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　　常有壺友問，為何補(bǔ)個(gè)壺蓋這么困難?想要配蓋的很多，殊不知配蓋不是一件簡(jiǎn)單的事情。

　　紫砂壺打碎了，很少人想重做，壺蓋打碎了，很少人不想重配。但是壺藝人往往只想重做不想重配。只要了解了紫砂泥的特性和紫砂壺的制作特點(diǎn)，壺友們就能理解為何重新配蓋這么難了。

　　如果這個(gè)壺是藝術(shù)品，壞了就破壞了這個(gè)藝術(shù)品，沒有意義的修復(fù)(比如有的壺友說用雞蛋清可以黏合，但是還是有痕跡的，而且紫砂壺也不能再使用了，因?yàn)檎澈系牟⒉焕喂蹋不謴?fù)不了原來的完美了)，所以也不可能修復(fù)(但是也可以通過焗壺修復(fù))。如果是消費(fèi)品，只有重新買個(gè)新的了。如果是文物，那是文物修復(fù)。

　　壺重新配蓋的難度分析：

　　不是不能配，只是配的代價(jià)高。在制作紫砂壺行業(yè)里面有這樣的一句話：“寧做三把壺，不配一個(gè)蓋。”可見紫砂壺蓋是有多麼的不好處理。要配出原作的泥、款、功，又要表現(xiàn)著作的形、神、氣，絕不是捏幾把砂土，按照原來的壺蓋制作那么簡(jiǎn)單。

　　紫砂壺從生坯到燒成，要發(fā)生兩次收縮：1、干燥收縮;2、燒制收縮。

　　收縮程度與泥料種類、生坯干濕度、燒制溫度、燒制時(shí)間直接相關(guān)，因?yàn)樽仙皦囟际悄玫礁G上去燒制，完全復(fù)制燒制溫度、燒制時(shí)間是不可能的，所以即使是同一種泥料制作的同種款式紫砂壺，每次燒制的成品，大小都會(huì)略有所區(qū)別。所以，生坯做好后，壺蓋和壺身都一定要整體燒制，如果分開燒制，即使放在不同的匣缽，往往就會(huì)出現(xiàn)因?yàn)槭湛s程度不同而不相匹配的情況。

　　所以，這樣做出來的蓋子也是很難做到大小剛好的。尤其朱泥收縮得更厲害，配一個(gè)壺蓋的成本和風(fēng)險(xiǎn)是做一把壺的數(shù)倍，重制壺蓋時(shí)要據(jù)其大小制作七八個(gè)，這七八個(gè)蓋子燒出來能選出一個(gè)可以用的幾率都比較小。再次就算都是朱泥，但是還是會(huì)有差異的，因?yàn)椴皇峭慌鸁捴瞥鰜淼哪?。就算制出的壺蓋與原來一般大小正好合適，壺身之前經(jīng)過泡養(yǎng)后已經(jīng)與新的壺蓋色差很大，配蓋也要與壺身色調(diào)差不多才行。

　　很多壺友有一個(gè)疑問：為什么淘寶上很多商家銷售的紫砂壺，可以免費(fèi)配蓋?而且寄過來大小剛剛好?

　　全手工所制作的紫砂壺，都是一壺配一蓋，如果互換，肯定轉(zhuǎn)動(dòng)不順暢或者會(huì)卡殼，或者蓋不下去。不是大了就是小了!因?yàn)闊o論是全手工還是半手工制作的，都不可能每個(gè)壺大小一模一樣而且分毫不差。

　　但是有一種情況：手拉坯(宜興手拉坯紫砂壺)或者機(jī)車坯。因?yàn)檫@種偏離了傳統(tǒng)紫砂工藝做出來的紫砂壺，如機(jī)車坯做出來的紫砂壺，每個(gè)都一模一樣的大小，分毫不差，所以蓋子互換毫無壓力，商家做個(gè)一樣的蓋子輕而易舉，所以可以免費(fèi)配蓋!

　　壺蓋為什么說難配，下面摘抄一段顧景舟大師補(bǔ)壺的片段：

　　上海著名海派畫家兼紫砂收藏家唐云(1910-1993年)藏有一把清末“日巔山館”款的紫砂《漢鐸壺》，上世紀(jì)文革初期被紅衛(wèi)兵抄走，至70年代末清退唐云的抄家物資時(shí)退還唐云，但壺蓋已失。后唐云求助于老友顧景舟為其配蓋，顧景舟當(dāng)仁不讓一口答應(yīng)。他叫來趙江華(1950年出生，顧大師私人醫(yī)生，常跟顧學(xué)藝)與關(guān)門弟子葛陶中(1957年出生，高級(jí)工藝師)，由顧大師親自配泥，配好泥后，由趙葛兩人先捶泥，捶泥要按順序與方向，然后切割，一道程序也不能錯(cuò)，整整三天才把泥捶好。

　　這時(shí)顧大師叫葛陶中做了好多個(gè)試片，按高、中、低三種溫度進(jìn)窯燒制，如此反復(fù)折騰，不斷嘗試，開窯后，看何種溫度的試片與《漢鐸壺》的壺體色澤相符。然后顧大師親自用捶好的泥制成漢鐸壺的壺蓋，按剛才泥色相符的溫度進(jìn)窯燒制，出窯后的壺蓋與《漢鐸壺》的壺體色澤和諧，轉(zhuǎn)動(dòng)靈活，妙手天成 。可見配蓋不是一件簡(jiǎn)單的事情，何況當(dāng)今世上還有幾個(gè)顧景舟大師這樣技藝高超的人呢?

　　壺蓋如只是碰壞小許，或可用些金銀來補(bǔ)，如全碎不可補(bǔ)，則要重做。如壺的價(jià)值值得重做一個(gè)則可找高手重做，如已超過壺價(jià)，則不如棄之。

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