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圖1

　　山東省西南隅的單縣，早在四千多年前，賢人單卷及其部落就繁衍生息于此，并施教于民，是帝舜之師單卷的屬地。它歷史悠久，文化積淀豐厚。這里又毗鄰孔孟之鄉(xiāng)，千百年來俗尚敦龐，人知禮義，儒家文化深厚。

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圖6-1

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圖6-3

 

圖6-4

　　單縣，是聞名全國的書畫之鄉(xiāng)、楹聯(lián)之鄉(xiāng)、戲曲之鄉(xiāng)。在這片沃土上，培育了一批頗有聲望的趙非石、包備五、朱子馨、謝孔賓、崔星五、張之僯等書畫家。

　　借此機會，把單縣博物館收藏的畫家崔星五幾幅花鳥畫拿出來與讀者共欣賞。

　　圖1，《紅柿圖》，紙本，彩繪?？v162、橫45厘米。圖繪兩枝累累紅柿，瑪瑙般成串熟透的大柿子把枝頭壓彎，從上直到下方。在左側中下方落款：“紅在心頭甜到老。一九五八年春月，星五畫。”下鈐紅文印“星五”，右下角還鈐一方白文收藏印。

　　圖2，《高瞻遠矚圖》，紙本，淡彩。縱160、橫46厘米。畫一只蒼鷹棲息在枯松枝上，作回頭顧盼同伴飛來。右上方落款：“高瞻遠矚。壬戌年秋月，星五畫。”下鈐紅文印“崔氏”“星五”。壬戌年，即民國十一年（1922）。

　　圖3，《梅花獨尊圖》，紙本，墨筆?？v163、橫42厘米。從左下角伸出一枝老干向右上角彎弓折左，不少嫩枝上梅花朵朵綻開。右上側落款：“信知天下無雙品，獨占梅花第一尊。辛酉年夏月，星五時年七十有五?！毕骡j紅文印“星五”。辛酉年，即1981年。

　　圖4，《荷塘清和圖》，紙本，墨筆?？v163、橫39厘米。上方被三面田田的荷葉占滿，一枝盛開的荷花躲在荷葉間，一枝花苞在右側荷葉下；下方一只野鴨在荷塘暢游。左側下方落款：“荷塘清和。星五畫?！毕骡j紅文印“崔氏”“星五”。

　　圖5，《芭蕉圖》，紙本，墨筆?？v162厘米，橫39厘米。兩片碩大的蕉葉幾乎布滿整個畫面，具有很大的氣勢。右側下方落款：“甲子年夏月，星五畫于湖西?！毕骡j紅文印“星五”、白文印“星五之印”。甲子年，即1984年；湖西，即指微山湖西的單縣，解放戰(zhàn)爭期間曾設“湖西邊區(qū)”，其治所在單縣。

　　圖6-1至圖6-4，一堂“梅、蘭、竹、菊”四屏，紙本，墨筆。每屏縱128、橫33厘米。

　　圖6-1，梅屏，中部一枝老干伸出向左下垂延；左上側一枝梅向右下斜伸，兩枝相交。其嫩枝上梅花朵朵綻放，似乎香氣四溢沁人。右側上角落款：“梅影橫斜千萬朵，賞時只需兩三只。癸亥年冬月，星五畫。”下鈐紅文印“星五”、白文印“崔氏”。癸亥年，即1983年。

　　圖6-2，崖蘭屏，右側巖石陡立，上方兩簇蘭花盛開，和巖石底旁的兩簇盛開的蘭花相呼應，構思巧妙。右側中部落款：“蕙蘭馨香。星五?！毕骡j紅文印“星五”、白文印“崔氏”。

　　圖6-3，雨竹屏，幾竿青竹頂天，幾個竹筍鉆出地面，一片生機盎然。右側中部落款：“雨后翠竹。星五畫?！毕骡j紅文印“星五”、白文印“崔氏”。

　　圖6-4，巖菊屏，中部突兀的大山巖占了大半畫面，其上一欄盛開的菊花，山巖下從右伸出一枝盛開的菊花，上下呼應，很有神氣。右側中部巖石上落款：“蕭條報雨過重陽，石角懷秋臥晚涼。星五畫?！毕骡j紅文印“星五”、白文印“崔氏”。

　　這是崔星五77歲時的作品，一堂“梅蘭竹菊”四屏。

　　梅、蘭、竹、菊被稱為“四君子”，世人常用“四君子”來寓意圣人高尚的品德。

　　梅，傲而不俗。其色分紅白及綠，另有蠟梅，色黃如蠟，香氣濃郁，雖自成科屬，其風韻卻與梅有異曲同工之妙。梅壽可逾千載，枝干虬曲，身姿蒼古，其芳愈寒愈媚，臨風寒勁挺傲然鐵骨，遇冰雪更添飄然風儀。

　　蘭，幽而不病。處深山，厭都市喧囂，不以境寂而色遜；居幽谷，喜明月清風，不因谷空而貌衰。藝蘭之人，跋涉林壑之間，尋采野生之蘭，馴其野性，育其良種，配山石襯其雋秀，置曲房顯其香幽；蘭葉如挑破凡障睿劍，蘭花如指點群迷佛手，聞其香，瞻其容，如入禪境矣。

　　竹，輕而不佻。其莖有方圓之別，其色有青紫之分；竹無心，性隨和，山野路旁，庭院廟堂，隨遇而安，四季茂然；櫛疾風揚其勁節(jié)，沐春雨聳其玉筍，披月輝露其窈窕，偎峭石顯其輕靈；傍窗而植，賞月投之秀姿；臨池而栽，顧波泛之倩影。宋代蘇東坡曰：“寧可食無肉，不可居無竹?！惫湃藧壑裰?，由此可見一斑矣。

　　菊，麗而不嬌。傲然臨霜，怒放于群芳凋零之際；不畏肅殺，盡展其萬方嬌媚之態(tài)。園藝之菊與野生之菊不同矣，野菊婆娑，點綴村舍疏籬，隨處而生，毋須人工；而園藝之菊，從春之下種至秋之綻放，其間治地釀土，防燥慮濕，摘頭掐葉，接枝捕蟲，防雨避霜，使藝菊之人難得閑暇。從古到今，歷代藝菊之人傾心培育，使其種類紛繁，姿態(tài)萬千。是謂：菊之美，三分出自天工，七分來自人力，藝菊之人終年辛勞，以人力助天工，菊之美，實臻天人合一之境也。

　　崔星五（1908—1991），現代畫家。山東省單縣城關鎮(zhèn)南關街人，12歲時跟隨晚清秀才陳秀倫讀私塾，后又從師周愛州。周先生畫藝造詣很深，善畫梅花、荷花，是山東著名畫家，星五深得其教益。1928年，他與同學好友著名國畫家趙非石一起去濟南愛美中學師范美術班學習三年畢業(yè)返單，趙非石被任命為單縣察院街小學校長，星五被聘為該校美術教師。

　　崔星五先生的國畫，尤以在花卉、鳥蟲方面，有較高的技法和較深的造詣。他的作品構圖變化新奇，筆墨淋漓蒼潤。

　　在教學期間，崔星五苦學鉆研，善于觀察，在庭院里或斗室間、窗前栽上竹子，盆內養(yǎng)上菊花，夜里掌燈，把紙掛在墻上，看著菊花和竹子的投影，繪畫竹菊的形神。

　　在抗日戰(zhàn)爭的困難時期，買不到墨汁，崔星五就采集桑葚擠出汁水，代墨學畫。在平時繪畫的實踐中，他又細心鉆研了著名畫家任伯年、吳昌碩的技藝，吸取諸家之長，五十年如一日，終于練就了嫻熟的繪畫技藝。

　　崔星五的畫作構圖新奇，筆墨蒼潤，尤其在鳥蟲花卉繪畫方面，有較高的造詣。

　　1976年，崔星五到縣辦美術工廠工作，夜以繼日地揮筆作畫，其畫的彩蛋、國畫，出口日本、意大利等國家，深受外國朋友的歡迎。他的作品曾經三次參加山東省美展，均獲得好評。

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