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清雍正 青花喜上眉梢圖抱月瓶

　　本品直口，細頸，扁圓腹，橢圓形圈足，頸肩處飾如意形雙耳，與肩相連。藏品，征集：17-666，107-147，通體青花為飾，口沿外飾雙弦紋，頸及脛部分繪竹葉紋相對應(yīng)，瓶腹一面繪鵲鴝棲于盛放的梅花枝頭，另一面則飾白頭翁鳥棲息于盛放的杏花，前后腹均襯以翠竹。一只仰視其上，一只低頭俯視，繪畫生動，寓意吉祥。樹底生矮竹幾叢，枝葉以雙鉤筆法勾勒，密而有序，極盡工巧?；ò贻p透、嬌嫩欲滴，繁盛中更顯雅致，呈現(xiàn)一派春光明媚景象。腹上下以纏枝花一周做邊飾，青花發(fā)色清麗，濃淡有致，畫工生動細膩。

　　器型、紋飾風(fēng)格上均為仿明永樂式樣，是雍正仿永樂青花瓷器的佳作。雍正青花選料精細，工藝嚴(yán)格，「參古今之式，匯以新意，備儲巧妙」，成就非凡，有「明看成化，清看雍正」之說。永宣青花的「蒼妍雄渾」之品格最得雍正青睞，此器著意不落款，以追求永宣青花之特點，由此可彰顯其乃甚可媲美前代之佳作。

　　據(jù)《清檔》記載，雍正帝曾不止一次遣送清宮所藏瓷珍至景德鎮(zhèn)以資效仿，為了達到與永樂本朝一致，通常無款，而后乾隆時期，產(chǎn)量劇增，且其器皆落乾隆本朝款識。

清雍正 仿哥釉饕餮紋貫耳方壺

　　本品唇口、束頸、垂腹、高圈足，頸兩側(cè)對稱置長方形貫耳。器身內(nèi)外和足內(nèi)均施仿哥釉，釉層較厚，釉面滿布黑色開片紋，足端施黑色釉，以摹「紫口鐵足」之貌。雙耳處一周雕刻仿青銅器饕餮紋，并施深棕色釉，其下出一周凸弦紋。足圈外撇，足底規(guī)整，施黑色釉。外底施青花篆體「大清雍正年制」六字三行款。

　　雍正一朝瓷藝精進，御窯廠集歷代名品之大成，所出之仿古顏色釉，斑斕多彩，成就空前絕后，這一切與胤禛的喜好情趣密切攸關(guān)，其對宋器的鐘情源于獨特的傳統(tǒng)文人情懷，以宋人審美為自身品味追求的典范。因自身特有的際遇鑄就出高雅而恬淡的藝術(shù)品味。雍正皇帝在摹古之中深深融入自身的審美要求與對古物本身的理解，所得摹作乃經(jīng)其親自化裁而成，自然流露出濃厚的趙宋遺韻。胤禛的感悟和追求最終得以實現(xiàn)有賴于當(dāng)時唐英榷陶下的御窯廠。彼時唐英秉承圣旨悉心燒造，尤其在仿古方面，超越前代，獨步一時。他按照胤禛發(fā)來內(nèi)府典藏的宋官舊物，對照臨摹，以求胎釉、氣韻之一致。其中對哥窯之摹造尤為精絕，頗為胤禛所鐘情。

清雍正 青花纏枝花卉紋大天球瓶

　　拍品長頸，豐肩，球形腹，下承淺圈足。紋飾自上而下分三個層次，密而不亂?？谘乩L海水紋一周，頸部及腹部以纏枝蓮紋為主體紋飾，肩部飾清雍乾特有的巴洛克風(fēng)格卷草紋，近底足處繪變形蓮瓣紋，疏密相間，層次分明。青花發(fā)色鮮艷明快，點涂一法運用極為嫻熟有致。

　　清代雍正乾隆都熱衷摹古創(chuàng)新，各類仿古瓷器迭出，其中天球瓶作為經(jīng)典的永宣器類得到廣泛的摹制和創(chuàng)新，成為宮廷陳設(shè)用瓷。

清雍正 洋彩鏤雕團龍捧壽紋塔式筆筒

　　筆筒為六方形，類塔式，口沿方折，六棱施仿木紋釉，六面青白釉鏤雕蟠螭紋；器身外壁六面開光以洋彩繪六條五爪團龍，顏色各異，于祥云間馳騁穿行，龍爪間捧「壽」字，寓意祥瑞福壽。開光外于錦地之上飾蟠螭、花卉、壽字紋；下承六方鏤雕底座，裝飾手法與口沿如出一轍。器內(nèi)施白釉，造型典雅大方，存世量少，是為文房陳設(shè)上品。底落六字三行青花篆書「大清雍正年制」款，工整大方。

　　十八世紀(jì)中西文化交流對中國的最直接影響莫過于當(dāng)時宮廷文化對西洋元素的吸納和運用，康雍干三朝來華的西洋傳教士帶來的「西學(xué)東漸」之風(fēng)深刻地影響清宮，從而開啟了清宮西洋風(fēng)的盛行。本品在造型上亦借鑒和運用歐洲多重棱角外觀與對稱設(shè)計，無不彰顯出濃厚的歐洲巴洛克建筑藝術(shù)風(fēng)格，也與當(dāng)時宮中來自西洋國家貢品——西洋座鐘和音樂盒的周邊裝飾相似。

　　雍正朝洋彩瓷器存世數(shù)量極為稀少，本品即為一例，代表了清宮制瓷技藝的極高水準(zhǔn)。作為方器，其成型難度較大，景德鎮(zhèn)稱此類器物為「鑲器」，不能拉坯，只能拼合而成，燒造當(dāng)中極易疵裂變形，因此力求造型周正，實為百里挑一；另外，洋彩的繪畫設(shè)色妍麗繁縟，有別于傳統(tǒng)技法，更需要畫工高超的繪畫功底與豐富的經(jīng)驗。唐英《陶冶圖說》第十七編「圓琢洋采」曾作如此評述：「圓琢白器，五采繪畫，摹仿西洋，故曰洋采。須素習(xí)繪事高手，將各種顏料研細調(diào)和，以白瓷片繪染燒試，必熟諳顏料、火候之性，始可由粗及細，熟中生巧，總以眼明、心細、手準(zhǔn)為佳?！?/P>

　　此件筆筒口沿及底座所施仿木紋釉獨特別致，傳世雍正瓷施此釉的器物大多為文房用品。雍正時期出現(xiàn)的仿生釉開乾隆仿生瓷之先河，其中仿木紋釉契合了古人「天人合一」的審美觀念，為仿生釉中佼佼者。北京故宮博物院藏有一件墨彩山水筆筒，上下沿便以木紋釉裝飾。

　　本品造型新奇別致，裝飾妍麗繁縟，造型層次豐富，釉彩妍美多姿，相互輝映，各見其妙。

清雍正 青花礬紅水波云龍紋大盤

　　此盤體積碩大，形制規(guī)整，折沿，淺弧腹，圈足。折沿繪青花海水紋，盤心以青花海浪紋填充，正中飾礬紅正面五爪龍，鬃發(fā)成蓬，雙目炯炯，龍爪鋒利，于滾滾浪濤間肆意遨游，神威畢現(xiàn)。內(nèi)外壁皆以青花繪祥云紋，各分布四龍于其間，五爪與三爪各二，其中一三爪龍為背生雙翼承魚尾之應(yīng)龍。整器所繪九龍生動栩栩，身姿矯健，盡顯宮廷華貴尊榮。底書「大清雍正年制」六字雙行楷書款，外圍青花雙圈。

　　清廷好古，摹古之風(fēng)盛行，而宣窯所出「價幾與宋品矣」，如嘉靖朝謝肇浙在《五雜俎》中言：「宣窯不獨款式端正，色澤細潤，即其字畫，亦皆精絕?！构市G瓷器素來為清宮所重，拍品即為一例證，為化裁于宣窯之青花礬紅龍紋器皿而成。明代初期，青花釉里紅水波云龍紋瓷器罕見，此中青、朱二色，皆為釉下彩，凡釉里紅更難燒成，而釉上礬紅彩則較易把握，遂宣德一朝，青花龍礬紅彩水波紋瓷器成功燒制。

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