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　　馬王堆漢墓出土的素紗單衣是迄今世界上現(xiàn)存年代最早、保存最完整、制作工藝最精、最輕薄的衣服。近日，湖南省博物館（以下簡稱“湘博”）聯(lián)合南京云錦研究所，歷時近兩年成功仿制出一件重約49克的素紗單衣。這是素紗單衣出土47年，首次得到官方授權(quán)并經(jīng)博物館相關(guān)專家鑒定后得到官方認可的仿制品。

　　素紗單衣有三宗“最”

　　馬王堆一號漢墓出土的素紗單衣是辛追夫人的陪葬品，一共有兩件：直裾素紗單衣和曲裾素紗單衣。這次成功仿制的是直裾素紗單衣。素紗單衣曾被譽為“世界最難仿制的衣服”，因為素紗單衣具有三宗“最”。

　　最輕：馬王堆漢墓出土了兩件素紗單衣，直裾素紗單衣重49克和曲裾素紗單衣重48克。每平方米紗料僅重15.4克，一根長9000米的單絲僅重11克。大家平時所穿的襯衫一般重300克至500克。

　　最?。航?jīng)檢測，素紗單衣的透光度約75%，一個原因是它的經(jīng)緯密度比較稀疏，素紗單衣紗料的經(jīng)密度約每厘米58根至64根，緯密度每厘米40根至50根，所以透光。如此輕薄飄逸的衣服，古人是如何穿的呢？多數(shù)學(xué)者認為西漢初年的素紗單衣穿在錦繡衣服的外面，既可增添華麗又產(chǎn)生朦朧美感；也有學(xué)者認為它是當(dāng)作內(nèi)衣穿的。

　　最細：經(jīng)測定，素紗單衣的蠶絲纖維細度比如今常用的蠶絲更細。素紗單衣的蠶絲纖維細度只有10.2旦至11.3旦，現(xiàn)在生產(chǎn)的高級絲織物纖維細度為14旦。旦是紡織學(xué)上衡量織物纖維粗細的專用計量單位。旦數(shù)越小，纖維越細。

　　歷時近兩年完美復(fù)原

　　目前，湘博的馬王堆漢墓陳列展出的素紗單衣曾深埋地下2000多年，出土后由于環(huán)境驟變，加速了其纖維分子鏈的斷裂，纖維的強度大幅降低；長年展覽、光照、氧氣等因素也加速了纖維的老化。無論從文物保管、開放陳列還是文化傳承等方面綜合考慮，仿制素紗單衣工作迫在眉睫。

　　湖南省博物館文物技術(shù)保護研究中心工作人員經(jīng)過實地考察，并通過招標(biāo)，決定與南京云錦研究所合作，對素紗單衣進行仿制。此次仿制中的大部分?jǐn)?shù)據(jù)來源于《馬王堆一號漢墓發(fā)掘報告》和《長沙馬王堆一號漢墓出土絲織品研究》，雙方還對素紗單衣的形制尺寸、面料裁剪、密度顏色等進行了分析、研究，為仿制工作提供了準(zhǔn)確有效的數(shù)據(jù)指向。

　　作為素紗單衣仿制項目的負責(zé)人，南京云錦研究所設(shè)計中心經(jīng)理、南京市工藝美術(shù)大師楊冀元認為：“與同時期（西漢）的羽毛貼花絹、印花敷彩紗等織物相比，素紗單衣的整體制作工藝更簡單，因為素紗單衣除了織造就是簡單的縫紉。”

　　看上去簡單的事情做起來卻極其難，隨著科學(xué)技術(shù)的進步，很多工藝條件都發(fā)生了變化，譬如吐絲的蠶寶寶馴化后更胖了，吐出的絲更重了；現(xiàn)代人早已放棄手工織機，取而代之的是機器紡紗織布……

　　對楊冀元及其團隊來說，每一步都需要研究、摸索、嘗試，不斷地通過數(shù)據(jù)和實物鉆研，推演古人的紡織技藝，無數(shù)次失敗后再反復(fù)試驗，所謂“步步驚心”。正是這種追求極致的匠人之心與力求步步貼近古人的制造工藝，才使得仿制的素紗單衣成品無論從重量還是形制上都做到了完美復(fù)原。

　　值得一提的是，楊冀元雖說“高仿”素紗單衣似乎有些“簡單”，但實際上，整個素紗單衣的仿制工作歷時近兩年才完成。

　　素紗單衣是如何仿制的

　　第一步，選料：當(dāng)代蠶寶寶比2000年前胖

　　制作素紗單衣時，西漢人使用的三眠蠶絲纖度為10.2旦至11.3旦，現(xiàn)代人培育的四眠蠶絲纖度卻有14旦。制作團隊歷經(jīng)千辛萬苦并不惜重金找到了一批瘦弱的三眠蠶寶寶，蠶絲纖度為11旦，比較適合作為原材料進行面料的織造。

　　第二步，裝機：制作高仿品的設(shè)備皆為“高定”

　　目前的手工織機一般門幅為1米多，《馬王堆一號漢墓發(fā)掘報告》顯示素紗單衣的幅寬為48厘米。制作團隊定制了一臺48厘米寬的機臺，并按照當(dāng)時門幅重新裝造?？棛C上的部分器件也全新定制。例如三眠蠶絲過細，現(xiàn)代木梭過重容易造成拋梭不均，因此織機上的木梭也要重新定制，以便更好地輔助11旦蠶絲的織造。

　　第三步，紋樣：電腦測繪，一比一還原

　　素紗單衣的紋樣集中在領(lǐng)口和袖口的絨圈錦上，幾何紋樣挑花雖然簡單，但制作團隊不敢怠慢。他們參考《馬王堆一號漢墓發(fā)掘報告》記載的紋樣內(nèi)容，經(jīng)電腦測繪后，反復(fù)實地采樣，一比一還原紋樣。制作團隊還用現(xiàn)代精準(zhǔn)的電子意匠工藝輔助挑花，更好地控制紋樣細節(jié)，準(zhǔn)確地把握紋樣尺寸。

　　第四步，織造：1小時織1厘米

　　如果織手手感力度控制不好，將導(dǎo)致織造的面料密度不均勻，或者絲線過多的斷頭影響面料輕薄的質(zhì)感。南京云錦研究所邀請江蘇省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人、南京市工藝美術(shù)大師楊建順主持織造工作。參與仿制工作的織工師傅花了3個月時間訓(xùn)練手感，才上機織造。每個工作日只能織10厘米的面料，相當(dāng)于1小時織1厘米，最終耗時1年半才完成素紗的織造。

　　第五步，脫膠：重在“度”的把握，過猶不及

　　面料織造完成后需進行脫膠處理，如果脫膠不完全則無法達到面料原有的質(zhì)感，也會增加成衣的重量；如果脫膠過度會導(dǎo)致面料密度滑移不均，易變形。制作團隊從溫度、堿的用量、脫膠時間等方面分別進行實驗，最后得出最適宜的面料脫膠狀態(tài)。

　　第六步，染色：紅茶和蠶絲相配，接近文物原色

　　素紗單衣之所以稱為“素”，是因為其無顏色、無襯里。然而，出土至今的素紗單衣經(jīng)過歲月沉淀，呈現(xiàn)出歷史的陳舊色彩。為了將時代的印記完美地呈現(xiàn)出來，制作團隊進行了無數(shù)次染色實驗，發(fā)現(xiàn)單純的化學(xué)染料顏色較為鮮艷、生硬，染色效果不理想，純植物染料無法完美還原素紗出土?xí)r的暗紅色。一天，楊冀元萌生了用紅茶做染料的念頭，一經(jīng)嘗試發(fā)現(xiàn)效果不錯，非常自然并接近文物原色。因為紅茶屬于植物染料，固色度不強，于是加入固色劑，從而完美地解決了染色問題。

　　第七步，剪裁：沿用古法，用噴壺將面料噴至潮濕并拉直

　　素紗單衣面料輕薄，稍微用力就破損或變形。制作團隊沿用傳統(tǒng)古法，先將面料平鋪，再用噴壺噴至潮濕并拉直，等面料微干，按制版進行繪制及裁剪，既固定了面料也使裁片更加平整。

　　第八步，縫制：針法、針腳、針距與原物一模一樣

　　此次仿制品做到了每一部分拼接縫紉所用針法、針腳、針距都與原物一模一樣。比如，素紗單衣平均1厘米走4根針到5根針，仿制品同樣如此。

　　仿制品的縫邊寬度與原物同為0.3厘米。

　　用與面料染色相同的極細絲線單股手工縫紉，保證絲線的重量不對服裝重量造成影響。

　　根據(jù)實驗，復(fù)原西漢縫制方法，在符合所有制版采樣數(shù)據(jù)的情況下進行移位縫紉，最終完成與文物現(xiàn)狀一致的素紗單衣仿制品。

　　為了完美復(fù)制素紗單衣的形制和款式，制作團隊嘗試制作了大小樣衣共10件，通過樣衣仔細研究素紗單衣的縫制方式。在這一過程中，制作團隊發(fā)現(xiàn)原物的部分裁邊達到56厘米，而素紗的幅寬只有48厘米。通過反復(fù)實驗，制作團決定采用斜向移位縫制，最終完成與文物形制、尺寸一致，重量約49克的素紗單衣仿制品。

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