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　　Gertrude Abercrombie

　　格特魯?shù)隆ぐ⒉她埍龋肚髳邸罚?949。芝加哥當(dāng)代藝術(shù)博物館收藏，格特魯?shù)隆ぐ⒉她埍刃磐谢鹁栀?。攝影：Nathan Keay，? 芝加哥當(dāng)代藝術(shù)博物館，圖片致謝芝加哥當(dāng)代藝術(shù)博物館

　　月亮、黑貓和神秘女子。阿伯克龍比的《求愛》(The Courtship)充滿中西部的哥特式想象。出生在德克薩斯州奧斯丁的阿伯克龍比生命中的大部分時光都在芝加哥度過，1940年她和丈夫搬到位于芝加哥的一幢豪華的維多利亞住宅。這里成為了爵士音樂家和藝術(shù)家飲酒作樂的據(jù)點。相比于她紙醉金迷的真實生活，阿伯克龍比筆下暗淡深沉的背景和平面的人物展現(xiàn)了一種出世的平淡。

　　雷梅迪歐斯·巴羅

　　Remedios Varo

　　雷梅迪歐斯·巴羅，《Papilla Estelar》，1958。圖片致謝舊金山 Wendi Norris 畫廊

　　二戰(zhàn)初期，西班牙畫家雷梅迪歐斯·巴羅和她的第二任丈夫法國超現(xiàn)實主義詩人本杰明·佩雷(Benjamin Péret)一起逃離弗朗哥統(tǒng)治的西班牙和被納粹占領(lǐng)的巴黎，最終在墨西哥定居。也是從那時起，巴羅開始探索自己的超現(xiàn)實主義風(fēng)格。由于受到文學(xué)、自然和宗教的影響，并和同樣投身于超現(xiàn)實主義的畫家利奧諾拉·卡林頓(Leonora Carrington)還有攝影師卡蒂·霍爾納(Kati Horna)交好，巴羅開始將她對于精神世界的種種好奇通過畫筆表達出來。不管是《逃離精神分析師的女人》(Woman Leaving the Psychoanalyst)中那個長著杏仁眼、滿頭銀發(fā)身披斗篷的神秘女子，還是《精神食糧》(Celestial Pablum)中那個用磨碎的星星喂養(yǎng)籠子里的月亮的纖瘦女子，巴羅畫的是一個個最瘋狂的夢。

　　多蘿西婭·坦寧

　　Dorothea Tanning

　　(左)多蘿西婭·坦寧，《Fatala》，1947，? 多蘿西婭·坦寧基金會。圖片致謝舊金山 Wendi Norris 畫廊(右)多蘿西婭·坦寧，《High Wires》，1950。圖片致謝 Kent Fine Art

　　多蘿西婭·坦寧的作品《生日》(1942)中的魅惑女子實則是她的自我描繪。她與畫中帶著翅膀的神秘生物一齊望向畫外的觀眾。那惡狠狠的眼神仿佛在責(zé)備我們的叨擾。受到達達主義的影響，坦寧筆下的女性形象情緒飽滿，充滿挑逗氣息。她生活在紐約，在那里她認識了超現(xiàn)實主義畫家馬克思·恩斯特(Max Ernst)并和他結(jié)為連理。在1950年前后，夫婦二人搬去巴黎生活，坦寧將創(chuàng)作注意力轉(zhuǎn)向雕塑和抽象主義。1976年恩斯特去世后，坦寧回到美國，隨后發(fā)表了兩本回憶錄。

　　海倫·路德伯格

　　Helen Lundeberg

　　(左)海倫·路德伯格，《伊內(nèi)茲的畫像》，1933 ? The Feitelson / Lundeberg Art Foundation, 圖片致謝 Louis Stern Fine Arts(右)海倫·路德伯格，《生理幻想》，1946。? The Feitelson / Lundeberg Art Foundation, 圖片致謝 Louis Stern Fine Arts

　　海倫·路德伯格是加州最重要的女性超現(xiàn)實主義藝術(shù)家。1934年，她和丈夫洛瑟·費特爾森(Lorser Feitelson)撰寫出一份挑戰(zhàn)由安德烈·布勒東(André Breton)所發(fā)起的歐洲超現(xiàn)實主義的美國宣言，后以“后超現(xiàn)實主義”為人們所知。與歐洲超現(xiàn)實主義所宣揚的“純粹的、由心靈發(fā)出”的表達不同，路德伯格相信通過一種更加理性的創(chuàng)作形式來描繪潛意識。她的繪畫描繪著有關(guān)生物、天文和物理的奧秘，就像一場清醒的夢。

　　梅拉·奧本海姆

　　Meret Oppenheim

　　(左)梅拉·奧本海姆，1932。Hyperion Press Ltd.(右)梅拉·奧本海姆，Eichh?rnchen / L’écureuil, 1969。圖片致謝 Levy 畫廊

　　在1930年代的巴黎，梅拉·奧本海姆成功進入了布列東 (André Breton)和恩斯特 (Max Ernst)所在的藝術(shù)家圈子，并成為了攝影家曼·雷 (Man Ray)的繆斯和模特，拍攝了一系列裸露的肖像。雖然奧本海姆自己也創(chuàng)作過不少攝影和繪畫作品，但是令她一舉成名的是皮毛覆蓋的餐具裝置。通過將日常之物轉(zhuǎn)化為帶有象征意義的物品，奧本海姆希望通過這種全新的藝術(shù)語境聲討社會對于女性身體的過度消費。這些創(chuàng)作也為奧本海姆奠定了藝術(shù)名望，而不再只是他人的靈感。

　　凱·瑟希

　　Kay Sage

　　凱·瑟希，《靜默的輪廓》，1950。Weinstein Gallery

　　凱·瑟希的超現(xiàn)實主義畫作擁有引人深思的力量，這股力量的形成離不開瑟希對于喬治·徳·基里科 (Giorgio de Chirico)陰影手法的熟練掌握和對于幾何物體的探索。少年時期生活在歐洲和紐約的瑟希之后進入了巴黎超現(xiàn)實主義俱樂部，并于1939年在那里結(jié)識了自己未來的丈夫伊夫·唐基(Yves Tanguy)。瑟希后期較為成熟的作品以建筑、幾何線條等元素為主。整個1940和1950年代，瑟希的作品經(jīng)常展出于紐約和歐洲。1950年代中期，她開始漸漸失去視力，于是轉(zhuǎn)而開始寫詩，最終出版了四部詩集。

　　羅莎·羅蘭達

　　Rosa Rolanda

　　在加州長大的羅莎·羅蘭達在1900年代早期以一名百老匯舞者的身份在紐約紅極一時。之后，羅蘭達與墨西哥藝術(shù)家米格爾·科瓦魯維亞斯(Miguel Covarrubias)互生情愫，在1925年二人搬到墨西哥生活之后，她開始嘗試攝影。受到攝影師曼·雷的物影照片影響，羅蘭達后期利用相似的攝影手法創(chuàng)作出一幅幅“捕捉潛意識的自畫像”。

　　利奧諾拉·卡林頓

　　Leonora Carrington

利奧諾拉·卡林頓，《小鳥沐浴》，1974。美國長灘拉美藝術(shù)博物館

　　出生在英國的藝術(shù)家利奧諾拉·卡林頓 (Leonora Carrington)有著長達七十年的創(chuàng)作生涯，涉獵領(lǐng)域極廣。她的作品有對于神秘主題的展現(xiàn)和思考。結(jié)識馬克思·恩斯特使卡林頓的才華得以在 1938年的國際超現(xiàn)實主義展上初露頭角。之后的四年中，卡林頓經(jīng)歷了精神崩潰，又參加了杜尚1942年策劃的紐約“超現(xiàn)實主義最初的文本”展覽，1943年撰寫了超現(xiàn)實主義回憶錄《Down Below》，并移民墨西哥?？诸D在墨西哥與巴羅成為朋友，隨后嫁給了匈牙利攝影師埃默里克·威茲(Emeric Weisz)，并潛心創(chuàng)作出充滿神奇色彩的魔幻現(xiàn)實主義風(fēng)格杰作。

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