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　　案在明式家具中是一種舉足輕重的器型，不論是當(dāng)時(shí)的文人書房還是現(xiàn)在的家具收藏，沒有案的布局都不能稱之為完整。在明式案型當(dāng)中，以其使用功能又分為條案和畫案。

　　顧名思義，體型細(xì)長的案子叫條案，而用于書法繪畫的則是畫案。條案上東西成排擺放，長度和寬度視所陳列物品或場地大小而定；畫案上鋪大小紙張，筆墨、硯臺、鎮(zhèn)尺、臂擱等分列四周，需要更大的面積，因此畫案不能太小，尤其是寬度不能過窄，否則無法滿足作畫的要求。

　　分清條案或畫案，對于普通人來講并無太大意義，但在黃花梨家具收藏中，卻關(guān)乎兩個(gè)相差甚遠(yuǎn)的價(jià)格區(qū)域。

　　首先，黃花梨畫案和條案的存世量極為懸殊。相比之下，畫案數(shù)量可謂百里挑一，按照物以稀為貴法則，畫案的整體價(jià)格自然就遠(yuǎn)高于條案的水平。

　　有人說，畫案不就是寬點(diǎn)嗎，用黃花梨木多做一截不就可以了。上面的這張海南黃花梨老料新作畫案，長190寬96高81厘米，寬度不成問題，但案面至少是六、七拼，僵硬的人工效果與藝術(shù)品追求之美顯然不太相符。

　　其次，明清時(shí)期的黃花梨畫案，面心一般要么獨(dú)板、要么兩拼，不僅采用寬材大料，木紋還得精挑細(xì)選，當(dāng)年精工細(xì)作、價(jià)值不菲，為主人們所珍視，保存下來的狀況也大都不差，許多是難得一見的精品，以現(xiàn)在海南黃花梨木的存量，要想復(fù)制出同等效果幾乎不大可能。

　　接下來的問題是，條案和畫案又是如何來區(qū)分的呢？王世襄先生曾引用北京匠師的說法，“畫案的寬度一般都夠二尺半”，但他在自己的著作中，也將69厘米寬的案子命名為畫案。面對這個(gè)沒有標(biāo)準(zhǔn)答案的命題，藏家或主辦方總愿意將寬度較大的案子稱作畫案，以增加藏品高估值的可信度。

　　縱觀近幾年公開成交的黃花梨家具，條案總量數(shù)以百計(jì)，而畫案卻寥寥無幾。分析研究后發(fā)現(xiàn)，買賣雙方對藏品的認(rèn)可，包含了對畫案寬度的共識，以此可作為收藏參考，詳情明天繼續(xù)。

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