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宋徽宗摹張萱《虢國(guó)夫人游春圖》

　　《虢國(guó)夫人游春圖》是現(xiàn)藏于遼寧省博物館的國(guó)寶級(jí)珍品。隨著畫卷的打開，一幅艷麗多姿的春日出游景象逐漸出現(xiàn)在我們的面前。畫面中前面有三人單騎開道，依次分別為男裝仕女乘坐黃色、黑色駿馬。

男裝仕女乘坐黃色駿馬

　　中間并列二騎，即虢國(guó)夫人和秦國(guó)夫人并轡而行，均騎淺黃色駿馬。虢國(guó)夫人居全畫的中心位置，身穿淡青色窄袖上襦，肩搭白色披帛，下著描有金花的紅裙，裙下露出繡鞋上面的紅色絢履。秦國(guó)夫人側(cè)面朝向著虢國(guó)夫人訴說(shuō)什么，兩人的臉龐豐潤(rùn)，雍容華貴，神情悠閑自若。

男裝仕女 保姆 小孩 紅衣少女

　　最后并列有三騎，中間的人為保姆，一手執(zhí)韁、一手摟著懷中的小孩，保姆右側(cè)為一男裝仕女，左側(cè)為一紅衣少女。整個(gè)行進(jìn)中的行列，人馬疏密有度，以少勝多，尤其是其中三名身穿男裝的仕女，讓人們了解到盛唐時(shí)期的審美觀念。

　　遼寧省博物館 藏

　　介紹：

　　三月三日天氣新，

　　長(zhǎng)安水邊多麗人。

　　態(tài)濃意遠(yuǎn)淑且真，

　　肌理細(xì)膩骨肉勻。

　　繡羅衣裳照暮春，

　　蹙金孔雀銀麒麟。

　　這是杜甫《麗人行》的前幾句，描寫的是楊貴妃的姐姐秦國(guó)夫人、虢國(guó)夫人游春的情景。

　　虢國(guó)夫人承主恩，

　　平明騎馬入宮門。

　　卻嫌脂粉污顏色，

　　淡掃蛾眉朝至尊。

　　這是張祜的《集靈臺(tái)》，描寫的是虢國(guó)夫人與宮廷特殊的關(guān)系。

　　楊貴妃受寵后，她的哥哥楊國(guó)忠登上了相位，三個(gè)姐姐分別被封為秦國(guó)、虢國(guó)、韓國(guó)夫人，可謂“炙手可熱勢(shì)絕倫”，權(quán)傾一時(shí)。其中楊貴妃的三姐虢國(guó)夫人尤其突出，她因生活奢靡及愛好出游而屢被唐人記載于筆記中，如鄭處誨的《明皇雜錄》中曾記其強(qiáng)奪韋氏宅第事，又記其入宮的情景：“虢國(guó)每入禁中，常騎驄馬，使小黃門御。紫驄之駿健，黃門之端秀，皆冠絕一時(shí)。 ”將這些與上述二詩(shī)相結(jié)合，就難免后代的史學(xué)家將虢國(guó)夫人的生活極度腐化視為“安史之亂”的元兇之一了。將她作為懲前毖后的 “殷鑒”也好，作為茶余飯后的談資也罷，有關(guān)虢國(guó)夫人的各種記載在歷史上不勝枚舉。而遼寧省博物館收藏的張萱 《虢國(guó)夫人游春圖》是以繪畫形式保留下來(lái)的對(duì)這段歷史的珍貴記載。

　　張萱具體生卒年不詳，約與杜甫同時(shí)或略早，開元年間為史館畫直。他擅長(zhǎng)人物、亭臺(tái)、花鳥及林木，尤以畫仕女和嬰兒著稱。到了北宋徽宗朝，他的作品尚有47件被收藏于宮廷，這其中與虢國(guó)夫人有關(guān)的有 《虢國(guó)夫人游春圖》、《虢國(guó)夫人夜游圖》和《虢國(guó)夫人踏青圖》。 《虢國(guó)夫人游春圖》是現(xiàn)實(shí)風(fēng)俗畫，這在中國(guó)人物畫史上是一個(gè)變化。唐之前的仕女畫多是借助婦女形象以宣傳某種教化內(nèi)容，如《女史箴圖》和《列女仁智圖》等，莫不如此。唐代則出現(xiàn)許多描繪女性真實(shí)生活的題材，《虢國(guó)夫人游春圖》甚至直接取材于宮廷貴族，以真實(shí)姓名現(xiàn)實(shí)人物為主人公，這在唐以前和宋以后都是罕見的。在繪畫史上，這無(wú)疑是一種進(jìn)步和發(fā)展。

　　《虢國(guó)夫人游春圖》是畫在絹上的，高51.8厘米，寬148厘米。畫前有金章宗完顏 所寫的標(biāo)題，稱這張畫是“天水摹”。天水是宋朝皇族趙氏的郡望，這里是宋徽宗的代稱。宋徽宗趙佶在政治上昏庸腐敗，但藝術(shù)天分卻極高，是中國(guó)歷史上著名的書畫皇帝，其作品至今仍有流傳。學(xué)者們將他的作品與《虢國(guó)夫人游春圖》相對(duì)比，認(rèn)為該圖未必是趙佶親手臨摹的，而極有可能是他領(lǐng)導(dǎo)的畫院高手“代御染寫”之作。也就是說(shuō)，現(xiàn)在我們看到的這一藝術(shù)珍品，并非張萱的原作，而是北宋人的摹本。

秦國(guó)夫人和虢國(guó)夫人

　　隨著畫卷的打開，一幅艷麗多姿的春日出游景象逐漸出現(xiàn)在我們的面前。畫面中共八騎九人，前面三騎與后面三騎是侍從、侍女以及保姆，中間并行的兩騎為秦國(guó)夫人和虢國(guó)夫人。居上首的是秦國(guó)夫人，她頭微傾，似在訴說(shuō)著什么。而虢國(guó)夫人則目視前方，儀態(tài)端莊，悠然自若。在這里，她們驕奢的形象完全不見，而是氣質(zhì)優(yōu)雅的貴婦，恰如杜甫詩(shī)中說(shuō)的“態(tài)濃意遠(yuǎn)淑且真，肌理細(xì)膩骨肉勻”。全畫的主旨是春游，構(gòu)圖的處理輕松而充滿節(jié)奏感，布局疏朗且氣脈連貫。前方三騎空疏，后面五騎緊密，層次分明，錯(cuò)落自然，既不局促，也不零落。人和馬的動(dòng)勢(shì)都不大，卻又保持著莊重感，這既符合春游的主題，又不同于一般人，突出了主人公身份的特殊性。中國(guó)人物畫創(chuàng)作往往不設(shè)背景，留給觀者充分的聯(lián)想空間，正如此圖一樣，仿佛可從中體會(huì)到春日郊外的清新與空闊，馬蹄陣陣，鮮花芬芳，嫩草初萌。

局部

　　唐代的人物畫多用鐵線描，如閻立本的《步輦圖》及周 的《簪花仕女圖》等。而此圖的線條以圓潤(rùn)細(xì)勁為特色，充斥著柔韌的力量感，這應(yīng)該是宋代臨摹者不由自主地融入了時(shí)代的風(fēng)格及自己的審美趣味。據(jù)記載，宋代畫院臨摹作品多作為“副本”使用，要求“副本”與原著十分相似，所以我們可以肯定地說(shuō)，這件作品的整體基調(diào)與張萱的原畫應(yīng)該是一致的。人物的服飾裝扮以及“豐頰肥體”的體貌，也完全符合盛唐的社會(huì)狀況及審美時(shí)尚，無(wú)疑是盛唐神韻的完美體現(xiàn)。盛唐的社會(huì)樂觀而自信，雍容而博大，此圖充分地顯示出這一點(diǎn)，且具有盛唐高亢的時(shí)代特征。從此意義上說(shuō)，《虢國(guó)夫人游春圖》的價(jià)值不僅僅是中國(guó)繪畫史上的奇葩，而且是盛唐這個(gè)偉大時(shí)代的藝術(shù)風(fēng)貌，以及這個(gè)時(shí)代的精神神韻。

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