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　　明·徐渭《驢背吟詩(shī)圖》軸

　　紙本，臺(tái)北故宮博物院藏

　　畫(huà)中并無(wú)徐渭自題或鈐印，畫(huà)幅上僅有清初書(shū)畫(huà)鑒賞家笪重光、張孝思的兩段鑒定文字，左上為“徐田水月驢背吟詩(shī)圖，笪重光鑒定”，右下為“以書(shū)法作畫(huà)，古人中多見(jiàn)之。此畫(huà)雖無(wú)款識(shí)，為徐文長(zhǎng)先生筆意靡疑。懶逸張孝思鑒。”自此，此圖被公認(rèn)為徐氏真跡。（徐渭，初字文清，后改字文長(zhǎng)，號(hào)青藤老人、天池山人、田水月等。）

　　減筆畫(huà)最能體現(xiàn)文人風(fēng)骨，這不僅體現(xiàn)在筆墨功夫和畫(huà)面上，也是畫(huà)者整個(gè)人生的沉淀。

　　徐渭的繪畫(huà)主觀感情色彩強(qiáng)烈，筆墨揮灑放縱，把中國(guó)寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)推向了書(shū)寫(xiě)強(qiáng)烈思想情感的最高境界，把在生宣紙上隨意控制筆墨以表現(xiàn)情感的寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)技巧提高到了前所未有的高度。其畫(huà)風(fēng)對(duì)清代的八大山人、石濤、揚(yáng)州八怪以及近現(xiàn)代的吳昌碩、齊白石等都產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。

　　徐渭一生命途多舛，遭遇坎坷，晚年悲苦凄涼，形影相吊，他將自己的悲憤和懷才不遇之感融注于筆端，創(chuàng)造了一幅又一幅驚世駭俗的水墨名畫(huà)。

　　世人皆以抖露其癲狂自殺為樂(lè)事，卻不關(guān)心他筆下的脫胎換骨、開(kāi)創(chuàng)“尚態(tài)”之風(fēng)。徐渭善用筆墨，在似與不似之間，為后世啟迪出一片開(kāi)闊的審美天地。

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