時(shí)間:2019/2/17 12:39:31 來(lái)源:收藏快報(bào) 廖文偉/湖南長(zhǎng)沙
圖1
中華民族廣為流傳的送子娘娘的傳說(shuō),可以追溯到唐朝代宗大歷年間。
圖2
據(jù)說(shuō),當(dāng)年朝廷有個(gè)叫陳昌的福州人官至戶部郎中,家鄉(xiāng)出一蛇妖,每年重陽(yáng)節(jié)時(shí),都要地方供奉童男童女給其食用。觀世音赴群仙會(huì)偶過(guò)陳昌家鄉(xiāng),發(fā)現(xiàn)當(dāng)?shù)匮龤饷月?,知有妖孽為害地方,又?jiàn)陳昌宅第有金光籠罩,知陳昌之妻正要臨盆。于是剪下一角指甲拋向陳宅,只見(jiàn)金光一道,化作祥光瑞氣,籠罩住陳妻腹部,陳靖姑隨即降臨人世。小靖姑13歲上道教秘境閭山學(xué)法,15歲學(xué)成歸來(lái),仗劍入山,斬妖蛇于劍下。從此,童男童女的生命安全得到保障。地方官將此事奏報(bào)給朝廷,代宗封她為“順懿夫人”,民間則稱其為“注生娘娘”“順天圣母”“臨水夫人”,乾隆皇帝還追封她為陳太后,代代相傳。于是,陳靖姑成為救產(chǎn)、護(hù)胎、佑民的“婦女兒童保護(hù)神”的化身,是閩浙一帶最有影響力的女神佛。靖姑成為民間傳說(shuō)中的送子娘娘,后來(lái)衍生出許多更加離奇的送子神佛傳說(shuō)。
我收藏有一尊送子娘娘陳靖姑造像(圖1),高近一尺,紫銅鑄就。陳靖姑呈坐姿,著右祍漢服,廣袖,結(jié)絲滌袍帶。其面目慈圣,額上白毫圓滿,豐頤廣額,梳雙辮,赤腳,抱一童子坐腿上。額上有白毫結(jié)珠,是佛的32相之一,這種坐像亦可稱佛的化身,民間亦有稱為送子觀音的。當(dāng)日古玩商人出售造像時(shí),對(duì)其名稱語(yǔ)焉不詳,尤其對(duì)其梳雙辮的發(fā)式,他竟含糊其詞,不能解釋。其實(shí),宋元以前,婦女多扎雙辮,明清以后才流行單辮。這尊送子娘娘造像扎的是雙辮,結(jié)合其包漿渾厚,造型古樸,定其為宋晚期元早期沒(méi)有大錯(cuò)。這些,古玩商人必定沒(méi)有認(rèn)真研究過(guò)。
稱為注生娘娘的造像,民間俗稱“注生媽”,其造像則多為左手執(zhí)一簿本,右手持一管毛筆,象征其正在忙忙碌碌筆錄人間生兒育女之事(圖2)。千百年流傳至今,送子娘娘在中華民俗文化中已經(jīng)上升為神佛化的獨(dú)特的優(yōu)秀個(gè)例,其歷史文化內(nèi)涵,不單是文學(xué)、藝術(shù)和民間信仰以及宗教,甚至覆蓋社會(huì)學(xué)、人類學(xué)、社會(huì)倫理學(xué)。
“2008年,送子娘娘陳靖姑信俗文化即被列入國(guó)家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。僅僅一個(gè)臺(tái)灣,主祀陳靖姑的宮廟有500多座,配祀的宮廟3000多座,信眾1500多萬(wàn)人”。流傳的范圍,亦早已超越閩浙臺(tái)灣,成為中國(guó)廣大地區(qū)以及世界各地華人社區(qū)推崇的中華文化現(xiàn)象。
事實(shí)上,關(guān)于送子娘娘,民間也眾說(shuō)紛紜。有人視佛教的觀世音、九子母為送子娘娘,亦有人尊道教的碧霞元君、西王母,甚至媽祖為送子娘娘。其中花蕊夫人一說(shuō),更是傳得有根有據(jù)。
據(jù)說(shuō)五代十國(guó)后蜀孟后主有個(gè)賢惠美麗的妃子,特別喜歡芙蓉花,后主竟為她特頒旨意,令百姓遍種芙蓉花,妃子因而有花蕊夫人之稱。宋太祖要統(tǒng)一國(guó)家,領(lǐng)兵攻陷后蜀,后主投降,花蕊夫人被俘。宋太祖見(jiàn)花蕊夫人嫻靜美麗,納為妃子。只是花蕊夫人思念后主恩愛(ài),繪后主畫(huà)像,每到夜深人靜時(shí)捧出哭訴思念之情。不料有宮女密報(bào)太祖,太祖怒而責(zé)問(wèn)?;ㄈ锓蛉遂`機(jī)一動(dòng),回說(shuō)是自繪送子之神張仙肖像,早晚求子,別無(wú)他意。此事傳到民間,有人將張生改為花蕊,花蕊夫人傳為送子娘娘,從此在人間享受萬(wàn)世香火。
晚清時(shí)期,花蕊夫人送子的傳說(shuō)流行最廣,民間塑造的送子娘娘神像,既有陳靖姑,亦有花蕊夫人,甚至觀音、碧霞元君、西王母都成為送子神,都有送子娘娘的美名。但史學(xué)界認(rèn)定的是陳靖姑,自然崇為正統(tǒng)正宗,花蕊夫人則成為口頭文學(xué),感動(dòng)著一代又一代年輕戀人。
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