精品国产电影99_亚洲中文字幕乱码第二_中文字幕人伦无码_一夲道无码视频在线无码_又黄又爽免费国产视频

　　顏真卿的人氣在書法史上一直是top2，行書有《祭侄稿》傳世，強(qiáng)勢(shì)摘奪“天下第二行書”的稱號(hào)；而天下第一行書的《蘭亭序》只有若干臨摹本存世，所以這《祭侄稿》大可算是真跡中的第一位了。

　　顏真卿的行書能夠從王羲之的規(guī)模下跳脫出來，另辟一路，的確有非凡的天賦。而他的楷書更是眾多初學(xué)書法者的首選，可這里就有一個(gè)很大的問題，市面上關(guān)于顏楷的出版物最多的當(dāng)屬《多寶塔》和《顏勤禮碑》了，所以許多朋友就會(huì)覺得這兩個(gè)碑上的字才是最純正的顏楷。

　　并且許多書法老師在推介臨習(xí)范本的時(shí)候，也會(huì)將此二本作為“最佳”學(xué)習(xí)資料，但是顏真卿的楷書非常之多，怎么能夠單單用這兩碑就給籠統(tǒng)概括了呢，這是極大的誤導(dǎo)??！所以下面就由我替大家梳理梳理顏真卿楷書的各個(gè)面貌，希望能夠使大家脫離“約定俗成”的套路，也暫時(shí)撇開別人的影響，從自己的審美角度出發(fā)選擇心中的“真愛”吧。

01

萌新真卿

《王琳墓志》

　　《王琳墓志》，2003年洛陽龍門鎮(zhèn)張溝村出土。顏真卿書于開元二十九年（741年），是目前發(fā)現(xiàn)顏真卿最早的作品，那時(shí)的顏魯公才34歲?？梢钥闯鰟傔^而立之年的的顏真卿還稍顯稚嫩，許多字的結(jié)構(gòu)也不夠穩(wěn)定，字形也更接近前朝隋碑，并沒有典型的盛唐氣象。

　　比如“徐嶠”二字，“徐”字過于聳立，右邊“余”部的“人”字頭形如一把沒有撐開的紙傘，顯得局促；“嶠”字左邊“山”部與右邊“喬”部等高，而“山”部下面空虛毫無支撐，“喬”部下方“冋”的左豎也比較單薄，導(dǎo)致整個(gè)字形懸空。不過這位撰文的徐嶠當(dāng)時(shí)五十多歲，朝中重臣，能夠放下心讓年輕的顏真卿與之配合，也算是慧眼識(shí)珠了。

02

初具規(guī)模

《郭虛已墓志》

　　《郭虛已墓志》，1997年河南省偃師出土。此時(shí)顏真卿43歲，已入不惑之年。書法工穩(wěn)了許多，字形上比9年前有了很大改觀，也差不多快接近了我們一般印象中《多寶塔》那樣的風(fēng)格。觀察單字，多少都有點(diǎn)朝右上傾斜，橫畫收起筆帶有裝飾性的下頓，比如“真”字的長橫，明顯是在尾端故意按壓出一節(jié)。

　　類似的情況還會(huì)在“丑”、“夏”、“六”三個(gè)連續(xù)書寫的字當(dāng)中發(fā)生，強(qiáng)調(diào)了收筆時(shí)的動(dòng)作。這時(shí)的捺畫也已漸剛挺，“天”、“太”的捺筆就像寬刃大刀一樣干脆痛快。線條更是張力十足，比如“郎”，“行”，“并”字當(dāng)中的平行豎畫，雖然對(duì)立，卻都有外撇的趨勢(shì)，這是典型的顏楷結(jié)構(gòu)，可見此時(shí)魯公已經(jīng)在思考形成自家路數(shù)了。

03

十年一跡

《多寶塔碑》

　　《多寶塔碑》，天寶十一年（公元 752年）刻于陜西興平縣千福寺，宋代移西安碑林。此時(shí)顏真卿44歲。離早期的《王琳墓志》剛好過了十年，可謂十年一跡。整篇結(jié)構(gòu)嚴(yán)密，點(diǎn)畫圓整，秀麗剛勁，與唐人寫經(jīng)有明顯的相似之處，是唐代“尚法”書風(fēng)的代表。

　　大家要注意到這么一個(gè)事實(shí)，《多寶塔碑》的單字大概在2.5cm*2.5cm左右，而且是唐朝寫經(jīng)的路子，寫經(jīng)有多大呢？大家看過敦煌的寫經(jīng)卷軸也許會(huì)有印象，也就1公分見方左右，所以說《多寶塔碑》是更偏向于小楷的。我們初學(xué)顏楷選它做范本，一般都是用來寫比較大的字吧，至少都是5公分甚至10公分見方的中楷或者大楷了，這無形當(dāng)中的放大也就造成了許多誤解了。

　　首先用筆就決然不同，因?yàn)槊P的大小就已經(jīng)有懸殊了；其次是結(jié)構(gòu)也有巨大差別，試想一下小字如何能寫出大氣磅礴的感覺呢？而顏真卿最征服人的就是他的字具有那往外開拓的架勢(shì)，小字是萬不可能承載得住的。所以大家在臨習(xí)《多寶塔碑》的時(shí)候千萬得小心這些地方。

04

初顯氣象

《東方朔畫贊碑》

　　《東方朔畫贊碑》，存陵縣文化館內(nèi)，乃顏真卿45歲時(shí)書。就離《多寶塔碑》不到一年的功夫，顏真卿就展現(xiàn)出了不同的面目。《東方朔畫贊碑》字體端莊雄健，氣勢(shì)開張，《多寶塔碑》相形之下就只能算清秀。

　　畢竟大字楷書，筆畫更為充實(shí)，線條里多了篆書的意味。單字來看，則依然如前多采用向右上方傾斜的姿態(tài)。比如“大夫”二字，撇畫都比捺畫長，這其實(shí)和我們一般的書寫習(xí)慣是背離的。此時(shí)的顏真卿還沒有完全掌握這種技巧，所以兩個(gè)字都采用了一樣的形式，造成單調(diào)，而且還會(huì)造成一種向后傾倒的不穩(wěn)定感。

　　相比之前的幾個(gè)碑，《東方朔畫贊碑》強(qiáng)化了線條的厚重感，“方”、“先”、“生”三字的長橫都極力朝向右上方，收筆又迅猛下挫，而且長線兩端在下中部居上，像一根挑著重物的扁擔(dān)一樣，內(nèi)部集聚著力量，非常耐看。

05

追求平正

《謁金天王神祠題記》

　　《謁金天王神祠題記》，清代中期陜西省華陰縣華岳廟出土。唐乾元元年年（758年）時(shí)值顏真卿50歲所書。知命之年，顏真卿不求險(xiǎn)絕，同為大字，較之前的《東方朔畫贊碑》平正許多，以“天”字舉例，首先傾斜程度不再劇烈；其次撇畫捺畫的長度也幾乎一致。

　　再看“祠”字，示字旁的長豎相當(dāng)扎實(shí)，‘“司”部的豎鉤也是經(jīng)過駐留之后再緩緩平出。再如“戊”字的弋鉤根本不瀟灑，只有穩(wěn)沉，重心降低，在下部快到底時(shí)才往右進(jìn)行稍大幅度的圓轉(zhuǎn)。如果說《東方朔畫贊碑》的整體感覺還偏縱勢(shì)的話，《謁金天王神祠題記》中的單字都更方整，長方形逐漸走向正方形。

06

持守平正

《鮮于氏離堆記》

　　《鮮于氏離堆記》，原碑舊址在四川，清嘉慶間發(fā)現(xiàn)，僅存殘石五塊，共47個(gè)整字和7個(gè)殘字。此碑字大三寸，為顏真卿54歲所作。對(duì)平正的追求是這一時(shí)期顏真卿的主要目標(biāo)，這時(shí)的字又比之前更厚重平實(shí)一些。依舊拿“大”、“太”二字舉例，兩字的捺畫都比撇畫要長，已經(jīng)很符合我們現(xiàn)在書寫時(shí)的習(xí)慣了。再看“州”字，并立的三豎都垂直下扎，沒有絲毫偏擺。“陽”字右邊“昜”部的長橫也已經(jīng)完全水平，不再朝向右上，整個(gè)字非常端穩(wěn)。

07

摒除習(xí)氣

《郭家廟碑》

　　《郭家廟碑》，此碑為唐代名臣郭子儀為其父郭敬之所立的家廟碑，舊在陜西西安府布政司署內(nèi)，1950年移入西安碑林。自署廣德二年（764年）立，此時(shí)顏真卿56歲。雖是中楷，卻能遒古雄勁，含蘊(yùn)渾厚，疏朗流暢。真如“銀鉤鐵畫，龍?zhí)⑴P”一般。中楷的書寫不同于大楷，而且功用不一，顏真卿還是字有所傾斜，這也是當(dāng)時(shí)碑體書法的一個(gè)普遍現(xiàn)象。

　　不過與《多寶塔》已經(jīng)很不一樣了，《郭家廟》的字結(jié)體更長，而且傾角幅度不大，所以看上去還是比較正的，“書”字便是一例。而且顏真卿有時(shí)會(huì)故意抵消傾斜感，比如“撰”字的提手旁，豎鉤竟然不是垂直向下而是略微朝左傾斜的。與之前最不同的是此時(shí)的字，橫畫當(dāng)中很少在收筆處出現(xiàn)特別惹眼的下頓，只是圓圓往下回收，平和自然多了。顏真卿應(yīng)當(dāng)是意識(shí)到那種修飾性的筆畫過于累贅與刻意，需要簡省。

08

外拓開闊

《麻姑仙壇記》

　　《麻姑仙壇記》，顏真卿62歲所書。該碑立于唐大歷六年(公元771年)，后遭雷電毀佚。碑文蒼勁古樸，骨力挺拔，線條粗細(xì)變化趨于平緩，筆畫少波折，用筆時(shí)出“蠶頭燕尾”，多有篆籀筆意。其結(jié)體因線條厚重，為了在字的中宮留出余白，避免壅塞，不得不竭力向四周擴(kuò)張，外拓的寫法被推向極致。

　　比如“顏”字“頁”部下的兩點(diǎn)所占空間非常有限，造成局促的情境，字形非但沒有垮塌，更因?yàn)橹匦南鲁溜@得穩(wěn)當(dāng)。再如“真”字下方兩點(diǎn)，窄窄的，上面又是一筆沖破縱勢(shì)的長橫，營造出長短、輕重、縱橫、正斜等等沖突，這樣的變形使得每一個(gè)字都值得琢磨，百看不厭。

　　許多精彩佳構(gòu)體現(xiàn)在很不經(jīng)意的地方，“書”字上下交錯(cuò)，下方“日”部并不居于長豎正中，而是稍有右移，錯(cuò)落之間就顯得變化萬千了。“麻”字兩個(gè)豎畫都拉得很長，長撇都沒能罩住，整個(gè)字就依靠兩個(gè)鉤立住陣腳，而兩個(gè)鉤一個(gè)平出一個(gè)上翹，絕不雷同?！堵楣孟蓧洝房此品椒秸瑓s是相當(dāng)精妙的，值得多加揣摩。

09

磅礴威儀

《大唐中興頌》

　　《大唐中興頌》，大歷六年六月刻于湖南祁陽浯溪崖壁之上，顏真卿時(shí)年63歲。此品屬于摩崖石刻，不同碑志，更受風(fēng)吹日曬，多有殘缺。據(jù)傳宋代詩人、書法家黃庭堅(jiān)曾幾次到浯溪學(xué)顏?zhàn)?，具體細(xì)節(jié)雖不得而知，但崖后部位刻有黃庭堅(jiān)的題字，并曾有詩句云：“大字無過《瘞鶴銘》，晚有名崖《頌中興》”，由衷贊嘆，真實(shí)不虛。

　　《中興頌》比《麻姑》的字更大，加之摹刻于山體石壁，所以顯得更具威儀。且筆畫略有破損，一片蒼茫渾厚，線條節(jié)節(jié)發(fā)力，頗有金文的味道。比如“大”字，長橫并不一筆拉過，只是緩慢行筆步步推進(jìn)，將滯留之感表現(xiàn)得淋漓極致；一撇雖細(xì)，也未敢輕忽怠惰，全用中鋒，毫無虛尖。

10

去肥顯精

《臧懷恪碑》

　　《臧懷恪碑》， 約書于大歷七年(772年)，碑原在陜西三原縣，今藏西安碑林，顏真卿62歲時(shí)作品。整體面貌豐偉剛健，線條雖細(xì)，卻挺拔峻利。再看長橫的確沒有太多修飾，整個(gè)字清清爽爽，但是卻不輕浮，每個(gè)筆畫架結(jié)牢靠，體式更像是篆書（不是說線條具有篆籀）。與其它顏書碑刻相較，可見此碑用筆之精，明代著名學(xué)者王世貞用“偉勁”一詞概括，可謂精準(zhǔn)。

11

正氣勃郁

《元次山碑》

　　《元次山碑》，碑原在河南魯山縣城北青嶺元結(jié)墓前，現(xiàn)位于魯山縣魯山一高校園內(nèi)，外有明代修建之碑亭為其遮擋風(fēng)雨。系顏真卿于大歷七年（公元772年）63歲時(shí)為好友元結(jié)親手撰寫并書丹的悼文。字跡渾厚雄健，遒勁秀拔，充溢著寧折不彎的浩然正氣。

　　雖然只是碑刻，內(nèi)中情緒卻十分強(qiáng)烈，書寫速度不慢，似乎并不顧忌排布，只求一書胸臆，所以單字法度未必已臻化境，然而十分自然天趣。“州”字三豎粗細(xì)有別，傾向有異；“史”字捺畫勢(shì)大力沉，直欲戳破平面；兩個(gè)“國”字形態(tài)一方一圓，一斜一正。線條混直，入木三分；點(diǎn)畫沉著，亂石崩云。

12

豐姿輕靈

《天下放生池碑》

　　《天下放生池碑》，顏真卿759年冬撰并書，次年三月重作擘窠大字，773年七月再書，于湖州追建。原刻宋時(shí)已佚。和《臧懷恪碑》比較接近，筆畫都不渾厚，屬于硬瘦一派。但是《放生碑》線條跌宕，有節(jié)節(jié)推進(jìn)的過程。

　　典型的“批”字，豎鉤絕非一筆落下，而是經(jīng)過起轉(zhuǎn)承合的豐富運(yùn)筆，所以呈現(xiàn)出來的筆畫不會(huì)決然平順，而有抑揚(yáng)頓挫之感；“批”字“比”部左邊“匕”之一豎明顯可見兩筆，先是往右下落筆繼而向左偏折，有點(diǎn)搭接筆法的意思。

13

收放自如

《八關(guān)齋會(huì)報(bào)德記》

　　《八關(guān)齋會(huì)報(bào)德記》，此碑字大如拳，唐大歷七年（772年）刻在八面石幢上 。唐武宗時(shí)滅佛，毀其五面。唐大中三年由郡守催倬根據(jù)拓本將其補(bǔ)全，明嘉靖時(shí)加蓋碑亭，抗日戰(zhàn)爭時(shí)期日軍曾試圖盜取此碑，在當(dāng)?shù)剀娒竦呐ο聦⑵浔Ｗ?，文革時(shí)亭碑俱毀。

　　《八關(guān)齋》體方筆圓，行筆頗有隸意，筆法似散實(shí)凝，消散蒼茫中多精到森嚴(yán)。比如“八”字捺畫也是一波三折，取了三種走勢(shì)；“齋”字上大下小，上疏下緊，上方舒展下部團(tuán)收，借鑒了隸書的結(jié)體?？涤袨椤稄V藝舟雙楫》稱：“《八關(guān)齋》骨肉勻停，絕不矜才使氣?！睂捑b圓潤，雄渾超俗，被康有為稱為“誠為絕作”。

14

虛散緲逸

《宋廣平碑》

　　《宋廣平碑》，大歷七年（772年）立于河北沙河縣。宋以后失，明中葉出土?xí)r碑?dāng)唷⑽踺d：“魯公書《宋廣平碑》，紆余蘊(yùn)藉，令人味之無極。至前人謂其從《瘞鶴銘》出，亦為知言?！?/P>

　　從結(jié)構(gòu)上看還是大致能辨得出是顏真卿的作品，但是與其他碑刻差別也是巨大?！端螐V平碑》不會(huì)給人端正的感覺，“魯”、“戲”、“匡”、“救”等字用筆虛虛實(shí)實(shí)，若有似無，卻依舊筆意連綿，年輕時(shí)的習(xí)氣全無，只有一股浩渺仙氣。若說《多寶塔》是近于佛家，《宋廣平碑》則是更近于道家之作品。

15

見刻如書

《干祿字書》

　　《干祿字書》，自署立于大歷九年(774年)正月，顏真卿書此碑時(shí)已66歲。原刻石因模拓漫漶，故在開成四年（839年）重新摹刻，爾后亦漸磨滅。

　　此碑的字比較小，而且還有更小的注文，歐陽修《集古錄》云：“魯公書刻石者多而絕少小字，惟此注最小，而筆力精勁可法，尤宜愛惜”。如果用《自書告身》作對(duì)比，就能知道此碑文字有很強(qiáng)的書卷氣息，所以各字取向自由，行筆干脆，舍棄了裝飾性意味的點(diǎn)畫，全以實(shí)用為目的進(jìn)行書寫。

16

古雅清圓

《李玄靖碑》

　　《李玄靖碑》，碑于大歷十二年（777年）立在江蘇句容縣茅山玉晨觀，南宋紹興七年（1137年）斷裂，明代嘉靖三年（1524年）遭火石碎?！独钚副沸蹨唹衙溃吖派n勁，規(guī)整穩(wěn)定；筆力深沉含蓄，結(jié)字開張舒展。梁讞云《李玄靖碑》：“乍看去極散極拙，多不勻稱，而其實(shí)古意可掬，非《畫像贊》、《中興頌》所可及。”

　　幾乎每一個(gè)字都是筆方體圓，比之《麻姑仙壇記》，內(nèi)中變化有過之而無不及?！疤啤弊忠粰M具有明顯的弧度，不是平直而出的；中間一短豎亦向左下折去，卻不與長撇平行，‘“唐”字內(nèi)部短橫極多，顏真卿寫來駕輕就熟，輕重、長短、偏向均有不同。注意“山”字托底長橫，左端好似一提，右端平正接過，一筆寫作兩筆非常精妙。

　　再看“茅”字和“先”字，前者重心低后者重心高，且一字正一字歪，一字緊一字放?！独钚副愤h(yuǎn)遠(yuǎn)不止在單字上為我們提供思考，其中的章法排布，逐字之間的銜接都是相當(dāng)精巧的。此碑妙就妙在雖然每子寫在界格之內(nèi)，卻仍然具有極強(qiáng)的行氣，字與字的牽連避讓全在筆意上得到發(fā)揮，真可謂是人書俱老的佳作！

17

不復(fù)媚姿

《顏勤禮碑》

　　《顏勤禮碑》，自署立于大歷十四年(779年)。顏真卿71歲，已入化境，信手拈來，便顯端莊豁達(dá)、之態(tài)；結(jié)字雍容大方、舒展開朗、動(dòng)靜結(jié)合、巧拙相生。最明顯的特征就是橫更細(xì)了，豎更厚了，“曾”、“孫”、“真”、“書”、“沂”、“高”等字尤其如此。

　　顏真卿的后期書法，并不追求“沖淡恬逸”的貴族情調(diào)，而是出以更為平易近人、更為通俗易懂、更為工整規(guī)矩的世俗風(fēng)度；創(chuàng)造出一種“不復(fù)以姿媚為念”的新書法審美觀。

18

內(nèi)斂無華

《顏家廟碑》

　　《顏家廟碑》，是顏真卿為其父親顏惟貞鐫立，撰文并書，鐫立于唐建中元年（780年），顏真卿72歲，原碑現(xiàn)藏西安碑林。隋代與初唐的楷書，多以運(yùn)指為長、結(jié)字左緊右舒，呈欹側(cè)之勢(shì)。顏書則加強(qiáng)了腕力的作用，巧妙運(yùn)用藏鋒和中鋒，形成力透紙背的效果。

　　此碑橫畫端平，左右豎筆略呈向內(nèi)的弧形，這不僅造成莊重感，而且使整個(gè)結(jié)構(gòu)圓緊渾厚，富有強(qiáng)大的內(nèi)在力量。這一切都是突破舊格局的創(chuàng)新?！赌鼐帯氛f此碑書體“莊重篤實(shí)”；清代學(xué)人孫承澤評(píng)此：“魯公忠孝植于天性，殫竭精力以書此碑，而奇峭端嚴(yán)，一生耿耿大節(jié)，已若顯質(zhì)之先人矣”。顏真卿人書相融，為后人留下了最偉大的背影。

版權(quán)與免責(zé)聲明：

【聲明】本文轉(zhuǎn)載自其它網(wǎng)絡(luò)媒體，版權(quán)歸原網(wǎng)站及作者所有；本站發(fā)表之圖文，均出于非商業(yè)性的文化交流和大眾鑒賞目的，并不代表贊同其觀點(diǎn)和對(duì)其真實(shí)性負(fù)責(zé)。如果發(fā)現(xiàn)有涉嫌抄襲或不良信息內(nèi)容，請(qǐng)您告知（電話：17712620144，QQ：476944718，郵件：476944718@qq.com），我們會(huì)在第一時(shí)間刪除。