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　　油畫作為一門世界性的藝術(shù)，深受繪畫愛好者喜愛，但由于繪畫基礎(chǔ)、技法、材料等問題，使學(xué)習(xí)者感到油畫不好上手。

　　本期我們就油畫學(xué)習(xí)過程中存在的普遍性問題進(jìn)行歸納梳理，并以問答的形式為大家答疑解惑。希望對油畫初學(xué)者有所借鑒和幫助。

　　凡·高 《星夜》 布面油彩 73.7cm×92.1cm

　　1888 年 美國紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館藏

　　關(guān)于工具的選擇和使用

　　Q

　　油畫筆通常分為軟硬兩種， 什么時候該用硬的？ 什么時候該用軟的？

　　A

　　油畫筆的選用取決于作畫手法。此外，不同質(zhì)地、形狀、型號的畫筆，其作用也有所不同。

　　畫細(xì)膩風(fēng)格的油畫比較適合用軟硬適度、彈性較好的尼龍筆。這種筆在較細(xì)的畫布上用薄畫法作畫效果很好，調(diào)色時用起來也很舒適，使用壽命相比其他材質(zhì)的畫筆也較長。

　　短期寫生、直接畫法通常用豬鬃硬毛畫筆，畫筆從大到小又分許多規(guī)格。

　　Q

　　為何我的筆第二次使用就不好用了？如何延長筆的使用壽命呢？

　　A

　　每天作畫完成后一定要養(yǎng)成及時清洗畫筆的習(xí)慣，用過的畫筆放置一夜，筆頭就會變得特別干硬，不容易清洗，不僅會減少畫筆的壽命，還會影響第二天作畫的心情。

　　油畫筆在使用完后，可以在加入洗滌劑的溫水里泡十分鐘，但是不要泡到筆桿，以免把油漆泡掉，然后將筆上的顏料徹底清洗干凈，擠凈水分，用報紙按筆型包好備用。這樣可以保證每次畫畫時你的油畫筆都像新買的一樣好用。

　　Q

　　調(diào)色板該怎么選呢？

　　A

　　調(diào)色板外形沒有既定的要求，看個人需要就行。小的輕便，大的易于調(diào)色。另外，也要考慮到個人的臂長，大小合適的調(diào)色板才能保證繪畫時的舒適度。

　　Q

　　油畫刀如果只用于修改畫面，那么只買一種不就可以了嗎？為何還有那么多種類呢？

　　A

　　油畫刀除了修改畫面，還有很多用處。就其功能可以分為調(diào)色刀、畫刀和刮刀。但在使用過程中，每一種油畫刀都兼有多重功能。

　　調(diào)色刀用于在調(diào)色板或平板上調(diào)和油畫顏料。一般刀身較長，頭圓，柄直，硬度與彈性適中。刀面平滑而光潔，便于擦拭。圓頭刀片設(shè)計是調(diào)色刀的一個重要特征，調(diào)和顏料時，既能很快抹開顏料，刮顏色時又不會傷及底板。

　　關(guān)于調(diào)色

　　Q

　　我可以不用調(diào)色油，而直接用松節(jié)油作畫嗎？

　　A

　　松節(jié)油具有稀釋顏料和易揮發(fā)的性能，畫家們在作畫時大都離不了它。但松節(jié)油并不是十全十美的，它本身沒有多少黏合力，作畫中若過量使用，時間久后顏色會剝落甚至變成粉末。此外，由于松節(jié)油有一定的漂白作用，過量使用松節(jié)油的畫面色彩會變灰。

　　Q

　　為何我的顏色反復(fù)調(diào)卻總也達(dá)不到想要的色彩，反而顯得很臟？

　　A

　　色彩對油畫創(chuàng)作來說是至關(guān)重要的。初學(xué)者在作畫時常常會將各種不同的顏色混在一起拼命調(diào)和，凡是經(jīng)過這種方法調(diào)和過的顏色，其色相一般都顯得比較污濁，甚至很快就會完全變色。

　　正確的調(diào)色方法是用筆將顏料在調(diào)色板上隨意地調(diào)和三兩下，且每次摻入的顏色最好不要超過三種。學(xué)會控制顏色種類的同時，如何使畫面的色彩顯得豐富和有序，這就要看作畫者的色彩處理能力是否成熟了。

　　Q

　　剛開始畫的顏色不準(zhǔn)，再畫又畫不上去，該怎么辦呢？

　　A

　　油畫刀可以用于修改畫面，用油畫刀把錯誤的顏色刮掉后重新著色。如果覺得接觸面滑膩，可以將擦筆紙折小一些擦一下，待其干燥些再畫。

　　Q

　　上第二層顏色時經(jīng)常蓋不住，還感覺很油膩，這是為什么呢？

　　A

　　這種問題可能是無節(jié)制地使用調(diào)色油導(dǎo)致的，初學(xué)者通常容易犯。現(xiàn)在使用的調(diào)色油一般都是生亞麻油或者生核桃油，干得非常慢，過量使用會使顏料很難干燥，甚至很長時間后用手觸摸仍會覺得黏糊糊的，而且難以塑造出結(jié)實的形體來。

　　另外，過量使用調(diào)色油還容易使畫面發(fā)黃，直接關(guān)系到作品日后的壽命。因此許多畫家都習(xí)慣先用吸水紙將油吸掉一部分，或者將松節(jié)油摻進(jìn)調(diào)色油中稀釋一下。

　　Q

　　調(diào)色板上的顏料用不完就干了怎么辦？

　　A

　　我們的調(diào)色板只適合調(diào)色，不能用于儲存顏料， 擠出的顏料若不能及時用完， 常常會被風(fēng)干而無法再用， 只能扔掉， 十分可惜。

　　有一種很有效的辦法可以避免浪費， 就是把調(diào)色和儲色分開。準(zhǔn)備一個不是太深的有蓋子的鐵盒子，比如巧克力盒、月餅盒等用來儲色。

　　作畫用筆蘸色在調(diào)色板上調(diào)， 不用的時候蓋好蓋子， 這對減慢色彩干燥很有效。若連續(xù)幾天都不畫， 可把儲色盒用塑料袋密封好后放入冰箱的冷凍室， 用時提前半小時拿出即可， 一般不會改變顏料的性質(zhì)。

　　關(guān)于色彩的處理

　　Q

　　如何把握色彩之間的襯托關(guān)系？

　　A

　　色彩之間的襯托有賴于面積的對比，沒有面積的對比就談不上襯托。襯托的主要形式有以下幾種。

　　明暗襯托：大面積的亮色襯托小面積的暗色，或大面積的暗色襯托小面積的亮色，使暗中透亮。

　　冷暖襯托： 大面積的冷色襯托小面積的暖色，或大面積的暖色襯托小面積的冷色。

　　灰艷襯托： 大面積的灰色襯托小面積的艷色。

　　繁簡襯托： 滿地雜色襯托大塊整色， 或滿地整色襯托一簇雜色。

　　以上四種即以大面積調(diào)和去襯托小面積對比，以大面積灰色去襯托小面積艷色，以大面積靜去襯托小面積動，都是繪畫中常用的手法。

　　朱春林 《瑞雪》 布面油畫

　　67cm×115cm 2015年

　　Q

　　以咖啡色為主調(diào)的古典油畫看上去色彩單純，似乎色彩并不重要，這是否可以說是在用簡單的顏色畫素描？

　　A

　　即便是常常因為“醬油色調(diào)”而被詬病的古典油畫，也不缺乏高純度的色彩體系，甚至還有細(xì)致入微的色彩刻畫。

　　多層顏色疊加而產(chǎn)生的微妙顏色是很多直接畫法難以比擬的。也有古典油畫用紅黃藍(lán)三原色進(jìn)行色彩并置，從而達(dá)到色彩和情緒濃重效果的。

　　朱春林 《寧靜的庭院》

　　162cm×130cm 2004年

　　Q

　　印象派作品的外輪廓通常比較模糊，是不是就不必在意形的準(zhǔn)確？

　　A

　　現(xiàn)代心理學(xué)研究表明，無論色彩的表現(xiàn)能力多么強大，都離不開畫面中“形”的制約。合理的構(gòu)圖和畫面的選取方式都非常重要，這直接影響了色彩與色彩之間的襯托關(guān)系。

朱春林 《讀》 布面油畫

120cm×80cm 2013年

　　Q

　　如何掌握色彩的明度關(guān)系？

　　A

　　要畫出精妙的色彩變化，創(chuàng)作過程中需要找到如下重點：

　　一是最淺的亮部和最深的暗部，亮部和暗部的處理要根據(jù)畫面的層次關(guān)系來決定。

　　二是色彩的層次、色彩的“前進(jìn)”和“后退”感（也就是利用色彩營造的景深），暖色、純色、亮色、大面積色一般有前進(jìn)感，而冷色、灰色、暗色、小面積色一般有后退感。

　　但以上說法并不是絕對的，因為在暗底上亮色有前進(jìn)感，在白底上深色有前進(jìn)感，在紅底上黃色有前進(jìn)感，在黃底上紅色又有前進(jìn)感。這就是構(gòu)圖中色彩的層次，既主要與色彩的明度有關(guān)，也與純度和冷暖有關(guān)。

　　朱春林 《吊壇村的祠堂》 布面油畫

　　92.5cm×60cm 2013年

　　答疑老師

　　朱春林，1968 年生于安徽桐城， 成長于安慶，1985 年考入安徽黃梅戲?qū)W校舞臺美術(shù)專業(yè)，1988 年考入中央美術(shù)學(xué)院油畫系第一畫室，師從靳尚誼、潘世勛、孫為民、楊飛云、朝戈等先生，1992 年畢業(yè)分配到北京工藝美術(shù)學(xué)校任教。2000—2003 年在中央美術(shù)學(xué)院油畫系首屆高級研修班學(xué)習(xí)?，F(xiàn)為中國藝術(shù)研究院中國油畫院副院長、碩士生導(dǎo)師，國家一級美術(shù)師。

　　本文內(nèi)容選自《油畫》2018年第3期

　　作者：李娜

　　《跟著朱春林學(xué)油畫——對油畫初學(xué)者的答疑》

　　《油畫》2018年第3期

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