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　　書法作品的線條美是書法的基礎(chǔ)，是書法的靈魂，是書法家賴以生存延續(xù)生命的惟一媒介。書法同繪畫的主要區(qū)別就在于，繪畫所表現(xiàn)的是自然界實(shí)物的造型，書法所表現(xiàn)的則是抽象線條的造型，這是不可混淆的。也正因?yàn)槿绱耍瑫赖谋憩F(xiàn)形式，是線條造型的美，表現(xiàn)在以下三個方面：

　　①圓厚的立體感

　　沒有圓厚的線條是單調(diào)、平面的。所謂“圓厚”，是一個翊體而不是一個平面的概念。書家在運(yùn)筆時讓毛筆形成一種筆尖在中線運(yùn)行的狀態(tài)，即“中鋒運(yùn)筆”，這樣線條中心是骨，四周是肉，骨藏于肉，肉附于骨，沈括稱：“映日照之，線條中心有一縷濃墨，日光映之不透?！边@便是線條之骨。只有骨確立了，線條才飽滿，才有生命力，才有一種立體感和浮雕感，從而表現(xiàn)出充實(shí)的力度。

王羲之《行穰帖》

　　線條在紙上是平鋪的，然而在平鋪之中，由于骨的確立，便構(gòu)成了“綿裹鐵”，即在平面上塑造了立體美，二維空間成了三維空間?；蛘咭浴板F畫沙”來做形象化的說明，用錐尖在沙上劃道，其痕跡自然是中間最深，兩邊漸淺。用中鋒運(yùn)筆，墨滲到紙上的情況也是如此。這種深藏不露、含蓄內(nèi)在也正是中國藝術(shù)的基本特征。

　　②筆力的力量感

　　一定的力量本身就是一種美，如形容力透紙背、萬毫齊力、筆力千鈞等等。所謂筆力，并不是一種蠻力，而是對毛筆得心應(yīng)手的一種控制，是一種控制的力量和協(xié)調(diào)的力量，是一種線條沖破紙面阻力、掙扎奮進(jìn)的藝術(shù)效果。在傳統(tǒng)書學(xué)中，常用“屋漏痕”來形容這種藝術(shù)效果。所謂“屋漏痕”，是說水滴從屋頂沿墻漏下，不是順順當(dāng)當(dāng)?shù)匾粸a無余，而是一面要去克服墻面阻力，一面要緩緩滴下。人為地制造逆勢澀行，“唯筆勢欲行，如有物拒之，竭力與之爭，斯不期而澀矣”。這樣寫出的線條，不輕滑，不飄浮，而是沉著、凝重、老辣、蒼勁，有如“萬歲枯藤”。如顏真卿的字，以篆筆融于楷行草中顯示出強(qiáng)勁的筆力，人稱“點(diǎn)如墜石，劃如夏云，鉤如屈金，戈如發(fā)弩，縱橫有象，低昂有態(tài)”。用筆骨力雄強(qiáng)，筋肉豐實(shí)，結(jié)體方正飽滿，端莊嚴(yán)整，氣勢宏大，橫畫輕細(xì)，豎畫重粗，使每個字都有厚度，給人以一種浮雕之感。

褚遂良《陰符經(jīng)》的線條

黃庭堅《諸上座帖》的線條

　　③起伏的節(jié)奏感

　　書法線條里面熔鑄了獨(dú)特的生命價值，每位書家的活力都體現(xiàn)在線條的節(jié)奏感上，線條變化的節(jié)奏感是線條活潑的一種力的表現(xiàn)，它是躍動的生命的展示。每一點(diǎn)筆觸的勤動，每一根線的疾緩節(jié)奏，都顯示出作者創(chuàng)作時的心理軌跡，暴露了作者內(nèi)心的奧秘。一幅書法作品線條有粗有細(xì)、有屈有直、有肥有瘦、有濃有淡、有實(shí)有虛，運(yùn)行過程有疾有澀、有輕有重、有連有斷，這些陰陽變化形成一種節(jié)奏的美。書法作品最忌平直相似，千篇一律。這就像一首樂曲一樣，要有主旋律，有主要的、不斷反復(fù)出現(xiàn)的樂句，它是樂曲節(jié)奏旋律變化的基礎(chǔ)。如果線條像一個高低不變的音無限延長，那就絕不是美妙的樂曲，只會使人聽覺疲勞和厭煩，沒有絲毫美感可言。

顏真卿《祭侄文稿》的線條

王羲之《平安帖》的線條

蘇軾《黃州寒食詩帖》的線條

　　我們在欣賞一幅優(yōu)秀書作時，伴隨著視覺進(jìn)程的流逝，可以感覺到書法的音樂美。讀一幅好的書法作品就像聆聽一首美妙的樂曲，那和諧的韻律，優(yōu)美的節(jié)奏，是反復(fù)出現(xiàn)的輕重適中的主線和以它為基調(diào)具有高低強(qiáng)弱變化的輔線組成的。這帶給我們的美感是多種多樣的：《蘭亭序》如《春江花月夜》，靜謐、悠然；《古詩四帖》如《十面埋伏》，激烈、急促，《自敘帖》則如同貝多芬的《命運(yùn)交響曲》一樣，澎湃激越、波瀾壯闊。

　　轉(zhuǎn)載：書法理想

 

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