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　　又是一年“三八節(jié)”，見微信上滿屏的祝福和贊頌“女神”，忽有所感，便略微梳理了一下中國繪畫史，發(fā)現(xiàn)人物畫中“女神”也是比比皆在的，姑且羅列如下：

　　一、天下第一才子夢中的“女神”

　　被南北朝時詩人謝靈運奉為“才高八斗”的曹植有篇文學名作，叫做《洛神賦》。

《洛神賦圖》(局部)，故宮博物院藏。

　　且看大才子曹植是怎樣形容心目中的“女神”的：其形也，翩若驚鴻，婉若游龍，榮曜秋菊，華茂春松。仿佛兮若輕云之蔽月，飄飄兮若流風之回雪。遠而望之，皎若太陽升朝霞；迫而察之，灼若芙蕖出淥波。秾纖得衷，修短合度，肩若削成，腰如約素。延頸秀項，皓質(zhì)呈露，芳澤無加，鉛華弗御。云髻峨峨，修眉聯(lián)娟，丹唇外朗，皓齒內(nèi)鮮。明眸善睞，靨輔承權，瑰姿艷逸，儀靜體閑。柔情綽態(tài)，媚于語言。奇服曠世，骨象應圖。披羅衣之璀粲兮，珥瑤碧之華琚。戴金翠之首飾，綴明珠以耀軀。踐遠游之文履，曳霧綃之輕裾，微幽蘭之芳藹兮，步踟躕于山隅。

　　這種文辭，真是太美！

　　讀過之后，除了大呼三聲：佩服！佩服！佩服！我們也不禁灰心，唉！天下最美的詞都讓他用盡了！以后見到美女，還是不要再去想什么形容詞了吧。

　　二、一位勇敢的“女神”

　　有一位“女神”，她因勇敢而載入史冊！這就是：馮媛?lián)跣堋?/P>

　　馮媛（？-公元前6年），上黨潞縣（今山西潞安）人，左將軍、光祿勛馮奉世長女，漢元帝劉奭的寵妃，漢平帝劉衎的祖母。

　　建昭元年（公元前38年），漢元帝前往虎圈觀賞野獸搏斗，妃嬪們都在座奉陪。一只熊突然跳出圈外，攀著闌桿想上殿堂。漢元帝左右的貴族、包括傅昭儀在內(nèi)的妃嬪們，都驚慌逃命。只有馮媛，一直向前站著擋在元帝前面。左右侍從殺了熊。漢元帝便問馮媛說：“人人恐懼，你為什么上前阻擋熊？”馮媛說：“猛獸兇性發(fā)作，但只要抓著一個人，就會停止攻擊，我恐怕它直撲陛下的座位，所以以身阻擋它?！?漢元帝聽罷感激驚嘆不已，而對馮媛倍加敬重。

　　我看到這里，常常有個有趣的想法：“英雄”原來有個諧音，叫做“迎熊”！人說女人是“母老虎”，當為了所愛的人，“雌威”大發(fā)時，即便熊看見她，也會“熊”了的……且讓我們向這位勇敢的“女神”致敬吧！

　　三、那兩位曾經(jīng)高貴的女神

　　杜甫有首詩，叫做《麗人行》。

　　三月三日天氣新，長安水邊多麗人。

　　態(tài)濃意遠淑且真，肌理細膩骨肉勻。

　　繡羅衣裳照暮春，蹙金孔雀銀麒麟。

　　頭上何所有？翠微匎葉垂鬢唇。

　　背后何所見？珠壓腰衱穩(wěn)稱身。

　　三月三日？難道她們提前過“三八節(jié)”嗎？非也！春和日麗，踏青而已。

　　當時肯定是觀者如堵。

　　好多人看見了，不知道會不會叫一聲：“哇！女神！”你們是什么人啊？有誰能告訴我嗎？能加個微信嗎？

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　　多謝?。∵€是老杜您透露了玄機：

　　“就中云幕椒房親，賜名大國虢與秦?！迸?！原來那是楊貴妃的兩位姐姐，虢國夫人和秦國夫人（一說韓國夫人）啊。

　　下圖右邊兩位即是：

虢國夫人游春圖（局部），絹本，設色，縱51.8厘米，橫148厘米，唐代畫家張萱作品，原作已佚，現(xiàn)存的是宋代摹本，現(xiàn)藏于遼寧省博物館。

　　多么高貴！多么華麗！又多么風情萬種啊！可是……漁陽鼙鼓終而奏成了一曲長恨歌！所幸，繪畫史上留下了這幅畫，叫做《虢國夫人游春圖》。

　　四、原來“女神”也寂寞

　　史稱“開元”、“天寶”之際為盛世。

　　長安風俗，自貞元侈于游宴，其后侈于書法圖畫，或侈于博奕。（李肇《國史補》）

　　而圖畫中，“曲眉豐頰、體態(tài)肥胖”之“女神”也很多。且讓我們看看吧。

《簪花仕女圖》（局部），絹本設色，46×180厘米，遼寧省博物館藏，唐周昉作。

　　北宋蘇軾曾作《周昉畫美人歌》有句云：

　　“深宮美人百不知，飲酒食肉事游戲。"

　　這正是《簪花仕女圖》卷的絕妙寫照，一個個貴婦雖裝扮得花團錦簇，有濃麗豐肥之態(tài)，但仍難掩精神生活的空虛和她們幽怨、郁悶的情緒。

　　五、風流才子和他的“女神”

　　唐寅有一枚自鐫的印章，叫做“江南第一風流才子”。

　　他的生活中與他的筆下，就有許多“女神”。先說說唐寅筆下的“女神”吧。

　　唐寅有一幅畫叫做《孟蜀宮妓圖》，圖中仕女體態(tài)勻稱優(yōu)美，削肩狹背，柳眉櫻髻，額、鼻、頷施以“三白”，既吸收了張萱、周昉創(chuàng)造的“唐妝”仕女造型特色，又體現(xiàn)出明代追求清秀娟美的審美風尚。而其筆下人物則不似唐人體態(tài)豐腴，當為生活中來。

《孟蜀宮妓圖》軸(局部)，明唐寅作，絹本，設色，縱124.7cm，橫63.6cm。北京故宮博物院藏。

　　唐寅另一幅人物畫叫做《秋風紈扇圖》，畫風為水墨一路，用筆洗練，畫佇立秋風、手執(zhí)紈扇之仕女，高挽發(fā)髻，美麗端莊，亭亭玉立，目凝遠方，圓潤的臉龐上流露出一絲悵然若失的輕愁和憂郁，顯得無助和無奈。

　　據(jù)史料記載，唐寅共娶妻三次：

　　1、元配徐氏，為唐寅十九歲時所娶，婚后育有一子，但在唐寅之父死后一兩年內(nèi)，她與所生之子相繼死亡。2、繼娶某氏，據(jù)說于科場舞弊案后，棄唐寅而與人私通，被休。3、再繼娶沈氏，據(jù)說為風塵女子，育有一女，不知所終。

　　那么，秋香去哪兒了呢？……

　　據(jù)我老師陳傳席先生考證，史料中確實有位名“林奴兒”、號“秋香”的青樓女子跟沈周學過畫，而唐寅也是沈周的學生，他們倆應是同學關系啦！ 那兩人間有沒有一段過往呢……我們不得而知……

　　林奴兒，號秋香，成化（1465－1487）間妓，風流姿色，冠于一時，學畫于史廷直、王元父二人，筆最清潤……（《無聲詩史》）唉！原來秋香姐姐不過是個美麗的傳說……

　　六、別樣“女神”

　　有一種“女神”，甚是不一樣，她們雖不幸墜入凡間的最底層，但其才情、氣節(jié)與事跡卻光彩照人，文人為其立傳，大眾為其點贊，而在畫家筆端也有如下之形像：

歌舞圖(局部)，立軸紙本墨筆，縱118.9厘米，橫64.9厘米，明吳偉作，北京故宮博物院藏。

　　畫面正中的歌舞女孩，為青樓歌妓李奴奴，年僅十歲，嬌小玲瓏，能歌善舞，圍坐眾人正傾心觀賞。畫面上有唐寅、祝枝山等六家題詩，占畫面大半。

武陵春圖（局部），吳偉，紙本墨筆，縱27.5厘米，橫93.9厘米，北京故宮博物院藏。

　　吳偉的人物畫有粗筆寫意和上筆白描兩體?！段淞甏簣D》屬于工筆白描一體，流暢秀潤，風神雋永。

　　武陵春是江南名妓，原名齊慧貞，傳說她與傅生相愛五年，后傅生獲罪被徙，慧貞傾其資財營救不得，竟憂惋成疾而死。

李香君小像（局部），絹本設色，縱115.5厘米，橫35.5厘米，陳清遠作，清華大學美術學院藏。

　　李香君是明末秦淮名妓，才學卓然，同時又是懷有強烈愛國之心的一代奇女子。

　　本圖旨在突出李香君的才華與氣質(zhì)。畫中李香君繡衣緗裙，正專心致志捧讀書卷。衣紋多用釘頭鼠尾描，畫風近似改琦。

余集《柳如是小像》（絡園臨）(局部)，冊頁。

　　柳如是，浙江嘉興人。明末清初名妓，與馬湘蘭、卞玉京、李香君、董小宛、顧橫波、寇湄（白門）、陳圓圓同稱“秦淮八艷”。

　　柳如是雖身處脂粉之地，卻倜儻自如，不但工于書法，詩詞也有較高造詣。有《湖上草》、《戊寅草》、《尺牘》等傳世。20歲時嫁與東林領袖、常熟錢謙益。

　　明亡，柳勸錢投湖殉節(jié)，錢以“今日水冷”推托不允，如是奮身投入荷花池，身殉未遂。錢降清后遭忌被逐回鄉(xiāng)，郁郁而死。錢氏家族乘機逼索柳如是，遂投繯自盡，得年四十又六。

　　施建中（本文有刪節(jié)）

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