jiǎn)逸，全用水墨，對(duì)景寫生，無論禽鳥、花草均形神兼?zhèn)洹?畫卷共分事十二段，每段接縫處有宋徽宗的雙螭印，共十一方。圖中鳥之羽毛，用淡墨輕擦出形，又以較濃墨覆染，再以濃墨點(diǎn)染重點(diǎn)的頭尾、羽梢等部位，層疊描繪，反映鳥羽松軟的質(zhì)感、豐富的厚度以及斑斕的色彩。

　　畫眉

　　北宋 趙佶 寫生珍禽 圖卷 熏風(fēng)鳥語(yǔ) 畫眉

　　畫眉

　　灰喜鵲

　　北宋 趙佶 寫生珍禽 圖卷 薝葡棲禽 灰喜鵲

　　灰喜鵲

　　戴勝

　　北宋 趙佶 寫生珍禽 圖卷 舜花笑日 戴勝

　　戴勝

　　珠頸斑鳩

　　北宋 趙佶 寫生珍禽 圖卷 疏枝喚雨 珠頸斑鳩

　　珠頸斑鳩

　　太平

　　北宋 趙佶 寫生珍禽 圖卷 古翠嬌紅 太平

　　太平（十二紅）

　　化蝶篇

　　菜粉蝶

　　宋 白菜草蟲

　　菜粉蝶

　　《白菜草蟲》中，畫家簡(jiǎn)單地將白菜、蝗蟲、粉蝶與蜻蜓安排在四個(gè)角落，但彼此間的關(guān)系，既生動(dòng)地反映出自然界生物的常態(tài)，也充滿了微妙的張力，教人印象深刻！宋代畫家重視寫生，草蟲又易于體現(xiàn)造化的精微，因此畫中對(duì)于粉蝶、蝗蟲、蜻蜓的刻畫，無論一須一腳，都相當(dāng)仔細(xì)，有如將大自然捧在手中翻閱一樣，相當(dāng)有趣。

　　鳳蝶

　　南宋 李安忠 晴春蝶戲 圖頁(yè)

　　體態(tài)雍容華麗的鳳蝶、嬌小素凈的粉蝶等蛺蝶和胡蜂，或平展雙翼，或振翅飛舞，在明媚的春光下宛若俏麗的花團(tuán)漫天綻放，《晴春蝶戲圖頁(yè)》形象生動(dòng)地體現(xiàn)出“蝶戲”的創(chuàng)作主題。

　　在蜂、蝶的塑造上，勾勒與渲染渾然一體，先以極細(xì)而淡的線條勾勒輪廓，然后再“隨類賦彩”，或以粉白、土黃多層積色，或在墨線中填重彩，暈染工細(xì)而色澤豐富，展現(xiàn)出蛺蝶翅翼的絢爛之美！

　　南宋 李安忠 晴春蝶戲 圖頁(yè) 馬兜鈴鳳蝶（絲帶鳳蝶）細(xì)節(jié)

　　馬兜鈴鳳蝶（絲帶鳳蝶）

　　金班蝶

　　南宋 李安忠 晴春蝶戲 圖頁(yè) 金斑蝶

　　金斑蝶

　　玉帶鳳蝶

　　南宋 李安忠 晴春蝶戲 圖頁(yè) 玉帶鳳蝶

　　玉帶鳳蝶

　　菜粉蝶

　　南宋 李安忠 晴春蝶戲 圖頁(yè) 菜粉蝶

　　菜粉蝶

　　灰蝶

　　南宋 李安忠 晴春蝶戲 圖頁(yè) 灰蝶

　　毛眼灰蝶

　　蛺蝶

　　南宋 李安忠 晴春蝶戲 圖頁(yè) 二尾蛺蝶

　　二尾蛺蝶

　　讀宋代的花鳥畫，就像讀一首最意蘊(yùn)雋永的小詩(shī)，讓人迷戀，讓人心醉。宋代的工筆花鳥畫，將意境和情趣作為繪畫的靈魂，以詩(shī)意的筆觸將我們帶進(jìn)了精致細(xì)膩、玩味無窮的藝術(shù)世界！

　　來源：壹號(hào)收藏

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