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　　在古代，由于科學知識普及有限，在民間常常會有些迷信存在，比如“鬼打墻”就被傳得神乎其神，其實不過都是當事人心理在作怪。而本文所要說的“龍過墻”與“鬼打墻”沒有任何關系，它是在清代民窯興起的一種瓷器繪制技法。

　　龍過墻，字面意思便是龍翻過墻壁。也就是說瓷器上的龍，并不局限內壁或者外壁，往往會延伸到另外的區(qū)域，就像過了墻一樣，所以，這種龍便叫“過墻龍”，這種繪制技法便叫“龍過墻”。還有一些花卉的繪畫技法與此類似，被稱為“過枝花”或“過墻花”，就像“滿園春色關不住，一枝紅杏出墻來”，花枝一直延伸到另一端。

　　筆者收藏有一只清代的過墻龍青花盤，直徑17.8厘米、高3.5厘米、底徑8.1厘米，只見一條張牙舞爪的龍正騰飛于九天之上。在它身邊，祥云繚繞，霧氣升騰，正是天上仙境；它的前面，是一顆翻滾著的明珠，可謂“龍戲珠”圖案。不過，在瓷盤上只有半條龍，龍的后半段好像已經隱入云端，其實正藏在瓷盤外壁。在外壁之上，龍爪騰空，龍身遨游，令人心生敬畏，一條近乎完美的過墻龍就此呈現。

　　龍過墻常見于清代的民窯，在官窯中并不多見。也許因為一定的暗諷意味在里面。龍，本來是不需要過墻的，光明正大登堂入室便好。過墻之龍，若非來路不明，便是外來入侵，就像清朝的統(tǒng)治者是女真人，以少數民族入主中原的道理一樣，豈不是有“過墻龍”之嫌？而民間傳說波及最廣的清朝皇帝當屬清世宗雍正，他的皇帝之位更是來路不明，謠傳紛紛，說他篡改遺詔等等，篡位之說在當時便不脛而走，更是典型的過墻龍。于是，制瓷的工匠們便將民間智慧融入瓷器，制作出威風凜凜的過墻龍。不過，也是“只可意會，不可言傳”罷了。

　　往事已矣，只留下這只青花盤，訴說著當年的風云變幻，萬世滄桑。

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