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　　都說中國畫是“詩”“書”“畫”三者的合而為一，三者組成不可分的美學(xué)意境，開創(chuàng)了世界美學(xué)史上獨(dú)一無二的文學(xué)與視覺藝術(shù)結(jié)合的先例。

　　但如果真的要說“詩書畫三絕”第一個(gè)在作品上集大成的人物，應(yīng)該是趙孟頫。趙孟頫之后元明清的美學(xué)發(fā)展，繪畫、文學(xué)、書法三者已經(jīng)無法分割。

　　趙孟頫字子昂，號松雪居士，吳興（今浙江湖州）人。他是文人畫的最主要的倡導(dǎo)者之一、元代杰出的畫家和書法家。

　　他以托古改制之名帶動了中國繪畫史上一場至關(guān)重要的革新，他的藝術(shù)成就全面而且卓越，元代繪畫幾乎每一個(gè)方面都投射著他的影子，而他顯赫卻又充滿爭議的一生更成為藝術(shù)史中一個(gè)從未平息的話題。

　　趙孟頫出生時(shí)就遇到了宋元交替的亂世，他本是宋代的宗室，宋亡后隱居吳興。

　　趙孟頫的母親丘氏是個(gè)很有眼界的女人，她預(yù)見到元朝建立后必然會網(wǎng)羅漢族的才學(xué)之士，于是鼓勵(lì)兒子進(jìn)取學(xué)問。在這閑居的十年間，趙孟頫尋訪名師，結(jié)交文友，才藝俱進(jìn)，成為了名聞江南的“吳興八俊”之首。

　　▲雪巖和尚拄杖歌卷

　　元朝建立初期，由于江南一帶是南宋故地，一方面為了便于統(tǒng)治，一方面也是為了網(wǎng)羅漢族人才，元世祖派使者到江南搜訪“遺逸”，以此籠絡(luò)漢族知識分子，像趙孟頫這樣又有才學(xué)又是前朝貴族后裔的人物自然成為他們眼中的首選。

　　在幾度拒絕使者的“邀請”之后，趙孟頫終于還是在前途與氣節(jié)之間選擇了前者，踏上北上入仕的旅途。在他入仕之后，盡管元世祖對他寄予了厚愛，但朝中蒙古貴族對他的猜疑和排擠，以及接踵而來的政治爭斗，都使趙孟頫心中深蒙陰影。

　　▲秋深帖

　　不過對他來說，最難以言說的痛苦還是“變節(jié)”帶給他的道德壓力，他懷著“昔為水上鷗，今如籠中鳥”的矛盾心情，“榮際五朝，官居一品”。

　　也許由于南宋政權(quán)已被歷史證明了必然滅亡的命運(yùn)，也許他確實(shí)看出了南宋宮廷繪畫萎靡柔媚的弊端，和錢選一樣，趙孟頫在繪畫上的種種努力都是為了反對“用筆纖細(xì)，賦色濃艷”的“近體”，用“古意”、“士氣”與“簡率”糾正著南宋院體的形式化與風(fēng)格化。

　　▲幼輿丘壑圖

　　他早年的山水畫《幼輿丘壑圖》卷（美國普林斯頓大學(xué)美術(shù)館藏），是從北宋青綠山水上溯唐人之作，風(fēng)格清麗，尚未形成自家面貌。大約到中年時(shí)，他的小青綠山水與水墨山水均開始形成了開一代新風(fēng)的面貌。

　　《鵲華秋色圖》卷（臺北故宮博物院藏），作于他四十二歲之際。

　　據(jù)說，在一次浙江湖州的文人雅士的酒會上，趙孟頫和幾位朋友一起飲酒作詩，這些人中有位名叫周密的朋友，他是文學(xué)家，與趙孟頫以兄弟相稱。席間，大家談笑風(fēng)生，說起曾經(jīng)游歷的名山大川時(shí)，趙孟頫更是向好友盛贊濟(jì)南山水之勝，談及鵲山和華不注山，一個(gè)渾圓敦厚，一個(gè)尖聳入云，兩座山峰形態(tài)迥異，窮盡山之俊美巍峨，使在座的人為之神往。可當(dāng)時(shí)只有周密一人默默不語，趙孟頫很奇怪，后來問起才知曉了其中緣由。

　　▲鵲華秋色圖

　　原來周密的祖籍在山東，其先祖曾定居在華不注山下，六世祖時(shí)移居歷山腳下，周家博藝習(xí)儒，以詩禮傳家。盡管周密出生在江南，但終其一生都難忘自己是齊魯后裔。

　　“靖康之變”后，北宋滅亡，北方和中原一帶的士大夫都避難江南。周密的曾祖父也被迫離開山東家鄉(xiāng)，遷到吳興避難，周密雖然沒有回過山東故鄉(xiāng)，但思鄉(xiāng)之情與日俱增。

　　晚上酒宴散后，周密回到家中，回想起好友趙孟頫對鵲山和華不注山的描繪和贊美，再聯(lián)想到自己或許今生今世再也回不到出生的地方了，不禁暗自神傷起來。

　　第二天清晨，周密直奔趙孟頫家，打算讓趙孟頫再給自己說說家鄉(xiāng)的景致和風(fēng)土人情。

　　言談之中，趙孟頫被周密流露出的鄉(xiāng)之情深深地感動了，于是便說：既然周兄思鄉(xiāng)之情如此真切，我就憑記憶獻(xiàn)丑作一幅山東鵲山和華不注山的畫送給你。周密聽后激動地說：若能如此，真是太感謝趙兄了。

　　于是，趙孟頫擺上文房四寶，提筆揮毫，憑記憶和高超的繪畫技巧描畫起濟(jì)南的山水來，一邊畫還一邊給周密介紹濟(jì)南的山水、民俗風(fēng)情等。就這樣，趙孟頫的傳世之作、又被后人譽(yù)為“思鄉(xiāng)之畫”的《鵲華秋色圖》誕生了。

　　趙孟頫為什么對濟(jì)南的山水如此熟悉呢?原來他曾任命為同知濟(jì)南路總管府事，任職3年有余。他的官舍在濟(jì)南東倉，這里與鵲、華兩山相望。在《趵突泉》一詩中他寫道:“云霧潤蒸華不注，波濤聲震大明湖?！?/STRONG>由此，他能畫出傳世名畫《鵲華秋色圖》就在情理之中了。